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三、《赤壁赋》

1、苏轼曾用“微风万顷靴纹细，断霞半空鱼尾赤”的诗句来描写微风与水波。苏轼在《赤壁赋》一文写出游览之地微风与水波的句子是：“ ， ”。

2、《赤壁赋》一文中苏轼在宁静的月光下诵读《诗经?陈风?月出》中的诗句：“ ， ”。这两句既表现了欢快，又表现了宁静，还表达了自由自在，无拘无束的心境。 3、苏轼《赤壁赋》中“ ， ”两句运用拟人手法写月亮移动缓慢不忍离去，表达了作者对冰清玉洁的月亮喜爱之情。

4、与王勃《滕王阁序》“秋水共长天一色”有着一样的诗境，苏轼在《赤壁赋》中描写皎洁的月光照耀下天光、水色连成一片的句子是：“ ， ”。

5、苏轼《赤壁赋》一文“ ， ”两句描写泛舟时任凭小船随意飘荡以表现苏轼在茫无边际的江水中从流飘荡，潇洒神奇、出尘绝俗的怡然之乐。

6、《逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”句表现了一种顺应自然，忘记尘俗纷扰的思想。在《赤壁赋》中苏轼运用这个典故表现泛舟时内心翩然的感受：“ ， ”。 7、李延年《李夫人歌》：“北方有佳人, 绝世而独立。”苏轼在《赤壁赋》中运用这个典故以及仙人飞升的传说表达自己泛舟时飘然欲举的超然之乐：“ ， ”。 8、桂树与木兰是高洁的象征，苏轼《赤壁赋》中“ ， ”两句描写自己与客扣舷而歌的情景，歌词里提到“用桂树与木兰做的船桨，划破月光下的轻波”，表现了苏轼与客高雅的情调。

9、《赤壁赋》中苏轼化用《楚辞·少司命》诗句之意，以抒发其思“美人”而不得见即美好理想不能实现但依然执着追求的句子是：“ ， ”。 10、《赤壁赋》一文中苏轼将抽象而不易捉摸的幽怨凄切的箫声诉诸形象感极强的听觉：“ ， ”。

11、《赤壁赋》中苏轼描写箫声婉转悠长的句子是：“ ， ”。 12、《赤壁赋》一文中苏轼借助夸张、想象，运用侧面描写突出箫声悲咽低回的哀音的句子是：“ ， ” 。

13、“美人”代表一种美好的理想。《赤壁赋》中苏轼用“美人”表现自己在遭受贬谪之后，仍然坚持对生活的执着态度，坚持对朝廷政事关切而不甘沉沦的情怀的两句是：“ ， ”。

14、苏轼在《赤壁赋》一文中用“ ， ”两句概括曹操的军队在攻破荆州后顺流东下的军容之盛。

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15、苏轼《赤壁赋》中客人想起那个思贤心切的曹操如今也是被雨打风吹去，因而悲叹英雄永逝的句子是：“ ， ？”

16、《赤壁赋》中苏轼借客之口运用比喻来感叹生命的短暂与渺小：“ ， ”。 17、苏轼《赤壁赋》一文中客将人生之短与宇宙之恒进行对比之后发出悲叹：

“ ， ”。这两句表达了客对人生对宇宙的思考。 18、“飞仙”“明月”，都是清冷孤寒之意象，也有永恒之意。《赤壁赋》中苏轼表达希望能够与仙人和明月同在的句子是：“ ， ”。 19、苏轼《赤壁赋》一文中“ ， ”两句表达理想与现实发生矛盾之后的悲伤：有些愿望终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。

20、《赤壁赋》中，苏轼从变与不变的角度达观而辩证地看待万物都是相对的句子是：“盖将自其变者而观之， ；自其不变者而观之， ”。 21、苏轼《赤壁赋》中“ ， ”两句是客人慨叹何况我渔樵与鱼鹿为伍之辈更敌不过岁月的侵蚀！表达对岁月无情，生命何其短暂的无限感慨。

22、苏轼在《赤壁赋》中从变与不变两方面辩证地看待自然与自身。他认为，如果从“不变”的角度看，“江月年年只相似”“人生代代无穷已”都是不变。即事物和人类都是永恒的，文中苏轼这样表达了这个观点：“ ， ”。 23、在《赤壁赋》中苏轼选取了水与月这两个意象来阐释自己对人生的感悟，其中

“ ， ”写出了月的“变”与“不变”的情态，表达了“变”与“不变”的哲学观。

24 “月有阴晴圆缺”是变。如果从事物变化的角度看，则天地时时刻刻都在变化。苏轼在《赤壁赋》中这样认为：“ ， ”。 25、苏轼《赤壁赋》中“ ， ”两句描写一世之雄曹操面对大江斟酒横长矛吟唱“对酒当歌，人生几何??”的情景。

26、江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，因而苏轼在《赤壁赋》中表达了这种思想：“耳得之而为声， ， ，用之不竭”，体现了作者豁达乐观的人生态度。

27、苏轼《赤壁赋》一文中表现苏轼不慕身外之物的句子是：“ ， ”。 28苏轼在《赤壁赋》中写客听了苏轼的一番话后，转悲为喜，开怀畅饮，两个人

“ ， ”，极写游赏之乐，达到了忘怀得失、超然物外的境界。 29、《赤壁赋》中描写苏轼与客驾驭着小船，（在船上）举起酒葫芦来相互劝酒。文中表现这种情景的句子是：“ ， ”。

四、《蜀道难》

1、李白《蜀道难》一诗中“ ， ！”两句运用两位远古蜀王古怪的名字，来表达蜀国开国历史悠远。

2、李白在《蜀道难》一诗中引用“五丁开山”神话传说突出蜀道开辟的艰难 ：“ ， ”。

3、李白《蜀道难》一诗中，“ ， ”两句运用夸张的手法表现蜀地周围山势高峻，地势险要、交通困难，闭塞，极难与外界沟通的情景。 4、在《蜀道难》一诗中李白描写惟有鸟能飞过空中狭道，突出蜀道险要而隐蔽，人烟绝迹的诗句是：“ ， ”。 5、李白《蜀道难》一诗中“ ， ”两句诗用对偶、夸张修辞以及“羲和驾六龙拉车”的传说，衬托出蜀道山高水急。 6、在《蜀道难》一诗中李白用侧面烘托的手法，以黄鹤与猿猱的无奈来衬托蜀山之高的诗句是：“ ， ”。

7、李白《蜀道难》一诗中“ ， ”两句描写蜀山山路曲折宛转。

8、《蜀道难》一诗中李白运用细节描写，通过摹写攀登者的呼吸紧张和抚胸长叹，侧面烘托蜀道之高的诗句是：“ ， ”。 9、李白《蜀道难》一诗中表现诗人因令人生畏的蜀道高险而在送别友人时关切问询友人归期的两句诗是：“ ， ”。 10、《蜀道难》一诗中，李白描写在那千年沧桑古木之间，鸟儿在林间悲号来烘托蜀道凄清孤寂的诗句是：“ ， ”。 11、白居易在《琵琶行》中用“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”描写自己被贬之地的荒凉；而李白在《蜀道难》中用杜鹃意象衬托蜀山幽寂艰险的诗句是：“ ， ”。

12、《蜀道难》一诗中李白用夸张手法描写松树倒垂来突出连绵的山之高之陡的诗句是：“ ， ”。

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13、《蜀道难》一诗中李白用听觉来形容山泉奔瀑冲击岩石的猛势的诗句是：

“ ， ”。这里画面音响听觉视觉交叠运用，构成一幅充满动感与活力的宏大场景。

14、李白《蜀道难》一诗中“ ， ！”两句用模拟蜀人口气，以诫友人慎入险要的蜀地，意味尤为深长。 15、《蜀道难》一诗中李白描写蜀地地势易守难攻的诗句是：“ ， ”。

16、《蜀道难》一诗中李白化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句劝人引为鉴戒，警惕战乱发生的诗句是：“ ， ”。

17、《蜀道难》一诗中李白揭露军阀凶残面目从而表达了对国事的忧虑与关切的诗句是：“ ， ”。

18、《蜀道难》一诗中李白用上有高山、下有急湍来突出蜀山之高和水流之急的诗句是：“ ， ”。 五、《登高》

1、《登高》诗中，杜甫用多个意象渲染了浓郁悲凉的秋意的诗句是：“ ， ”。

2、杜甫《登高》一诗中“ ， ”两句让人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，营造了一个雄浑壮阔意境，显示着杜甫出神入化的笔力，有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。

3、《登高》诗中杜甫从空间、时间两方面着笔，高度概括了自己一生颠沛流离生活以及病躯之痛的诗句是：“ ， ”。 4、《登高》诗中杜甫表达备尝艰难潦倒之苦，国难家愁的诗句是：“ ， ”。

5、泪眼忧民方为圣，血书写尽史书来。杜甫在《登高》中深情倾吐自身之苦和国运之恨的诗句是：“ ， ”。

6、杜甫在《登高》中为我们描绘了一幅气势磅礴的长江秋日图的诗句是: “ ， ”。

六、《琵琶行》

1《琵琶行》一诗中白居易借秋夜的江水、枫叶等环境描写曲折传达出送别友人时凄凉愁惨心情的诗句是：“ ， ”。

2、白居易在《琵琶行》一诗中运用顶针修辞借江水寒凉、月色惨白之景抒发了诗人与朋友将别时悲惨凄凉之情的诗句是：“ ， ”。 3、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句描写从水面上飘过来的琵琶声骤然吸引了主人和客人的情景，突出乐声的美妙动人。

4、《琵琶行》一诗中白居易描写主客依循着声音寻找，低声询问，可是弹者又迟疑不决的两句诗是“ ， ”。

5、《琵琶行》一诗中白居易曲折细腻地表现了琵琶女出场时犹豫不决又羞怯的两句诗是:“ ， ”。

6、《琵琶行》一诗中白居易描写琵琶女在调弦校音时弦弦包涵着低沉抑郁心绪的诗句是：“ ， ”。

7、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句运用神态和借代手法描写琵琶女低头连续弹奏时蕴含着无限心事的情景。

8、《琵琶行》一诗中白居易运用比喻手法描写出乐音由浊杂粗重转向轻细绵密的诗句是：“ ， ”。

9、《琵琶行》一诗中白居易通过视觉与听觉描写表现浊重和清脆两种乐音、两种旋律交错出现的诗句是：“ ， ”。

10、《琵琶行》一诗中白居易用一些精炼的动词表现琵琶女弹琴动作娴熟、技艺精湛（弹奏京城名曲）的诗句是：“ ， ”。

11、《琵琶行》一诗中白居易描写琵琶声音暂停时，虽然静默无声，但另蕴有一种深藏的愁绪和恨意，胜过那有声之境的诗句是：“ ， ”。 12、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句巧用通感将琵琶声同时诉诸听觉与视觉，描写音乐由宛转流畅转向冷涩。

13、《琵琶行》一诗中白居易描写弦音愈来愈低沉冷滞以至暂时停顿的诗句：“ ， ”。

14、《琵琶行》一诗中白居易表现弦声忽然爆发出激越高亢乐音的诗句是：

“ ， ”。它如异军突起，是那样雄壮铿锵，激越昂扬。 15、《琵琶行》一诗中白居易运用比喻修辞描写四弦齐鸣，乐曲收束戛然而止时的诗句是：“ ， ”。

16、《琵琶行》一诗中白居易用侧面描写的方法以周围鸦雀无声来烘托出琵琶女弹奏琵琶而产生的音乐效果：“ ， ”。这也是侧面烘托琵琶女的技艺高超，有一曲终了，余音绕梁三日不绝之感。

17、《琵琶行》一诗中白居易用侧面烘托的手法突出琵琶女技艺高超而被老辈艺人赞服；貌美出众而被同辈艺人妒忌。诗中表现琵琶女色艺双绝的诗句是:“ ， ”。

18、白居易《琵琶行》一诗中琵琶女自述当年红极一时的无比欢乐，多少良辰美景就这样随便地消磨掉了的诗句是：“ ， ”。

19、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句是琵琶女自述身世，表明自己由盛极一时转向飘零沦落处境的原因是亲属离散和年长色衰。 20、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句写琵琶女年老色衰，门前一片冷落，无可奈何之间，嫁给了商人。诗句抒写琵琶女悲苦的身世，世情的炎凉。

21、白居易在《琵琶行》一诗中描写琵琶女丈夫离开之后自己的孤独寂寞，惟有清冷的江水和明月作伴，与昔日在长安的繁华生活形成强烈对比：“ ， ”。

22、白居易在《琵琶行》一诗中写听到琵琶女弹奏的琵琶曲，兼之琵琶女不幸遭遇的身世叙述之后，自己感慨万千，长叹复长叹的诗句是：“ ， ”。 23、《琵琶行》一诗中白居易借助设问通过对粗俗的乡野音乐难听的描写表现自己处境悲凉的诗句是：“ ？ ”。

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24、在《琵琶行》一诗中，白居易描写商人重利寡情的诗句是：

“ ， ”，突出琵琶女不幸的婚姻遭际。 25、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句表现了琵琶女回忆往事之时的辛酸与悲苦心境。

26、白居易《琵琶行》一诗中，既是全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“ ， ”。

27、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句表达同病相怜，同声相应，现在它已超越时代，成为后世饱经沧桑的人邂逅时的共同感受。

28、《琵琶行》一诗中白居易用美好的春花秋月之迷人的景色反衬诗人被贬之后独自一个人寂寥难遣情绪的诗句是：“ ， ”。

29、陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“作此诗之人与此诗所咏之人，二者为一体。真可谓能所双亡，主宾俱化，专一而更专一，感慨复加感慨。”白居易《琵琶行》一诗中表达诗人感慨自己不幸遭遇而满怀悲怆化作泪水的诗句是：“ ？ ”。 30、“ ？ ”是白居易在《琵琶行》中借助设问突出自己被贬之地的偏僻荒寒以寄寓苦情的诗句。

31、白居易在《琵琶行》一诗中描写诗人住在湓江附近，院子周围尽长些黄芦等苦寒之物突出住地环境恶劣的诗句是：“ ， ”。 32、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句描写琵琶女盛极一时富贵子弟竞相送给她财物的情形。 33、白居易《琵琶行》一诗中“ ， ”两句当是听者对音乐最高级的赞赏。若非有与作曲者或演奏者强烈的共鸣，听者岂能将贵重的首饰因为打拍子而打碎！ 七、《锦瑟》

1、《锦瑟》一诗中李商隐用民歌起兴手法引出对灿烂岁月思念的诗句是 ：“ ， ”。

2、《锦瑟》一诗中李商隐运用《庄子·齐物论》及杜鹃啼血这两个典故 ，一方面表达了亦真亦幻的人生态度；一方面也表达对失去了的美好事物的怀念。这两句是：“ ， ”。

3、《锦瑟》一诗中李商隐一方面借美好缥缈的梦境表达亦真亦幻的人生态度；一方面也表达对失去了的美好事物的怀念的诗句是：“ ， ”。 4、《锦瑟》一诗中李商隐用“南海鲛人”和“良玉生烟”两个典故表达出美好愿望如烟可望不可即，寄予了悲伤嗟悼之情：“ ， ”。 5、李商隐《锦瑟》一诗中“ ， ”两句写的是阴阳冷暖，美玉明珠，境界虽异，而怅恨则一。朦胧的自然景象所体现出的，是朦胧的感情世界。 6、李商隐《锦瑟》一诗中“ ？ ”两句写出诗人从追梦中醒来，怅然若失，流露出无可奈何的惆怅之情。 十四、《虞美人》

1、三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。但这些良辰美景却让《虞美人》一词的作者李煜生出无限悲情，词中“ ？ ”两句写出了自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。

2、李煜《虞美人》一词中“ ？ ”两句用发人深思的设问兼用夸张比喻手法，生动形象地体现出奔腾中的感情所具有的长度和深度。 3、李煜《虞美人》一词中表现由眼前登楼远望感受到的东风引起对往事不堪忆的词句是 ：“ ， ”。 这是词人的放笔呼号，是一声深沉的浩叹。 4、江山易主，物是人非事事休。李煜《虞美人》一文中 “ ， ”两句暗含着李后主对国土更姓山河变色的感慨。 5、《虞美人》一词中李煜运用反问句，表达宇宙永恒和人生短暂无常之意的词句是:“ ？ ”。

6、李煜《虞美人》一词中表现词人遥望金陵想象，并传达出物是人非的无限怅恨的句子是：“ ， ”。

7、与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙，李煜在《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的句子是：“ ？ ”，突出愁之深之长。

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