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从欧体字里探究楷书间架结构规律

作者：唐朝

来源：《教师·上》2013年第01期

间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。”强调了结构在书法中的重要性。对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。这里，作者在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，试图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。

概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。 那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？

楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”“稳”“匀”。“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。

楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等变化。

汉字离不开间架结构，同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体规律时，总是将其放在具体字例中去分析。另在实际字例中，一个字往往同时会体现多种间架结构规律，我们选其最突出的来讲。下面，我们以具体欧字为例，尝试从主观感觉上来分析楷书间架结构的相关变化规律。 一、主与次

很多汉字我们一眼就能看到一笔最为突出最为舒展的笔画，这种笔画我们通常称为这个字的主笔。一般来讲一个汉字只有一个主笔，少数的也有由几个笔画组合成主笔的。这种结构规律一般出现在独体字里面。作为主笔要写得突出、舒展，非主笔的笔画就要写得相对收敛，以突出主笔，强化主次关系。一个字犹如一个单位，头儿只有一个，绝不可互不相让，笔笔都想

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出位、人人都做老大那就会乱了套。作为主笔的一般有长横（长斜横）、居中的长竖、长撇长捺、斜钩、竖弯钩（横折弯钩）等。如：

“丘”字下底横为主笔，笔势显劲挺，对上呈承载之势。

“年”字下横与中间的悬针竖组合成主笔。横画劲挺，将上面部分往上端，竖画犹如利剑，长驱直下，势不可挡。

“夕”字横撇为主笔，撇画出锋之前稍重，形如长刀，横扫千军如卷席。 “之”字长底捺为主笔，形如关公手中之大刀，一刀在手，无人能与之争锋。

“也”字竖弯钩为主笔，横向部分要尽量向右拖长，抛钩之前宜凝重，竖向部分与横向部分弯成的夹角要小于九十度。

“代”的斜钩为主笔，斜钩形若吕布手中之长戟，气势如虹、所向披靡。 二、强与弱

有些汉字的笔画或部分因为所处的位置空间关系，不得不变小变短，或者不得不变大变长，甚至改变原有的形态。变小变短的笔画或部分给人的感觉很弱势，我们将这种改变称之为弱化；反之，我们则称其为强化。一般情况下，位置靠内，且周围没有太多的空间舒展的话，这样的笔画或部分就宜弱化处理，以求得字体内部结构和谐。位置居字首，且周围有舒展的空间，这样的笔画或部分就宜用强化处理，以求字的整体比例均衡协调。如： “甘”字框中间的横，因其位置在内， 且四周封闭，在这里弱化成圆点。

“六”字的第一点，居字首，且整字笔画稀少，故将其强化成重头竖状。

“玄”字的第一个撇折，因其处于中间，且上、下、右面均有所阻挡，故将其弱化成撇点状。

“户”字的点画因居字首，字的笔画稀少，横向空间富余，竖向空间却不足，故将其强化成横状。

“青”字下“月”里面的两横，因空间狭窄，故弱化处理，将其变短变小。“往”字右上点，居“主”字首，将其强化成重头竖与下竖连成一笔。 三、敛与放

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“敛”是指给人的感觉收敛，“放”是指给人的感觉豪放、舒展。一般而言，汉字的左部、上部、内部要略显收敛，右部、下部、外部要略显豪放舒展，即左收右放、上收下放、内收外放。一般情况下，无论是独体字、还是左右结构、上下结构或内外结构的字，均同时遵循这些规律。值得注意的是，收与放都是相对的，即收放都不可太过，过犹不及。在同时有撇有捺的部分或字里面，因为撇是往左走的笔画，捺是往右走的笔画，所以一般要撇收捺放。如： “文”字有撇有捺。要撇收捺放，撇 画起笔偏中，捺画起笔却往左挤，撇轻捺 重，捺画比撇画所占空间要大。 “弱”字左右形同，左部却略显收敛。

“泉”字上收下放，同时，从“水”字底看，也遵循左收右放的规律。 “炎”字上下同形，上部略显收敛，下部相对舒展。

“藉”字虽为上下结构，我们却不难看出字的中宫紧缩，靠外的部分却相对舒展，即内收外放。如各部分横竖画均是靠外面的部分长，靠内的部分短。 “周”字里面的部分收敛。外面的半框相对舒展，即内敛外展。 四、虚与实

“虚”是指给人的感觉空虚，“实”是指给人的感觉充实。字体部分的虚实感觉主要是由汉字笔画的疏密、空间的布白造成。一般而言，汉字的左部、上部、内部笔画要略显密集，右部、下部、外部笔画略显稀疏，即左紧右松、上紧下松、内紧外松。由此也就造成了字的重心偏左、偏上、或居中的感觉。虚实变化与敛放变化有很多相同之处，虚实变化的处理同样也不可太过，过犹不及。如：

“饮”字左紧右松。不仅如此，右边

的撇也尽量往左靠，捺画起笔也尽量往左挤，收笔往右舒展。

“亏”字左部笔画繁多，右部笔画稀少，左右所占空间却相当，左紧右松明显。 “带”字上部笔画繁多，下部笔画稀少，上下部所占空间却相反，上紧下松明 显，重心偏上。

“毕”字大部分笔画集中在上部，下部几乎悬空，重心偏上。