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浅析中国古典诗词中拟声词的翻译

作者：赖宝滢

来源：《文学教育·中旬版》2016年第03期

内容摘要：拟声词是一种常见的造词法。在中英两种语言当中，拟声词不但常见于平时口语交流中，也大量运用于中国古典诗词中，但中英两种语言中的拟声词不一定对等，因此中国古典诗词在翻译成英文的过程中往往会出现偏差，导致无法很好传达原文的意境。因此，在把中文古诗词中拟声词翻译成英文的时候，如果没有把握好原文和译文的关系，那么其中的意境就会被破坏。在翻译过程中，许渊冲先生的―三美‖原则能够很大程度地贴近原诗词，创造出相近的意境，重现词语的美。

关键词：拟声词 古典诗词 ―三美‖原则 翻译 对比 一.引言

茅盾先生在《译诗的一些意见》一文中提到诗歌到底可译不可译的问题，茅盾先生是赞成可译的。诗经过翻译，即使译得极为谨慎，和原文极其吻合，亦只能算是某诗的retold（译述），不能视为即是原诗。原诗有的一些闪光点，是没办法做到百分之百重现的。而翻译有律的外国诗这一点尤为明显。虽然说没有办法完全把原诗歌的精华展现在翻译后的作品中，但至少读者们是可以透过诗歌了解到别国的东西的。因此诗歌还是要翻译，有句话说的好，民族的也是世界的。这种促进世界文化交流的重要活动还是要推广的。言归正传，中文和英文两种完全不同的语言，因此要翻译中国古诗词那是难上加难。中国诗词大都是言简意赅，近于警句，本身结构精炼巧妙，要翻译成英文那肯定是会丧失某些东西，但是可以尽可能保留原味。比如古诗词都押韵，所以翻译过去也要押韵；对于一些专有名词可以进行适当转换之类的。而中英拟声词也有很大的不同，所以怎么翻译拟声词也是一门学问。中国文化博大精深，下面将对于拟声词的翻译进行一些浅析。 二.英汉拟声词的异同

在讨论拟声词之前，先来明确其概念。比如：

《现代汉语词典》（第五版）中定义为：―模拟事物声音的词‖[1]。

《牛津高阶英汉双解字典》（第六版）中把拟声词（Onomatopoeia）定义为：―the fact of words containing sounds similar to the noises they describe， for example hiss or thud； the use of words like this in a piece of writing‖[2]。

顾名思义，拟声词就是模拟声音的词，本文仅探讨诗词中出现的拟声词，而表达情感的叹词则不讨论。

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英语和汉语毕竟是两种不同语言，汉语拟声词有些可以与英语拟声词相对应，但有些则不能；或者一种声音，在汉语中有好几个表达，而英语却只有一个，再者反之。我们可以通过几个例子可以看出英汉拟声词的一些异同：

（1）摹拟走兽的吼叫声，以狗的声音为例，汉语一般用―吠‖、―汪汪‖，或者直接用―狗叫声‖来表示，而英语中的词汇则丰富很多，有bark， yap， yelp， bay， howl， growl， snarl， bow-bow。

（2）摹拟飞鸟、家禽的叫声，以母鸡为例，汉语用―咯咯‖来形容，英语中的词汇则有cackle， cluck， chuck。以雀鸟的叫声为例，英语中通常用chirp或者twitter形容，汉语中的表达则较多，可用―鸣‖、―啼‖、―啾‖、―唧唧喳喳‖等词语。

（3）摹拟昆虫爬虫的鸣叫声，以蜜蜂为例，汉语一般用―嗡嗡‖形容蜜蜂的声音，英语中则有buzz， hum， bumble， drone等。

（4）摹拟客观事物的响声。比如重物落入水中的声音，汉语一般用―扑通‖，英语中则有splash， plump， splatter， flop等单词。再如溪水、泉水等流动声，汉语中使用―潺潺‖，英语中则有murmur， babble， purl等词。

通过四个例子的对比，我们不难发现，英语拟声词比汉语要丰富。有些汉语词对应好几个英语词，而有些英语词根本没有对应的汉语词。

汉语的拟声词大致有以下几个特点：（1）以―口‖字为部首，比如―叮叮‖、―咚咚‖、―呜呜‖等，大部分是拟声词；（2）叠音、双声、叠韵的词都可能是拟声词，比如―铃铃‖、―铛铛‖、―铮铮‖等；（3）汉语中用―……声‖、―……叫‖、―……鸣‖、―……响‖等词语表示声音，比如：―雷声‖、―鸡叫‖、―铃响‖等。

英语的拟声词分为直接拟声词和间接拟声词两种。直接拟声词就是直接模仿声音的词语，比如buzz和meow，能让人直接联想到昆虫和猫的声音。而间接拟声词则运用辅音，来与某种象征性意义发生联想，比如splash， plump， splatter， flop几个单词都是来形容重物落水时的声音，用s，p，f几个辅音把落水时的声音形象地表达出来，给人一种身临其境的感觉，汉语中则没有间接拟声词。把两种语言中的拟声词进行对比，就可以发现，汉语中拟声词的句法功能较为局限，英语中拟声词则较为灵活，数量也比较多，因此在翻译中要灵活处理。 三.英汉拟声词的翻译原则

前面提到汉语拟声词数量少、句法功能较为局限，因此在翻译中要灵活处理。那么古诗词中拟声词的翻译要不要遵循什么原则呢？或者说有没有什么理论支撑呢？笔者倾向于以许渊冲先生的―意美、音美、形美‖——―三美原则‖作为指导，比较适合诗歌翻译。

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许渊冲先生在其《谈唐诗的英译》一文中提到：―总而言之，翻译唐诗要尽可能传达原诗的?意美‘、?音美‘和?形美‘。但是―三美‖的重要性并不是鼎足三分的。最重要的是?意美‘、其次是?音美‘，再其次是?形美‘。因此在翻译唐诗的时候，要求在传达原诗这种?音美‘和这种?形美‘的范围之内，用?深化‘、?等化‘、?浅化‘的译法，尽可能传达原诗的?意美‘。‖[3]这里，―深化‖指的是把诗词中的深层意义挖掘出来进行翻译；―浅化‖指的是当原文的意思无法完全翻译，就采取模糊的办法；―等化‖则是原文的表层和深层一致的时候，就采取直译。所以，此处可以得出翻译拟声词的标准，不外乎有以下几种方法：（1）对等翻译，也就是―等化‖；（2）音译（加释义），也算是―等化‖的一种；（3）意译，可以是―深化‖或者―浅化‖；（4）根据不同语言表达习惯，不译成拟声词或者省略不译。 四.中国诗词拟声词翻译实例分析

笔者搜集了几首具有代表性的诗词，通过对比几个不同的译本，来看看在诗词中拟声词的翻译到底是如何处理的。

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（《诗经·国风·周南·关雎》） James Legge（理雅各）（1871）译作： Kwan-kwan goes the ospreys， On the islet in the river.

The modest， retiring， virtuous， young lady； --- For our prince a good mate she. 许渊冲先生（1988）则翻译为： By riverside are cooing A pair of turtledoves； A good young man is wooing A maiden fair he loves.

这里，―关关‖是模拟雎鸠的词语，在理雅各的译本里采用直译的办法，直接音译为kwan-kwan，声音传达出来了，可是缺少了意境美，这里雎鸠的声音其实是和男子想要得到淑女的心声相呼应的，而直译就无法把这种感觉表达出来。