内容发布更新时间 : 2024/12/24 10:09:02星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

1.迪奥尔与他的“新样式”

（1）圆润平缓的自然肩线，用乳罩整理得高挺的丰胸连接着束细的纤腰，用衬裙撑起来的宽摆大长裙，长过小腿肚子，离地20cm，很细的高跟鞋，整个外形十分优雅，女性味十足。5 c0 h, R, b\

（2）他称自己的“卡罗拉?拉印”（花冠形）也叫8字形。其实是一种复古样式，是16世纪以来西欧女服中反复出现的强调胸腰臀三位一体的女性曲线美的基本样式的现代变种。

（3）同时期发表类似造型的还有斯查帕莱莉、巴尔曼。 2.“形”的时代（因其一生都在追求服装外形的变化）

（1）40年代末50年代初由于动荡不安的国际环境的影响，使新样式这种强调女性腰身的女性味造型一直非常流行，表现出人们珍惜、希求和平的美好愿望和强烈心声。

（2）1948年，迪奥尔发表了Z字形，是在新样式8字形基础上，在茄克的腰褶上加装饰，或在裙子上重叠双层的围裙褶饰、追求不对称、不均等的效果。 M S2 p0 q7 ^. U- D

（3）1948年秋，迪奥尔又推出翼形，仍是以8字形为基础，以不对称的领口装饰和裙腰部分的腰带莱强调翼形；或以翘起来的下摆来突出翼形感觉。&% K) b8 k（4）1948年8字形那外张的长裙达到顶点，流行开始朝着相反的方向回归。巴伦夏加推出了帕奈尔裙，即紧身裙上重叠一块或几块同料（或别色料）的装饰布（或罩裙），一边保留着外张的量感，一边又把裙子向内收的紧身形方向推移。 (5)1949年春，迪奥尔也采用了同样的方法，一方面把裙长稍向上缩短一些，一方面在紧身裙上罩上帕奈尔裙，形成一种复杂而流动的美。他称这种样式为“托龙普?鲁依幼”（逼真画），意即外观与实际是两回事。这种方法是流行转换期常有的一种过渡现象，其特点是前、后两个流行的要素同时出现，难分主次，以避免流行的突变。$ @0 }. t4 y$ D3 \\

(6)1950年，裙子外形彻底发生变化，直线形出现。一般称希斯?希尔埃特（紧身外形），但迪奥尔称自己的作品为“巴蒂卡尔?拉印”（Vartical 垂直线形），这个垂直线指的是裙子造型。裙子变小后设计重点放到袖子上。

(7)1951年，迪奥尔又在巴伦夏加的“巴莱尔?拉印”（酒桶形）的基础上推

出“奥巴尔?拉印”，腰身被放松，设计重点仍然在袖子上，袖形主要有：①小披肩袖②瓜形袖③气球式袖④泡泡袖⑤钟形袖⑥土耳其袖⑦插肩袖。

(8)1953年春，迪奥尔发表了“丘利普?拉印”（郁金香形），把胸向横方向扩大，直接与袖子连接起来，肩线象拱门一样呈圆形，腰部又收紧，下半身呈细长形。0 G! W. r# s! j: |

(9)1953年秋，迪奥尔推出了“埃菲尔塔?拉印”，和“克波尔?拉印”（圆屋顶行）。裙长一下缩短到离地40cm。

(10)1954年秋，迪奥尔推出了不束腰、不突出胸和臀的直线形－H拉印，取掉了紧身胸衣的束缚，强调女装的机能性，有人称其为“夫拉特?拉印”（扁平形），是一种朴素、简练的、现代女性味时装。) O; D0 }\ (11)1955年推出A拉印和Y拉印。

(12)1956年推出了“阿罗?拉印”（箭形）和“玛葛耐特?拉印”（磁石形） ~4 V6 S(13)1957年发表了“里巴蒂?拉印”（自由形）和“斯品多尔?拉印”（纺锤形）。, ~0 F- V\ X& x

二、巴黎高级时装业的第二次鼎盛期（50年代）5 Z\ 1.巴伦夏加

(1)他致力于推行简洁、单纯、朴素的女装造型。对应于社会生活的略式化，他在方便活动、解放女性腰身上做文章，开拓了运动形女装。 (2)1948年，推出帕奈尔裙。 l( a# R/ Q ? s (3)1950年秋，推出酒桶形。# H. H' O2 S' E8 S2 Q! w9 m

(4)1951年春，发表了阿拉伯风格的斗篷式大衣。% G4 D& o2 b! w: e6 h* C7 d(5)1951年秋，推出美国海军军校学生制服式，无视腰线的直筒形茄克，裙子自臀围线起做成普利兹褶便于活动。同时还推出前面胸部较合体，后背宽松的高腰身大衣。

(6)1952年，发表了背部宽松式套装。2 r8 V5 Q7 ~) B. u (7)1953年春，推出波罗夏次风格的两件套装。

(8)1955年，推出不收腰的“丘尼克?多莱斯”（tunic dress）和“丘尼克?科特”（tunic coat）。# H# d7 R; Y4 p8 y

(9)1957年推出极为朴素的“修米兹?多莱斯”（衬裙式女装）。追求放宽腰

部，解放腰身，臀部周围柔和留有一定空间的丘尼克式独特设计。

(10)巴伦夏加与迪奥尔的共同之处是：都**了紧贴肉体的设计，致力于创造独特、均衡的完美外廓形，但迪奥尔对衣服内部结构进行各种衬垫处理，改良克里诺林，而技术高超的巴伦夏加开发了全新的裁剪技术。: _+ R4 c6 s8 P/ E% f72.

2.皮尔?巴尔曼

(1)他一直坚守自己的信条和设计原则（均衡、节度、用心），追求、塑造时髦、高雅、可爱的贵妇人形象。' @7 G\

(2)1945年，推出了肩线平缓、收腰宽摆的蜂腰式和金色缎子上有黑玉石刺绣的夜用布劳斯（女衬衫、罩衫）。

(3)1947年，发表了“工作服式”布劳斯。

(4)承担了电影服装设计、还是画家、弹一手好钢琴、理论家（讲授服装史、设计讲座）。 3.杰克?法特

(1)他的作品充满梦幻般的浪漫色彩。 (2)1949年，推出帐篷形大衣。

(3)1950年，推出与迪奥尔同名的奥布里克?拉印（斜线形）。

(4)1952年，推出杰尔逊和马尼修?鲁克（男式女装）。0 U7 e8 E2 K8 M/ n( q (5)1954年秋，推出S形，与直线形相对向曲线形挑战。7 g; _0 Y h: X1 o+ ](6)他对色彩非常敏感，还非常喜欢面料。

(7)法特的历史贡献是：他首先注意到成衣业的雄厚潜力。打开了巴黎高级时装界成衣生产的先河，是60年代高级成衣业的先驱。 4.尤贝尔?德?基邦希

(1)1953年春，发表了袖窿肥大的无袖连衣裙。\ (2)1955-1957年，与巴伦夏加一起致力于不收腰、不突出胸的宽松式丘尼克或修米兹?多莱斯的设计，形成后来风靡全球的萨克?多莱斯（布袋女装）。 (3)他成功另一方面是与电影明星奥黛丽?赫本的合作关系。

5.还有皮尔?卡丹、伊夫?圣?洛朗、安东尼奥?戴?卡斯蒂奥、马尔克?葆安。初露锋芒。

6.迪奥尔时代的三巨头：迪奥尔、巴伦夏加、巴尔曼。

第四节 流行的变化

一、“年轻风暴”与动荡的20世纪60年代

1.经济方面的发展、社会政策和税制的改变使战后出生的新一代在物质上并不匮乏，但因缺乏家庭温暖，在情感上饱受挫折和不安，常借暴力行为和各种破坏行为来发泄情绪，他们自称是Beat Generation——垮了的一代。

2.60年代的“年轻风暴”发展成对社会与政治制度的批判、反现行体制、反传统、反战等反传统反体制运动。\

3.这种风靡全球的年轻风暴强制性的改变着人们的世界观、价值观、审美观，从而扭转了20世纪后半叶的服装流行方向和模式，给为贵妇人服务的高级时装业以致命的打击，使高级成衣业趁机崛起，人们的服饰朝着更加丰富多样化方向迈进。6 {* D2 b0 x2 }7 a) o; |, V& Y8 s( l 二、20世纪60年代的服装 1.女装的单纯化和轻便化

(1)从近世纪到近代，流行的源头是宫廷、沙龙、王公贵族、资产阶级贵妇的穿戴，进入20世纪后，流行仍然靠高级时装设计师的感觉和技术来产生、形成。

(2)两次大战后，生活节奏的加快生活方式的改变，服装越来越强调合理性和机能性，特别二战后，以美国为代表以更大范围的一般消费层（经济上独立、具有强烈的自我意识和新的价值观的年轻一代）为对象的时装产业走上成衣化道路。8 S! T% y5 @/ r* K7 f! p: |

(3)50年代中期起，女装开始朝着单纯化、轻便化、简洁、朴素化方向发展。机能性越收到重视。! N& h ~, e, ^/ L8 ?/ u; M (4)1958年的萨克?多莱斯（布袋女装），是放松腰身的。 (5)迪奥店的伊夫?圣?洛朗推出了高腰身的朝气蓬勃的梯形； (6)玛基?鲁夫店推出了胸前和臀围处抽褶的娃娃式女装。 (7)1957年，基?拉?罗修推出低腰身的“却尔斯登”形。

(8)皮尔?卡丹推出了高腰身的后背宽松的斧形，裙长缩短到离地50cm。 (9)尤贝尔?德?基邦希推出了后背宽松形。\ (10)1959年，伊夫?圣?洛朗、皮尔?卡丹等推出充满年轻气息的作品。

(11)1960年春，女装进一步单纯化。; _7 W8 J! y T( l

(12)1960年秋，出现了20年代样式复兴的现象，吊钟状的帽子，宽松的低腰身，细长的茄克等，设计师通过20年代的风格向人们提供新的出发点。 (13)1961年又出现30年代样式的复兴，裙长没变，裙子多采用斜裁的方法加大下摆量，或放射状地取普利兹褶，构成轻快的外形。30年代的长波浪裙表现的是一种文静的淑女风格，而这时的“30年代风格“则是轻快的、年轻活泼的、动的、现代感极强的一种崭新现象，因为流行的“根基”已不是过去的“夫人”而是年轻人。+ z8 T: H7 n* Q: F. A) b

(14)1962年，世界经济一度消沉，女性味继续流行，30年代的威奥耐风格重新收到重视，腰线复活，清淡柔和的色调十分流行。% X1 e* D: W; Y( Q6 q4 i (15)1962年秋，许多设计师都发表克尤罗特?斯卡特（裙裤），外表看像是筒裙、小斜裙或波浪裙，实际上是两腿分别包装的有裆的裤子形式，看出强调女性味的同时重视机能性。

2.“反体制时代”与“迷你”时代 (1)“反体制时装”

①从1963年到1970年为止，是“年轻风暴”席卷全球的时代，向传统服饰挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界。

②喇叭裤的普及，加速了服装的“中性化”，甚至出现了男装“女性化”的现象。

③嬉皮士运动后转变为绿色革命，基于回归自然的思想，排斥人造纤维，否定工业社会，衍生出复古风潮。

④回归自然的风潮同时也孕育出追求民族、民间风味的流行趋势，许多设计师推出了民族风格的设计作品，为国际服装市场注入了新的生命力。

⑤长发、T恤衫、电影、爵士乐、波谱艺术、欧普艺术，这就是反体制时装，崔跨了传统服饰审美观和着装意识。创作来源多样化的服饰时代到来了。 2.迷你裙与安德莱?克莱究

①50年代末60年代初，“年轻样式”的倡导者玛丽?克万特，推出了革命性的迷你装，高级女装向年轻化、轻便单纯化方向发展。

②1965年，安德莱?克莱究发表了膝以上5cm的迷你裙后高级时装界发生真