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中国古代文学史一 复习纲要

（一）《天子游猎赋》

景帝时作《子虚赋》、武帝时作《上林赋》，合称《天子游猎赋》。

1、从《天子游猎赋》看汉赋的演变 【简答】

（1）篇末点缀讽谏之语，早已被华丽的摹绘淹没。 “劝百讽一” （2）多为繁词丽句，对诸侯天子苑囿的铺排夸饰。

（3）曲折意味冲淡讽谏意图，形成创作意图与客观效果的反差。

2、《天子游猎赋》的文学成就 【简答】 （1）丧失真情实感。 （2）空间的极度排比。

片面且极度的排比，有方位、段落、句子和辞藻的排比。 （3）单纯铺叙摹绘为主要表现方式。

（4）遣词用语从《七发》的繁复变得繁难僻涩。 ①假借同音字。 ②方言俚语。 ③新字。

（二）《长门赋》

借陈皇后被贬长门表达自己的相似遭际。先以简短的语句总抒困境与感受，继以情景交融的婉曲抒写宫闱的精美华丽，反衬人的困顿凄苦。

五、杨雄 《蜀都赋》

铺排夸饰，基本仿似司马相如的赋作。

《甘泉赋》

新拓展在某篇运思上。

《河东赋》 《校猎赋》 《长杨赋》

（一）杨雄对汉赋的贡献【简答】 1、拓展汉大赋的题材领域。

（1）写祭祀。《甘泉》、《河东》 （2）从京师写到外郡。《蜀都赋》 对后汉京都赋有所影响。 2、进一步加强“劝百讽一”中“劝”的色彩，全无讽谏之意。 曲笔：欲谏反劝。 3、艺术表现

（1）篇幅缩短，描摹对象集中。

（2）以美为讽，即曲笔。有意将欲讽谏的行为或事物理想化正面歌颂。

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第二节 西汉中后期赋作

一、骚体赋

（一）汉武帝《李夫人赋》怀人之作，真悫que4情感。

（二）刘歆（刘向少子）《遂初赋》★ 【简答】 1、被贬之作，表达守信保己的道家思想。 2、继承贾谊，借古抒情者。

3、借景抒情，哀景悲情，相合相契。 （纪行赋的开山之作。）

（三）班婕妤《自悼赋》

班婕妤是班固的祖姑，因汉成帝宠爱赵飞燕，故作《自悼赋》，抒写入宫至被贬的心态变化和感受。

二、抒情小赋 （一）东方朔 1、《答客难》

貌似冷静理性，深藏浓烈情感。

修身是士人本分，不能因时而异。发泄了他怀才不遇的牢骚情绪。

2、《非有先生论》

洞明理性下蕴藏着深厚、沉重的悲怨之情。

（二）司马迁《悲士不遇赋》

把士不遇的孤愤直接喷发出来。

三、咏物赋

（一）孔臧 《杨柳赋》、《蓼虫赋》

咏物小赋，咏物以托志。

（二）王褒《洞箫赋》★

咏物赋到了王褒有了重大发展，是质的飞跃。

1、《洞箫赋》的文学特征 【简答】

（1）较枚乘、孔臧的咏物赋象喻关系更深刻融汇。 以萧自况，将遭际和感情完全融于对萧的描述。 （2）全文只写乐器和音乐。

从乐器的制作到乐声的摩画最后再到乐用的阐述，完整而集中。

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第三节 东汉时期赋作（汉大赋到小赋的演变）

一、骚赋

（一）班彪《北征赋》 （模仿刘歆的《遂初赋》）

（二）冯衍《显志赋》 （免官回归故里之作，受屈原影响较大） （三）班固《幽通赋》 （四）张衡《思玄赋》 （五）蔡邕《述行赋》

批评统治者。前半吊古，后半伤今，层次清晰，意图明确。 借秋色烘托悲凉的气氛，抒发愤郁心绪。

二、京都赋

（一）杜笃《论都赋》 （京都赋的开头） （二）班固《两都赋》★（京都赋的最高成就） （三）张衡《二京赋》 （仿《两都赋》）

（四）《两都赋》的艺术特色 【简答】

1、题材和内容不再以苑囿田猎、宫殿景观、山川物产之美为主，而着重写京都。 2、谋篇布局上，摆脱汉大赋曲终奏雅的模式，极大加强了讽喻劝导，其中《东都赋》更是通篇劝喻。

二、抒情小赋

（一）张衡★ （承前启后的作家）

《二京赋》 （拟班固《两都赋》，堪比都市生活全景图） 《归田赋》★ （东汉抒情小赋的开山之作）

1、《归田赋》的风格 【理解】 （1）全篇40句，形制短小。

（2）语句清丽流畅，无夸饰堆砌qi4。 （3）抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。

（二）赵壹 《穷鸟赋》

《刺世疾邪赋》★ （抨击时政，情感激扬，毫不矫饰，在汉赋中实为罕见。）

（三）祢衡《鹦鹉赋》★

内容：抒写士人困厄无奈，抒发自身身困尘网，任人摆弄。 1、《鹦鹉赋》的艺术特色 【理解】

（1）反讽手法，正言曲说。 加重士的悲哀。

（2）通篇比喻象征。 感情浓郁，艺术水平颇高。

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补充 【名词解释】

一、纪行赋

纪行赋是汉赋的一种，就是通过记叙旅途所见而抒发自己感慨的赋作。这类题材源于刘歆的《遂初赋》。其以纪行为线索，兼有抒情抒怀，写景叙事，一般篇幅不长，和铺张华丽的京都大赋明显不同，在汉赋中开辟了一个新的境界，是两汉汉赋作家在抒情言志上另寻新法的一种大胆尝试，也是后代游记文学的先声。

二、京都赋（大赋的一种） 汉代散体赋的一种体裁，出现在西汉后期到东汉前期的一段时间，以歌颂城市的风物建筑为主，常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。扬雄是最早写京都赋的作家，他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响。东汉初，杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》，对京都的繁华描写引起一片哗然，使得京都赋正式流行起来。

三、汉大赋（新体赋）

大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多。在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

四、抒情小赋

赋体文学中最有生命力和价值的一类。兴起于汉代，盛行于魏晋南北朝，唐宋以降一直绵延不息。在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。

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