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中国古代文学史一 复习纲要
第二节 《汉书》
我国第一部断代史。
对纪传体的继承：改“书”为“志”，取消“世家”并入“列传”。【简答】
一、班固 字孟坚 【选择】
为兰台令史，与陈宗、尹敏等人成《世祖本纪》。 另有作品
《白虎通德伦》 《班兰台集》17卷
班婕妤——班彪——班固、班超 班昭
二、《汉书》的成书情况【选择】 （一）大部分是由班固完成。
（二）“八表”及《天文志》由马续及班昭完成。
三、文学成就 【简答】 （一）叙事平实稳健。 （二）语言典雅凝练。 （三）文章结构严谨。
（四）人物：短篇之中绘声绘形，传达神貌及其性格。
第三节 其他史传散文
一、袁康《越绝书》
各篇独立，记载着地理占气。
二、赵晔《吴越春秋》【名词解释】 连贯成篇，更具有文学性。
前5卷，吴国史，讲伍子胥去楚投吴，破楚报仇的故事。 后5卷，越国史，勾践卧薪尝胆，忍辱灭吴。
《吴越春秋》对历史演义、人物传奇等叙事作品产生深远的影响。
三、两者的共同内容、形式及影响【简答】 （一）史实描写再添加一些荒诞故事。 （二）包含一些神话传说。 （三）与后世传奇小说相近。
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中国古代文学史一 复习纲要
第四章 汉代诗歌
第一节 五言诗的起兴和成熟 【简答】
一、《诗经》中已出现片段或全章的五言诗。 《卫风〃木瓜》、《小雅〃北山》 二、春秋末期至战国时期，民歌中偶见五言者。《孺子歌》 三、西汉时的一些歌谣和乐府诗歌五言的成分很大。 四、东汉时的乐府出现了成熟的五言诗。
《陌上桑》、《长歌行》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》
东汉〃应亨：最早出现体制完整的五言诗，但是艺术上比较呆板。【选择】 张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》标志着五言诗的成熟。【选择】
第二节 《古诗十九首》及其他
《古诗十九首》代表着汉代五言诗的最高成就。【选择】
一、《古诗十九首》 【名词解释】
最早见于《文选》【选择】，编者把这些亡逸作家的五言诗汇集起来，冠以此名。不是一时一人之作，产生的年代应在东汉顺帝末至献帝前。
东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。具体而言，离情别绪、人生的失意和无常，是《古诗十九首》的基本情思内涵。
二、艺术成就 【论述】
（一）意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点）。
《行行重行行》，可以理解成游子想念妻子也可以理解成妻子想念游子。 （二）浅近自然，不假雕饰，而富于表现力。 《迴车架言迈》、《涉江采芙蓉》 （三）情思与景物、情境的融合。
《去者日已疏》、《西北有高楼》、《迢迢牵牛星》
其他
一、苏里诗 【名词解释】
见于《文选》、《玉台新咏》，并非苏武与李陵的作品，但应该是汉末之作。 感情沉郁，叙事写景浅近自然，与《古诗十九首》十分相似。
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中国古代文学史一 复习纲要
第三节 汉乐府
一、什么叫“乐府” 【选择】
上古掌管音乐的行政机关，不晚于武帝就存在。
西汉：太乐令（雅乐）、乐府令（民间俗乐）。 西汉末年，汉哀帝罢黜乐府并入太乐机关。 东汉：太予乐署、黄门鼓吹署。 晋宋之际：乐府才成为诗体的名称。
二、乐府诗歌的分类 【选择】 东汉末〃蔡邕：四类。 南宋〃郭茂倩：十二类。 后世多采用郭茂倩的分法。
三、艺术特色 【论述】
乐府民歌的创作精神与《诗经》一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”。 （一）题材承变
与《诗经》民歌一样，继续咏唱与百姓生活息息相关的内容。 但色调上更悲凉厚重。
1、讽刺达官显贵 《鸡鸣》 2、人民厌倦战争 《古歌》 3、婚恋诗 《江南》 也有周民歌中鲜见的题材。
1、倾诉生活艰难困苦 《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》 2、漂泊流荡的诗 《艳歌行》、《悲歌》 （二）艺术表现手法的演变 1、与周民歌相比： （1）叙事成分增多。 （2）情节增多。
（3）人物塑造更形象化。
2、感情浓郁直抒胸臆的作品也善于比兴叙描。 3、形式：
（1）音节单双配合，韵律富于变化，增加表现力。 （2）体式上从四言发展成五言或者杂言。 4、语言质朴浅白，多用对话和口语。
看似笨拙滞涩，似顺口溜，但是富于表现力。
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中国古代文学史一 复习纲要
第五章 汉赋
两条线索 【简答】（会要求列举某个时期某种性质的作品） 一、骚体赋时时出现，延续不断。
二、讲究铺排描摹的汉大赋兴起、发达和演变。
“赋”作为文体的名称，最早见于荀子《赋篇》。荀赋咏物寓意，篇幅短小。 西汉初期 （强调从骚体赋到汉大赋的演变） 骚体赋 贾谊 《吊屈原赋》、《旱云赋》等 《西京杂记》详细见后 新体赋 枚乘 《七发》★ 汉大赋 司马相如 《天子游猎赋》★ 杨雄 《蜀都》、《校猎》等 （某篇运思新拓展） 骚体赋 汉武帝 《李夫人赋》 （怀人赋） 刘歆 《遂初赋》 班婕妤 《自悼赋》 抒情小赋 东方朔 《答客难》、《非有先生赋》 司马迁 《悲士不遇赋》 咏物赋 孔臧 《杨柳赋》、《蓼虫赋》 王褒 《洞箫赋》★ 西汉中后 东汉时期 骚体赋 班彪 《北征赋》 冯衍 《显志赋》 （汉大赋到班固 《幽通赋》 小赋的演变） 张衡 《思云赋》 蔡邕 《述行赋》 抒情小赋 张衡 《归田赋》★ 赵壹 《穷鸟赋》、《刺世疾邪赋》★ 祢衡 《鹦鹉赋》★ 京都赋 （属汉大赋） 杜笃 《论都赋》 班固 《两都赋》★ 张衡 《二京赋》
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中国古代文学史一 复习纲要
第一节 西汉初期从骚体赋到汉大赋的演变
一、贾谊
《吊屈原赋》 【简答】 《鵩鸟赋》 继承楚辞。 《旱云赋》 抒情述志，感情浓郁。 《惜赋》 不似荀赋状物喻理，味同爵蜡； 《虡ju4赋》 也不似宋赋，夸饰描摹伤于轻浮。
二、《西京杂记》
梁孝王忘忧馆时的豪七赋。
脱离贾谊继承楚辞之风。
枚乘《柳赋》
游戏文字，阿谀颂德。
路齐《鹤赋》
显露铺排描摹的迹象。
邹阳《酒赋》、《几赋》 羊胜《屏风赋》 公孙乘《月赋》 公孙诡《文武赋》
三、枚乘
对汉大赋的形成有开拓性贡献。
《七发》 （开创汉大赋的典范之作） 《梁王菟园赋》 （汉大赋之基）
《柳赋》 （韵文，但不似楚骚体）
（一）《七发》的文学成就 【简答】
内容：虚拟楚太子患病，启发太子，令他霍然病已。 1、铺叙描摹，夸饰渲染。
2、完全失去自我情感。（根本性的转变）【选择】 3、从贾谊质朴无华变得充满繁词丽句。 4、以吴客与楚太子的问答形式结构全篇。
汉大赋的勃兴是从司马相如与杨雄开始的【选择】
四、司马相如 字长卿 蜀郡成都人 【选择】
汉大赋 抒情述志之作 《喻巴蜀檄》 《长门赋》★ 《难蜀父老》 《美人赋》 《天子游猎赋》★ 《哀二世赋》
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