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自考生本科毕业论文

浅谈中国画的“空白”美

学生姓名 主考学校 专业名称 班 级 学 号 指导教师

苏 凌

四 川 师 范 大 学

美 术 教 育 2013级 6班 20132570 王 安 澜

阿坝师范高等专科学校教务处

二○一五年十一月

浅谈中国画的“空白”美

摘要：“空白”是中国画构图非常重要的形式美之一。中国画讲究构图和意境，适当的空白给人以想象的空间，使画作构图完美，意境深远。空白的表现形式多样，总体上可以分为气韵生动、虚实相生、空灵意境三大类。空白以独特的笔墨之美，体现中国艺术的高度概括性；以画面的形式之美，实现真正的精神享受；以突出主题的需要，表达主观精神的传达。在表达画家情感的同时，又能引导欣赏者更好的发挥自身的主观能动性，产生想象空间。本文以研究空白的审美意蕴为目的。从空白产生、发展及表现形式几个方面着手，通过研究古画，分析中国画的构图，参考文献的阅读等多种研究方法，从而导出中国画空白对于意境，布局的研究。探讨空白为什么能营造意境以及该如何利用这种特殊的表现形式以达到营造意境的目的，使空白美在中国画中的运用具有更积极更深刻的指导意义。

关键词：中国画 空白 气韵 虚实 意境 笔墨 精神寄托

浅谈中国画的“空白”美

中国画博大渊源，空白代表中国画概括技法。在画面上留出空白，是中国画构图非常重要的形式美之一。但是空白在这里并不是“没有”的意思，而是同形体、线条、色彩—样，构成画面特殊的有机组成部分。它不仅衬托了画面的主体，同时也加深了画面的意境，形成可视形象的外延联想。它既是无形的，也是有形的，正所谓“笔不到而意到，意不到而神到”。

一、什么是“空白”

中国画里的空白，可以代表空间、水、云、雾、褶皱等，有立体、亮度、高光的作用。中国画构图留有大量的空白，尤其是宋元以来的文人画，逸笔草草，不拘形似，画家所描绘的自然生命呈现在一片虚白之上。这一片虚白上幻现的一花一鸟，一树一石，一山一水与洁白的素底相互映衬，造就了中国画特有的空灵、简远、虚静的艺术境界。极大地丰富整个画面的意境，给人以美感，使人意想联翩。画中的空白与一张素纸的空白有着本质的区别，中国画的空白绝不是空洞无物，可有可无，而是中国画形式语言的重要构成要素。根据不同的描绘对象，这些空白的精心布陈将给人以丰富联想。画中笔墨未到的无形之处以及笔墨隐蔽的地方，却有着画家精神的寄托、情感的流露。

二、“空白”的表现

（一）、空白的气韵生动

中国画中的空白，有很大的学问，这种空白，就是气，并随着画中所绘，形成一种动势，向一定的方向在运动着，这就是“气局”。所以画不在大小，在乎气局要大。有的画咫尺有千里之势，有的画尺幅再大，气是散的，也形不成气局。因此画要讲构局、经营、位置。中国画要讲舒卷开合，舒放开来，气盈六合，卷和起来，可藏于密处。这种气局、气韵之妙，被赋予了中国画的生命活力，产生了画中的动感。

中国画中的空白，可以是天空，可以是水面，也可以什么都不是，但却关乎气韵，一种气场，是虚实变化的需要，而且虚中有实，实中有虚，虚实相生，要求生动鲜活。气只是一种感觉。比如马远的《长江万里图》只是意象中长江的几个片段，《韩熙载夜宴图》并没有灯烛光影的描写。所谓“气韵”，就是“气”的