内容发布更新时间 : 2024/6/20 20:30:26星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
福师《素描》离线作业一
1. 素描的分类？
答： (1)素描是造型艺术的一种， 属于绘画的范畴， 泛指单色绘画。 (2)素描从目的和功能上说;一般可分为创作素描和习作素描两大类。
(3)写生素描在表现内容上分为静物、 动物、 风景、 人像及人体素描等。 (4)素描从使用工具上分为铅笔、 炭笔、 钢笔、 毛笔、 水墨、 粉笔或两种工具穿插 使用的素描等等。
(5)素描从作画时间概念上说， 素描可分为长期素描、 速写、 默写等。 (6)素描从绘画传统的角度说， 素描又可分为中国写意传统的素描(一般称之为\白描 \和西方写实传统的素描两种。
2. 素描的定义
答： 素描从广义上来讲,是一切单色绘画,用一种颜色深浅、 浓淡， 或一种笔墨的粗细变化刻画出来的客观物像； 狭义范围讲， 是指在室内或室外进行的、 相对静止的、时间稍长的单色绘画。 素描的目的： 素描可以锻炼造型技巧和正确的观察方法及表现方法。 成为各类创作的起点和前奏。 素描的意义： 素描是一切绘画的基础， 是决定一切绘画和创作的成败因素之一。 有较高的艺术价值， 它作为一种独立的艺术而存在。
3. 素描学习的基本方法？
答：.
(一) 在充分观察的基础上， 用概括的线条大致画出物体的基本形状、 透视
及比例关系。注意构图不可顶出画外或过小 (二) 从暗面入手， 大体涂出暗面色调， 需要强调前面物体的明暗交界线， 背
景不宜画得太多， 太杂
(三) 进一步调整各个物体结构的准确性， 注意各个物体暗面不同的变化、 灰
面与暗面的衔接关系， 背景要紧密结合物体进行描绘 4.在调整大关系的前提下， 进一步加强物体在空间环境中的明暗虚实关系， 强化体积感和质感的表现， 注意细节的刻画要符合整体关系
4. 构图的基本原理？
答： 构图的基本原理 1 、 构图的基本概念； 构图是画面上位置的经营与安排， 在中国画中， 构图的安排是位置的经营与安排的意识。 在画面上， 如果构图不好的话， 哪这幅作品基本上是被否决的作品。 构图就是视觉表
现的语法， 如果语法正确的话， 就可以把作者的意图正确的传达给观者。 画面结构就是构图的基础理论， 从学术的角度来讲， 一般都称为是“画面结构” 。 通俗的讲一般称为是构图。 在构图理论的学习上， 是画面学问的关键， 也是任何画种所必须重视的重要理论。
2、 因素与容量； 在构图理论中， 有因素和容量两个概念； 因素的意识是， 在画面上形象的种类， 这个种类是指在画面上有几个要画的东西， 一般都称为画面的因素。 容量的意识是指在画面上， 形象的数量有多少， 数量多为容量大或多， 数列小为容量小。在构图的安排上， 从两个术语的运用率上讲是非常高的。
3、 构图中的平衡与对称 在构图学中， 平衡与对称是构图中的饿一个母原理。 在这个原理的基础上， 产生了很多基本原理， 但理论上的依据是根据这个原理来的。 平衡与对称是指在画面上有一条假设的虚线为中线。 在中线的两端的容量与因素， 在视觉上和在量感上的视觉平衡。 这就是视觉上的平衡与对称， 在构图理论上， 如果在构图的安排上， 违背了这个原理， 那在视觉上就出现原则上的错误， 在这个问题上， 没有或不可有一点马虎。 在平衡上， 一般是靠容量的多少来安排的。 如果在容量上不能调整的话， 也可以考虑因素的安排上的调整， 把画面上的微妙视觉安排考虑好。 。 为以后的深入刻画做好构图上的准备。
4.在构图上的互破与立破， 在构图上有立破与互破的说法， 在实际的构图安排上， 主要考虑的是点， 线， 面三方面的互破与立破的问题。 在画面上不能全是面， 全是点， 或全是线，要在一个画面上， 点线面三者紧密结合的问题， 这是构图的安排上的问题。 也是对于构图的 认识的问题。 在构图上没有立破就没有变化。 这是非常主要的一个原理， 在这个问题上， 主要是靠多对作品的欣赏来提高自己的构图水平。 通过对作品的欣赏， 不断的对作品进行点评， 把画面上的优点和缺点全部的写出来， 为以后的创作打下一个良好基础。这是非常重要的学习内容。 在构图的安排上， 实质是一个不断的立破的过程， 在不断的立破变化中， 要注意的是如何把构图的基本原理体现出来， 这是构图本身所必须注意的问题， 当然在实际的构图安排的时候， 必须根据画面上的实际情况来确定。
5、 空间构图与平列构图的区别与联系 先讲一下空间构图的基本概念； 空间构图的基本形式主要是考虑在构图的安排上， 要以空间因素为前提来考虑构图的安排问题。 关于其他的构图原理与构图的基本原理全部是相同的。 而空间因素是空间构图安排上的一个主体， 或构图的一个主导因素， 必须不啊空间因素的表现作为构图安排的一个主宰。 平列构图的主要特点是在构图其他的原理不变的前提下， 把所有的构图的因素都建立在平面的基础上进行构图安排， 如果把构图的原理与平面构图的因素像冲突的话， 那仍然要以平面的基本要求为主， 其他的因素是不必考虑的。 两个构图形式的区别是， 主要在构图的基本要求上的不同主要的区别是如何的把空间与平面的关键因素区别开来。 这是两个构图形式的基本要求。
6、 构图的疏密性； 在构图上从理论上来讲， 疏密原理是构图原理的母原理， 其他的原理基本上是从这个原理演绎而来的， 没有疏密性的根据是很难把构图的安排更加合理化的。 构图的合理安排与疏密性的强调是分不开的。 书迷性的基本要求是把画面上不同的绘画因素和不同的容量， 在一个画面上以不同的大小， 不同的位置， 不同的空间， 不同的距离， 不同的排列与不同的组合， 形成画面上善于变化的， 不同形式的构图形式， 在这个形式下所安排的因素， 所形成的新的画面， 就是在疏密因素的考虑下， 所进行的疏密安排， 在安排的时候， 需要考虑的是如何把构图的安排进行人性化和以变化为主的多变形式中的基本规律尽快的找出来， 这是学习构图安排基本想法没有这个因素的话， 那吓死我， 我也是不敢的。 疏密所运用的领域， 不止是在构图的安排上， 还需要多考的是在色彩上的疏密安排的问 题， 在黑白上的安排的问题， 在因素的摆放上的疏密安排的问题。 疏密是变化的依据， 是变化的一个基本原理， 如果不把疏密的原理贯穿到构图的始终的话， 那在构图的安排上会出现大的问题。 一个原理的运用， 必须杂理解的基础上完成的， 所以在对疏密的理解上， 在疏密的运用上多下工夫， 这是提高构图水平的关键。 画面上的黑白灰与构图的安排； 在画面上的黑白灰是画面上黑白的灵魂， 在构图上的安排需要考虑的问题是在画面上的黑与白 3 的分布的均衡的问题， 如果在画面上的两侧在黑或白的安排与摆布上考虑均衡的安排， 画面上就不会出现失衡的问题， 在疏密因素上， 一般