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东坡书法特色及对后世的影响

2014-11-03 10:24 分类：东坡文化 邓思华

苏轼，字子瞻，自号东坡居士。四川眉山人，二十岁中进士，因“乌台诗案”被贬黄州。尔后一贬再贬，几起几落，曾任礼部尚书，明殿大学士。其父苏洵，弟苏辙，均为唐宋八大家。其中，苏轼成就最高，对后世之影响也最大。他一生命运多舛，厄运不断，然而，磨难成就了他。苏轼诗词歌赋、书法绘画无所不精，也无所不妙，是难得的奇才、全才。他被贬黄州，共创作了753篇作品。其“一词二赋”和《黄州寒食书帖》，则是东坡文化极具特色的代表作，也是东坡先生的人生巅峰之作。本文仅就其书画作品做简要探讨、评说。

东坡先生不仅学识广博，诗词歌赋无所不精，其书法绘画的造诣也相当了得。宋代有四大书法家，苏黄米蔡，苏轼首推第一。

首先，东坡书法用笔纯正，乌黑方白。他在继承传统的基础上，变古为今，削繁就简。其书既刚正敦实，又具潇洒婀娜之态，形成了独具特色的苏体。东坡先生自称“余用笔丰腴跌宕，字品丰润，拙朴、雄健、婀娜、有天真烂漫之趣”。的确，他运笔纯厚，笔端不浑，既不故弄玄虚，又不节外生枝，笔路交待清楚。学着学着，竟有无穷之趣味，更有引人入胜之感慨。

其次，东坡书法刚中含柔，端雅秀丽。外貌润实而筋骨内涵，点画华滋遒劲，结体秀美宽绰。点画之间，黑白有度，枯荣有章，既注重呼应，又不失形体敦实端秀。内刚外润，间架劲挺，抑扬顿挫，又具变化之妙。

再者，东坡先生的书法，笔圆架方，极具灵动。它间架方正，把雄强、洁峻与雅秀融于一炉，正符合古人提倡的“墨圆白方”的书写标准。苏书点画滋润，结构布白却十分注重严谨、方正。横直相安，撇捺舒展，重心稳重，又大气灵动，暗香流动。如苏公手书《前赤壁赋》，历代书家评赞极高。明代董其昌称赞其笔力“欲透纸背”，像《兰亭集序》一样，《前赤壁赋》是坡公之《兰亭》，有宋一代无人超过其书。清人朱日濬评赞更高：东坡手书《赤壁赋》，“上下五百年，纵横一万里，罕有俦比者”。

同时，坡公画作水准极高。苏公曾说，“平生好书兼好画”，只要腹能充酒，就能胸有成竹，肝出枯石。苏公的一幅月梅，老枝虬劲，嫩蕾萌动，

凄清中吐出新景，寒气中勃勃生机。东坡先生长于枯石竹木，所画枯木嶙石，枝盘干曲，似有抑郁挤压之状。他的墨竹画，常常成竹在胸，振笔直逐，一气呵成，痛快淋漓，叫人拍手称快。

B东坡书法的品质

东坡书法具有豪迈之大气。他的诗词歌赋，特别是“一词二赋”，一泻千里，浩荡磅礴。他的词更是跌宕起伏，吞云吐雾，具有洪钟大吕，震耳欲聋般的巨响，与同时期的辛弃疾共同构成“豪放派”的艺术风格。其实，东坡先生的书法，也是其人格魅力、人生际遇和人生体味的集中体现。手书《前赤壁赋》、《黄州寒食书帖》、《念奴娇·赤壁怀古》是东坡先生书法的巅峰之作，也是他一生书法的代表作。这些珍品大作，其文其书均产生于古城黄州。《前赤壁赋》是楷书，《寒食帖》和《念奴娇·赤壁怀古》是行草或草书。楷书“乌黑方正”，如金蟾匍地，山不可摧、虎虎生风，彰显了坡公楷书的独特气质。《寒食帖》和《念奴娇·赤壁怀古》是行草或曰草书，其笔势奇劲，笔酣气贯，旋风骤雨，驰骋流动，疏朗自然，而又跌宕起伏，同其词的豪放风格一脉相承，相得益彰。

东坡书法具有昂扬之正气。常言道：诗言志，书言心；文如其人，字如其人，这是一个人的秉性使然。如：手书“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。其词字字珠玑，其书字字昂扬，充满了时空能量和天地正气。观其字，就像看到了拍岸惊涛，在乱石之上，堆花卷雪，穿云吐雾，涌向长空。顿感大自然是何等变幻神奇，大自然的力量又是何其巨大无比，难以抗拒。

东坡书法具有美好之意气。东坡先生用心中之美好，书写美好之人生。其书之美来自心中之美。他把人生价值定格在对社会的影响和对社会的推动、发展上。东坡来黄，为人低调，多与底层民众接触，常扁舟草履，放浪山水，与樵渔杂处，以致好长时间竟“不为人识”。同时，好与盐贩、酒保、农夫、小民饮酒作乐，吟诗作对，市民多不知其为官。此善行其一。苏轼来黄，观黄鄂旧习不少。特别是溺婴，主要是溺女婴不断发生，东坡先生见之，忍无可忍。他带头捐款，组织抢救，此善行其二。东坡来黄前，在杭州就善行多多，如平抑市价、为民打井、捐资施粥、施药和建医坊等等。并写过多首反映民间疾苦的诗，如：《吴中田妇吟》《山村五绝》等等，表达了对劳动者的深切同情。

心中有善才有善。字既反映功底的深厚，又折射性情的纯真和本源。就像人心底深井中的一捧清泉，纯净、滋润。字又是人心灵、心性的窗口，是人的性情的表达。心灵则字灵，心纯则字纯。宅心仁厚者，反映其书法品性，必然是心无旁骛，宁静、高远，给人以神来之象。如坡公草书一笔“寿”，清灵、稳重，禅味、道气十足，既一以贯之，又喜庆流丹。 C东坡书法源流及其对后世的影响

东坡书艺如此高超，除了个人极高的天赋外，与他善于吸收前人智慧，以及在山川形胜中接受养分、融会贯通是分不开的。

东坡善于吸收前人智慧，精研秦汉晋唐碑帖墨宝，从古代碑帖中吸收书法神韵。我国书法起于秦汉之前，兴于晋唐，又兴于宋代，主要是北宋中后期。严格地说，东坡是书法大家，又是书法杂家，其书法真正地吸收前人众家之长。他擅长行书、行草、草书和楷书，多取颜真卿和杨凝式，但又不拘泥于颜杨二位。他对唐代李北海的书艺也感兴趣。楷书直取颜杨李北。《念奴娇·赤壁怀古》取法于唐代两大书圣张旭和怀素。笔风行云流水，醉而有序，笔力遒劲，骨气洞达，豪迈超逸，是苏公最受时人和后世热捧的书法之一。

从山川形胜的灵气里，广纳书法之神韵。东坡两游赤壁，文如江涌，字如驹奔。赤壁的江山形胜，给东坡书法创作提供了灵感和源泉。赤壁南望烟波浩淼之潇湘；北接巍峨雄拔之大别；西有龟山黄鹤；东有一泻千里之滚滚大江。近者，赤壁伴有一矶、二矶，龙山直插江底。红岩叠叠，故垒层层，大江裂岸，乱石穿空。时有豹虎出没，虬松处处，修竹丛丛。如此形胜，给东坡书法带来了十足灵气。东坡如鱼得水，吸天地之灵气，囊赤壁之形胜。与天地融合，同形胜交汇。这就是东坡书法为何如此大气磅礴，气吞山河，而又灵动峻秀，变化多姿的原因所在。

东坡书法对他同时代及其后世影响极大，对推动中国书法艺术的发展起着极其重要的作用。宋元以来的书法名家，几乎都写过《赤壁赋》。宋代的李公麟用隶体书写赤壁二赋。元代的赵孟頫用正楷书写二赋。明代的文征明前后用楷、行、草诸体，50余次书写赤壁二赋。还有祝允明用草书，董其昌用行书，均多次写过《前赤壁赋》。

赵孟頫的楷书赤壁二赋，遒劲秀丽，精妙绝伦。明代将其书刻碑十二块，嵌于“东坡赤壁”，直至明末碑毁字烟。清康熙皇帝登位后，对此极为痛惜。他亲自摹写赵孟頫手书《前赤壁赋》，此迹至今仍嵌于赤壁酹江亭内。这