广告摄影摄像复习资料 下载本文

内容发布更新时间 : 2024/6/17 15:17:08星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

广告摄影与摄像复习资料

光圈优先快门优先的运用

1. 光圈优先就是手动定义光圈的大小,然后利用相机的测光获取相应的快门值。 2. 光圈越大,则单位时间内通过的光线越多,反之则越少。

3. 光圈的一般表示方法为字母“F+数值”。 光圈的数值越小,代表光圈的孔

径越大,进光量越多,反之则进光量越少,比如F4就要比F5.6的光圈大,并且两个相邻的光圈值之间相差两倍,也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。

4. 在拍摄人像时,我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作

用,在拍摄风景这一类的照片时,我们往往采用较小的光圈值,这样景深的范围比较广,可以使远处和近处的景物都清晰,同样这一点在拍摄夜景时也适用。 5. 快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门的定义就

是允许光通过光圈的时间,表示的方式就是数值,例如1/30秒、1/60秒等,同样两个相邻快门之间也相差两倍。快门优先多用于拍摄运动的物体上,特别是在体育运动拍摄中最常用。

动体摄影

快门时间与动体摄影

快门速度的选择一般必须根据以下四个因素来确定:1、动体本身的运动速度;2、动体的运动方向与镜头光轴形成的角度。3、动体的距离,即拍摄距离,距离越近,运动速度显得越快。4、镜头焦距:镜头焦距越长,景深越小。

结论:动体的运动速度越大、动体运动的方向与镜头光轴形成的角度越大,拍摄距离越近,镜头焦距越长,则要求快门时间越短。

一、 动态记录与动态表现

常用的方法有四种:1、凝滞瞬间动态;2、模糊表现动感(快门速度打快);3、追随拍摄;4、闪光拍摄动体。

(一) 凝滞表现动态:应采用高速快门来凝滞动体的动态,拍摄时要注意两点:1、要抓住最典型的瞬间,及拍摄角度,距离和镜头的选择;2、要掌握提前量

(二) 模糊表现动感:利用慢门拍摄可以把动体拍模糊,实质上是记录了动体运动的过程和速度。1、主体清晰背景模糊(小景深,大快门)2、主体模糊背景清晰(大景深,小快门)

(三) 追随动体拍摄。表现效果:被摄动体清晰,而静态背景成了模糊的线条状。核心技巧:相机与动体同方向等速运动,慢门。一般有两种拍摄形式。1、横向追随。2、纵向变焦追随。

(四) 闪光拍摄动体(一般不用考虑快门)注意:①必须选择深黑色背景;②照相机要使用B门;③控制好运动范围,以免突破拍摄范围。

光线在摄影中的运用

一、 光线在造型上的作用

1、 它能勾画出被摄体的轮廓,使其不和周围环境混在一起。 2、 可表现出被摄体的立体形状和物与物之间的空间距离

3、 能表现被摄体的表面结构(质感)和颜色(色感) 4、 能表现出环境气氛(冷暖色调) 5、 能吸引观众的视线,突出主体 二、 两类光源:人工光与自然光 (一) 自然光及其效果分析

1、 室外直射光:晴天或薄云天气,太阳没有被云雾遮挡,阳光直射到地面。这种情况称作室外直射光。直射光有明显的投射方向与入射角,使被照物体上有明显的受光面,阴影面和投影。当太阳光线与地平线成15°~60°时,也就是上午8:30—11:30左右,下午3:30—4:30左右是正常摄影摄像时间,利用率搞,拍摄效果好。

2、 室外散射光,包括以下几种情况太阳将要出地平面但尚未出来时,太阳刚落地平线一下的短暂时间,地面只有一些散射光;阴天或雨雪天的光线。色温较低,地面只有一些散射光,因而天空与地面景物之间形成很大的亮度,适于拍剪影。浓云蔽日的阴天,光线没有明显的方向性,并且很柔和,亮度均匀,阴暗反差小,拍摄景物能获得细腻的质感,但不利于立体感和空间感的表现。

(二) 人工光线及其效果分析

主要的人工光线有:主光、辅助光、轮廓光、背景光、底子光、装饰光和效果光等 1、 主光。主光是对被摄体对象进行照明的主要造型光,通常是照明物体最主要,最富有表现力的那一部分。主光在画面中有明确的方向感,造成画面上明显的亮处,阴影和投影。主光的作用是:形成造型结构描绘被摄体的立体形状概貌,交代画面的空间关系,造成明暗影调配置。主光的位置要根据被摄对象的特征,创作意图,画面构图等具体要求来确定。一般来说,主光光源在被摄体左或右的前侧30°~45°,以及垂直升高30°~45°,为正常主光照明,主光光源应是硬光,可以是直射的太阳光或聚光灯。

2、 辅助光。用来补充主光照明,帮助主光造型的光线,又称补助光或副光。它没有明显的方向性,光线柔和、细腻。辅助光的作用:提高阴影部位的亮度,展示物体阴影部位的细节,减轻或消除主光形成的投影,帮助调整画面影调。辅助光的位置:要根据主光的位置和表达主题思想的需要来决定,一般是在照相机的另一边和主光相对。辅助光光源的性质属柔光,其亮度不得强于主光(不能破坏画面上主光的方向性和光线效果)。主光和辅助光的光比一般为2:1或3:1

3、 逆光(轮廓光)。使被摄体产生明亮边缘的光线。位置:在被摄体的正后方或侧后方,一般与主光相对,垂直位置较被摄体高,约在30°~45°范围内。亮度要与主光相适应,通常与主光亮度相等或者更强一些(1—15倍)。多数情况下,轮廓光是使用聚光灯,可限制照明区域。

4、 背景光。是用来照明被摄体周围环境及背景的。一般是在主光、辅助光和轮廓光都配置好后再陪着背景光。作用:①突出主体,使主体背景中得到鲜明的表现;②可表现特定的环境、时间和造成某种气氛;③可提供所摄画面的深度;④背景光决定了画面的基调。背景与被摄体之间的照度比要适当,尤其是在用自动光圈拍摄时,背景过两过暗都将影响画面的质量。

以上四种光在人工照明中是最基本的和最常用的光源,它们的设置顺序为:主光→辅助光→轮廓光→背景光。在布光中,要尽量少用灯具,必要时可选用反光器进行补光,因为灯具过多,易出现杂乱无章的投影。

摄像基本操作要领

1、 平

平是指所摄画面的地平线一定要平。绝大多数摄像画面中都有水平线条或垂直线条,线条的不平容易让观众产生某种主观错觉。摄像时应当利用画面环境中的垂直或水平线条作参考,只要校正寻像器边框与这些水平线条相平行,就大体可以做到平的构图要求。当然,由于广告摄像更注重艺术的传达,往往需要特殊的画面造型要求,因此摄像时也可以根据广告的策划创意刻意地歪斜。

2、 稳

稳是指拍摄时应当消除任何不必要的晃动。镜头的随意晃动会影响观众的收视情绪,同时也影响画面内容的表述和传达。这是电视画面的基本要求,表现为电视画面无抖动。

稳是电视摄影师的基本功,需要磨练。一般来说,广角镜头稳定性强,长焦距镜头不易控制。广告摄影,由于没有严格的时效要求,一般都应使用三脚架,确保画面质量。如无法使用三脚架时:①要优先考虑使用广角镜头拍摄;②要注意执机技术,尽量利用身旁的一些依靠舞作为辅助支撑,如放在桌子上,弯腿、膝盖、树桩上等;③保持正确姿势

3、 准

目标要准,主题要突出。即根据录制内容的要求,准确地摄取一定的景物范围。主要是指在一组运动镜头中,当运动镜头成为落幅画面时一定要准确无误。即要求镜头一旦运动结束,就应当是落幅画面的最佳构图,任何落幅之后(即镜头运动结束)的构图修正,都会一览无余地呈现在观众眼前,给观众一种含糊其辞,模棱两可,犹豫不决的印象,破坏了画面内容的清晰表达。

4、 匀

匀是指镜头在进行推、拉、摇、移等运动过程中的速率要匀,不能忽快忽慢。镜头进行推、拉运动时,可使用电动变焦装置以确保匀速运动。

总之,平、稳、准、匀是镜头拍摄过程中的操作要领。在拍摄时,除非有特殊的画面造型要求,否则必须严格按照要领进行;同时,它们又是广告摄像的基本功,只有平时加强训练,才能确保实际操作时所摄镜头的完美性。

5、 清

画面要清晰,聚焦要准确。在长焦状态下,调焦是使用变焦镜头拍摄清晰图像的基本要求。

6、 多录5秒钟

7、 避免拉风箱式的摄像机运动。运用推拉镜头和遥摄运动镜头时,一般不能连续反复进行方向相反,中间又没有起幅和落幅的摄像机运动,观众看了发晕。

8、 摄像机不宜长时间暂停(会有马赛克,所以不宜长时间待机)

数码摄影与传统光学摄影的对比

1、成像原理的不同;数码技术的成像是通过CCD或CMOS电子元件记录光信号,

并通过二进制的数字构成影象。其表述影象质量的指标也从线对数变成了像素和色彩深度。CCD的像素数就成了决定画质的重要因素。像素数越多,CCD的面积越大,图象质量就越高。数码相机的像素一般都在三四百万像素左右。而传统相机(135相机)的胶片像素就达1200万像素,120相机更可达6500万像素左右。数码相机的照片是存储于芯片中,而传统相机的照片则是存储于胶卷中。

2、焦距知识的原则与变化; 135相机的底片是24×36mm,而数码相机CCD的面积较小,要达到与135相机一样的视场角就必须向前靠。这样其焦距的数值就变的较小。在专业相机上(佳能、尼康),有一个比值的问题。就是说有焦距比值数的换算。