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第三节 宋元讲史
要点：一般结构散乱，人物性格模糊，故事、情节前后不连贯，语言文白夹杂
现存宋元讲史话本：《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事略》、《全相平话五种》、《三国志评话》等，文字平实质朴，叙事简略粗率
阅读篇目：《宣和遗事》、《三国志评话》
第七编 明代文学
概 说
要点：明代社会、思想文化特点及对文学的影响，以嘉靖为界分前后两期，都以小说、戏曲成就最突出，诗文以公安派为主
第一章 《三国演义》
第一节 章回小说的产生及其形式特点
要点：章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。宋元讲史话本有分节讲述和每节以题目标示内容的特点，这是章回小说分章叙事、标明回目的形式的起源。元末明初出现的《三国志通俗演义》、《水浒传》等讲史小说初具章回小说的特点；至明嘉靖、万历时期，《金瓶梅》、《西游记》的出现，章回小说的形式更加成熟
第二节 《三国演义》的成书过程及其作者
要点：《三国演义》从故事产生到成书，经历了相当长的时间：西晋初陈寿的《三国志》及南朝时裴松之的《三国志注》，宋元时期讲史话本《三分事略》、《全相三国志平话》及杂剧中的三国故事剧。罗贯中在此基础上编成我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》，经清初毛宗岗改定为《三国志演义》，通行本作《三国演义》
罗贯中生平
第三节 《三国演义》的内容和思想
要点：此书主要描写汉末至晋初魏、蜀、吴三国在政治、军事、外交上的斗争，以及中斗争中出现的各类人物的活动。作品谴责了统治者的残暴与丑恶，寄托了明君贤相和渴望天下安定统一的政治理想，具有“拥刘反曹”的思想倾向。《三国演义》在思想上还突出赞美了封建时代忠义等伦理道德观念。
第四节 《三国演义》的主要人物形象
要点：中心人物是蜀汉集团中的诸葛亮，与全书明君贤相的政治理想和拥刘反曹的思想倾向是一致的。在作品中，诸葛亮被塑造成政治抱负远大、节操忠贞、才能超世、德才兼备的完人，寄托了作者的理想和追求，对后世产生深远影响。
其他主要人物还有曹操、刘、关、张等
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第三节 《三国演义》的艺术成就和影响
要点：《三国演义》是历史演义的开山之作，取得了将艺术性与历史性相统一的巨大成功，为历史演义小说树立了典范。
作品以蜀汉为中心，以三国矛盾为主线，对历史进行了全景式的反映 作品善于抓住人物思想的主要特征进行描绘，使人物具有艺术魅力
作品语言吸收传记文学和说唱文学的成就，使用较为浅近的文言进行创作，简洁而又通俗 作品对社会政治思想、道德军事、文化等方面产生了重要影响 阅读篇目：《三国演义》
第二章 《水浒传》
第一节 《水浒传》的成书过程及其作者
要点：作品是与《三国演义》同期出现的一部白话长篇小说，有较长的成书过程。
北宋末年的宋江起义；南宋和元代流传的宋江等起义英雄的故事；元明之际作家在讲史、杂剧等作品中叙述的宋江等起义军故事的基础上完成创作
一般认为作者是施耐庵，生平
《水浒传》的一百回本、一百二十回本和金圣叹删订和七十回本 第二节 《水浒传》的内容和思想 要点：作品描写了宋江起义的全过程
作品在最广阔的历史背景中，提示出“官逼民反”的社会根源，歌颂了反抗压迫的英雄，也写出他们不幸的结局
在作品中，英雄们的斗争不以推翻宋王朝为目标，只限于反贪官的范围，行为始终带有封建忠义的政治色彩。作品忠实反映出封建时代人民起义的悲剧性因素，有深刻的历史悲剧精神
第三节 《水浒传》的主要人物形象
要点：宋江，他是全书思想的主要表现者。宋江是具有复杂性格的，充满历史悲剧精神的形象，是作者以封建儒家思想为主的中国传统文化精神塑造出来的。
第四节 《水浒传》的艺术成就和影响
要点：在环境与情节中对人物进行个性化描写，塑造出许多不朽的艺术典型。 小说结构具有相对独立与整体一致相结合的特点。
作品语言继承和发展了话本的传统，形成一种成熟的白话书面语言，明快洗炼，富有形象感和表现力，富于个性化
作品对当时及以后的社会生活及文学等领域产生了深远影响 阅读篇目：《水浒传》
第三章 明前期诗文
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第一节 宋濂 刘基 高启 要点：宋濂生平
文论主张；以散文创作为主，传记文和写景文最出色，文笔简洁生动 刘基生平
诗、文成就，散文以寓言体最突出，文笔犀利，语言朴质；其诗有丰富的社会内容，风格沉郁 高启生平
成就在诗，取法前人而自成一家，清峻超拔，富于才情，对明诗发展有较大影响
主要讲解与精读篇目：宋《送东阳马生序》*、刘《卖柑者言》、高《登金陵雨花台望大江》 第二节 台阁体与茶陵诗派
要点：杨士奇、杨荣、杨溥与台阁体诗文 于谦的诗歌，具有爱国精神 茶陵诗派
李东阳生平，诗论，李诗具有一定的社会内容，对台阁体形成冲击，对明中期以后诗文发展有一定影响
主要讲解与精读篇目：于《石灰吟》、李《寄彭民望》 第三节 前七子的复古诗文 要点：代表人物李梦阳、何景明 李梦阳生平
李梦阳的复古文学主张，诗歌讲究结构和章法，描写与议论相结合，笔力雄健，模拟倾向较重 何景明生平
文学主张，诗歌具有社会内容，风格平实
主要讲解与精读篇目：李《石将军战场歌》、何《岁晏行》
第四章 明前期戏剧
第一节 明前期戏剧的特点
要点：四个特点：一是继元之馀风，杂剧创作仍较活跃；二是杂剧体例仍元剧之旧，亦有变体出现；三是伦理说教色彩较重，代表人物有朱权、丘浚、邵灿等；四是有一些较为优秀的作品，代表是贾仲明、杨景贤、王九思及康海等
第二节 王九思 康海 要点：王九思生平
代表作《杜甫游春》，折射出明代社会政治的现实，曲文书卷气较浓，有案头化倾向 康海生平
代表作《中山狼》，讽刺背信弃义，关目曲致，文词自然朴质 主要讲解与精读篇目：《杜甫游春》第一折、《中山狼》第四折
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第五章 明后期戏剧
第一节 明后期戏剧的特点
要点：中国戏剧史的又一高峰，有新的特点
一是北曲渐趋衰微，南曲日益盛行，北杂剧体制多有突破；二是魏良辅改良昆腔，梁辰鱼依昆腔创作《浣纱记》成功，沈璟著《南词全谱》创立昆曲格律体系后，传奇创作盛极一时；三是在继承南戏传统的基础上，逐步完善传奇的剧本体制；四是传奇的思想内容有很大提高
徐渭《南词叙录》、沈璟《南词全谱》、王骥德《曲律》、吕天成《曲品》 第二节 徐渭和《四声猿》 要点：徐渭生平
《四声猿》：《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四剧合称，代表是《渔阳弄》 作品继承了宋元戏曲抒写真情、字字本色的特点，内容具有社会意义；人物性格鲜明，语言本色流畅，充满浪漫色彩。在杂剧体制上也有创新
徐渭之后，名家有王衡、叶宪祖、徐复祚、沈自征等 主要讲解与精读篇目：《渔阳弄》 第三节 昆腔的兴起和《浣纱记》
要点：明前期传奇演唱有四大声腔：弋阳腔、海盐腔、昆山腔、馀姚腔。嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅改革昆山腔，使之成为主流声腔
梁辰鱼最早按改革后的昆山腔创作《浣纱记》成功，为昆曲传播做出贡献。《浣纱记》借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显影响。
同期出现的著名传奇有李开先《宝剑记》，写林冲被逼上梁山的故事，结构与文辞俱佳；无名氏《鸣凤记》写明代志士与严嵩奸党的斗争，对时事剧出现有深刻影响
主要讲解与精读篇目：《浣纱记》第三十出《采莲》、《宝剑记》第三十七出《夜奔》、《鸣凤记》第十四出《写本》
第四节 沈璟和吴江派
要点：沈氏是吴江派的代表，也是明后期曲坛的代表之一
戏曲理论见《南词全谱》，较全面构建了以昆曲为全体的新传奇的格律体系，对昆曲发展有重大贡献；作品有讽世特点
主要作家还有王骥德、吕天成、冯梦龙、沈自晋、叶宪祖等，是当时戏曲理论与创作的中坚 主要讲解与精读篇目：《博笑记》 第五节 《娇红记》等传奇
要点：明后期代表还有孟称舜《娇红记》、周朝俊《红梅记》、高濂《玉簪记》、孙钟龄《东郭记》等，著名曲选有毛晋《六十种曲》
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第六章 汤显祖
第一节 生平与思想
要点：生平：抨击朝政、追怀善政、弃官归乡
思想上师承泰州学派，受到李贽和佛学大师的影响，崇尚真性情，反对假道学；政治上与东林党倾向相通；文学上反对前后七子的复古主张，注重艺术家的创造精神和才情与个性，使之成为明后期进步文学思想与创作的主将
第二节 《牡丹亭》 要点：明剧最杰出的作品
思想：热情歌颂为情而生，为情而死的至情，歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由、要求个性解放的斗争精神；暴露了封建礼教的冷酷和虚伪，寄寓了作者崇尚真性情的哲学思想，表现了与当时社会正统理学观念相对立的意识，比任何爱情作品都具有更深刻的思想价值和现实意义
人物：杜丽娘是继崔莺莺之后出现的动人的女性形象 艺术特征：强烈的理想精神和浓郁的抒情色彩 影响
第三节 其他剧作
要点：《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》的内容和思想
《南》、《邯》标志着汤显祖的创作扩大到社会政治题材，寄寓着作家对社会、人生的深刻思索，具有追求理想社会的浪漫精神
主要讲解与精读篇目：《牡丹亭》
第七章 《西游记》
第一节 《西游记》的成书过程及其作者
要点：唐僧玄奘取经的史实和《大唐西域记》、《大慈恩寺三藏法师传》；宋代的《大唐三藏取经诗话》；南戏与杂剧中的西游故事和唐僧故事；元明间描述西游故事的平话
《西游记》的作者 吴承恩生平
第二节 《西游记》的内容和思想
要点：一部描写唐僧师徒西行取经修成正果的神话小说。
全书从孙悟空的故事开始，并是小说最主要的人物，体现了最突出的勇于反抗的自由精神 猪八戒形象带有凡人的特点
唐僧形象在保留虔诚苦行一面的同时，表现出封建士人的气质
《西教记》在相当程度上是对人世的反映。从取经这一宗教活动，着意表现出主人公为取真经百折不回的精神；其讽刺揶揄亦取自当时世态
第三节 《西游记》的艺术成就和影响
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