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云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析

清高宗爱新觉罗·弘历(1711一1799年)清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆”。25岁登基，在位60年，是中国封建社会后期一位赫赫有名的皇帝。乾隆继位后，在政治上买行“宽严相济”之策，务买足国，整顿吏治。厘定各项典章制度，优待士人，安抚雍正朝受打击之宗室。经济上奖励垦荒，兴修水利。乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，开疆扩土、壮大版图，进一步完成了多民族国家的统一，修《四库全书》，建三山五园，把康乾盛世推向了顶峰。当时的经济、文化、手工业都达到极盛。全国呈现出一派繁荣昌盛景象。瓷器生产也取得了空前的繁荣，尤其官窑瓷器达到了历史发展的最高峰。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造的各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都达到了炉火纯青的地步。乾隆瓷器主要是生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。造型千姿百态，应有尽有，整体讲究上下对称、规矩。创意追求精、奇、巧，与康熙、雍正相比其风格既一脉相承，又独具特色。他喜欢繁褥热闹、华贵亮丽之风，所以乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽秀方面不及雍正。但具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。除传统外，还派生出许

多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。云南省博物馆藏陶瓷中就有100多件乾隆朝官窑瓷器。本文检选数件，以飨读者。一、陈设观赏瓷陈设瓷最早发端于北宋，仿照青铜礼器中的一些标志性器型，用类似玉器的陈设与表现形态，在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上完成的。至清代，康乾盛世，随着经济和文化的发展，御用瓷器中的陈设瓷发展到达了顶峰。清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶(图1)高37、口径9.7、足径12厘米。撇口，长颈，鼓腹浑圆，圈足外撇，修胎精细，成滚圆形，整体造型挺拔俊美。胎釉白哲润泽，通体纹饰以青花绘制，口沿及颈部分饰海水波涛、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹，胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花纹，大花，小叶，花朵鲜活饱满，枝叶茂盛繁密，枝蔓线条纤细，伸曲自然。整器青花发色鲜艳阴快，浓淡相宜，略有晕散。纹饰繁褥细密，层次分阴，画工点染细腻，笔力高超。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规范工整、横平竖直、章法严谨、字体稳重。器底“波浪釉”阴显。这件乾隆青花缠枝莲纹赏瓶不但高雅挺拔，而且可谓是乾隆朝官窑同类作品的标准器。 清乾隆青花莲纹八宝抱月瓶(图2)高49.7、口8X16、足16 X 12厘米。圆口，直颈，溜肩，造型规整，器型宏达。胎体厚重，釉色白中闪青，青花呈色浓艳稍有晕散。此瓶为扁圆形，腹部两面各有突出圆形乳钉一个，椭圆形圈足，足内书青花

“大清乾隆年制”六字篆书款。云耳连颈连肩。全器以青花为饰，口沿、腹外部饰回纹一周，颈、足外墙绘缠枝灵芝纹，瓶身侧面绘缠枝莲花纹，腹部为莲瓣，并在莲瓣内绘佛家八吉祥。口崩磨痕划釉。清乾隆青花缠枝花卉纹方瓶(图3)高44.5、口边长11、底边长17厘米。方唇口，短束颈，平折肩，方体直腹，束胫，方足中空外撇。通体以青花缠枝花卉纹为主题纹饰，方瓶腹部三面锦地开光绘双鱼、方胜和福寿纹，一面在灵芝如意纹地上开光，书青花“乾隆伍拾年岁次乙已，孟夏合会众姓弟子敬献盛元会”。按字面意思推测，此器应是商会定烧的贺礼。该瓶胎体厚重，构图繁缉，画工细致，淡描青色色泽雅致，白釉闪青，釉面呈波浪釉状，橘皮纹清晰可见。清乾隆松石绿釉百寿描全兽耳尊(图4)高40、口径巧、足17 X 13厘米。唇口，短粗颈，溜肩，扁圆形腹，圈足外撇，底施松石绿釉，书金彩“大清乾隆年制”两行六字篆书款。器外口沿饰回形纹，颈肩部绘锦地纹，两侧堆饰对称狮首耳一对全施金彩，通体施松石绿釉，釉面光洁，其上用金彩书写一百个不同形状的“寿”字，每个寿字大小相同，间隔匀净，错位排列，规整中透出一种压重和威严，金彩褪色字微有损，内壁也施松石绿釉。整器端压古朴。清乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶(图5)高37.5、口径10、底径13厘米。撇口，长颈，溜肩，鼓腹浑圆，直圈足。整器内外施蓝釉，釉不及底，釉色蓝中泛紫。主题纹饰为腹部金彩二龙戏珠，

辅助纹饰为金彩云头纹、缠枝花卉夹寿字纹，海水波涛纹。蓝釉底书金彩“大清乾隆年制”六字三行楷书款。金彩脱落阴显。

清乾隆窑变釉云耳尊(图6)高21.5、口径4.5、足径8厘米。唇口，折肩，斜腹，圈足外撇。器底施酱釉，釉下阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓶颈附对称云形双耳，腹部有两道弦纹。釉色以紫红为主，杂有浅蓝色的细丝纹，釉面肥润，光泽亮丽，色彩优美，变化多端。清乾隆青花缠枝莲托梵文高足碗(图7)高13.2、口径14.4、足径7.2厘米。敞口，腹底平折，高足外撇，中空，底书青花“大清乾隆年制”六字横写篆体窄边款。碗外壁满绘青花番莲纹捧藏文纹饰，高足墙上满绘缨培等图案。碗内心饰青花缠枝花纹。青花发色稳定，略有晕散，花叶和枝梗上有较多青花点触。这是两件仿永宣的器物，造型秀美，为佛前供器。主题纹饰构图饱满，绘工精细，枝蔓纤细，自然流畅，花朵饱满，文字书写规范工整。清乾隆粉彩描金大吉壁挂(图8)长35,宽21.5厘米。造型呈扁平式，作葫芦形，口端绘金彩蝙蝠一只作瓶盖，背为平面，无釉，有孔可穿系。正面葫芦上下各饰一金彩圆形开光，分别以金彩书“大”、 “吉”二字。开光外用金彩在珊瑚红釉上绘锦地万字文，代表“万福连绵”。围绕开光各饰绿彩蝙蝠5只，“五”、“洪”谐音，以寓“五福捧寿”、“大吉大利”之意。壁饰上附瓷塑飘带，用墨彩勾勒彩带细部，

内填淡绿色釉，丝带飘逸，褶皱柔软逼真，给人以飘逸真买之感，与瓷器的坚硬形成鲜阴的对比。底部有仿木质地的托座，底足呈如意形，施黑褐色釉，无款。壁挂是乾隆朝开创的一种新器型，多用来装饰墙壁，葫芦形壁挂是其中的上乘之作。清乾隆时期还流行一种特殊的瓷器“包袱皮”，当它把瓷器包裹，或者打蝴蝶结时，表现出的褶皱起伏非常逼真、精彩，和真的丝绸一样，以坚硬表现柔软能达到如此登峰造极的地步，这是鼎盛时期的一个标志。此外，在彩瓷上描金需要多次烧制才能完成。可见这件粉彩描金大吉壁挂极其珍贵。清乾隆仿古铜彩蟠璃八宝纹花觚(图9)高13.8、口边长6.2、底边长5.5厘米。喇叭形万口，束劲，小鼓腹，喇叭形万足，四条楞出脊。通体施仿铜釉，上下纹饰对称，采用剔刻法，依次为回纹、八宝纹、蕉叶纹，鼓腹四面为剔刻璃文。底阳刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓷器釉色、器型、纹饰都是仿青铜器的式样。乾隆皇帝喜好仿古，单色釉瓷在当时突破颜色和造型的局限，大量仿制多种生活买物。如:仿红枣、栗子、花生、核桃、石榴、螃蟹等，远看几乎真假难分。乾隆时期的仿生瓷不但在造型上仿制，在材质上也进行仿制。如仿铜器，不但把器型、纹饰依葫芦画瓢模仿下来，就连错金银工艺、锈痕都仿得惟妙惟肖;还有仿木料、石料等，更是达到瓷木难辨、瓷石一体的程度。

清乾隆矶红龙纹高足盖碗(图10)高20.5、口径15.5、足径4.2