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关汉卿和莎士比亚作品中女性形象的对比研究
作者：张俊强
来源：《青年文学家》2014年第29期
摘 要：作为中国和英国文学史上著名的戏剧作家，关汉卿和莎士比亚的作品中对女性形象的描写都非常成功和细致。本文主要分析了二人作品中女性形象的相似性与差异。 关键词： 关汉卿；莎士比亚；女性形象；相似性；差异
作者简介：张俊强（1978-），男，汉族，吉林省白山市人，吉林建筑大学外国语学院讲师，文学硕士，研究方向为英语语言学、跨文化交际和英语教学法。 [中图分类号]：I06 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2014）-29-0-02 一、引言
关汉卿是我国元代著名的戏曲家，元杂剧的奠基人，被称为东方的“莎士比亚”。他一生创作了大量的戏曲作品，其中有近一半是以描写女性为主题的，作品中所塑造的女性形象生动活泼，个性鲜明，极具代表性，往往都会给读者留下深刻的印象。莎士比亚是英国文学史上著名的思想家、诗人和戏曲家，一生创作很多诗歌和戏剧作品，其中尤以所创作的喜剧和悲剧而闻名于世，如大家耳熟能详的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》等。虽然莎士比亚作品中没有以专门描写女性为主题的，但是他作品中对女性形象的描写与刻画也取得了很大的成功，这些女性无论是语言上，身份上，还是在性格上都极具代表性。两个人作品中女性形象既有相似之处，也有不同之处。 二、作品中女性形象的相似性
虽然两位作家身处的国家与时代不同，但是二人的作品中女性形象还存在着一些相似性，有着一些共同的特点。 2.1 爱情与婚姻的不幸
关汉卿的作品中的大多数女性的爱情与婚姻都是非常不幸的，或是年纪轻轻就守了寡，或是靠出卖色相维持生计的青楼女子，或是婚姻不幸福的大家闺秀。《窦娥冤》中的窦娥的父亲因为无钱还高利贷不得不把自己的女儿给蔡家当了童养媳。但更为不幸的是刚结婚不久，窦娥的丈夫就去世了，后来由于不顺从恶霸张驴儿的淫威而被陷害和诬告，最后为了救蔡婆婆不得
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不招供，含冤而死。《救风尘》中的赵盼儿虽然聪明伶俐，圆滑世故，但仍然摆脱不了风尘女子的地位，仍然找不到可嫁之人，无法拥有自己的幸福。《拜月亭》中的兵部尚书之女王瑞兰在逃难的路上和穷秀才蒋世隆一见钟情，准备结为连理，后来她的父亲知道此事后，强烈反对他们二人结为夫妻，原因就是门不当，户不对，嫁给一个穷秀才有失兵部尚书的颜面，强行拆散了这对鸳鸯。
莎士比亚作品中的大多数女性的命运也是很凄凉和悲惨的。《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶在一次宴会上邂逅了罗密欧后，两人立刻产生好感，双双醉入爱河而不能自拔。但是由于二人所在的家族有很深的世仇，根本无法得到双方父母的许可与赞同。在迫不得已的情况下，朱丽叶为了抵制父母安排的婚姻，在神父的帮助下服假毒药装死，但没等神父告诉罗密欧事情的真相，罗密欧就来到了的朱丽叶身边。他以为他心爱的人真的死去了，也服毒自杀了。当朱丽叶醒来，看到罗密欧已死，悲痛欲绝，也拔剑自杀了。《哈姆雷特》中的奥菲利娅深爱着哈姆雷特，但是由于她的父亲被哈姆雷特认为和杀死他父亲的克劳斯迪是同伙的，因而得不到哈姆雷特全身心的爱与关怀。后来她的父亲在偷听哈姆雷特和他母亲的争吵时，被哈姆雷特当做是克劳斯迪而误杀，奥菲利娅备受打击，精神恍惚，溺水身亡。 2.2 具有反抗和舍己为人的精神
虽然关汉卿和莎士比亚的笔下的女性都处于封建男权、父权和夫权的统治与压迫下，但大多数都有反抗精神，不畏暴政和强权。可以为了自己和姐妹的幸福与权力与压迫者进行不屈不挠的斗争。《救风尘》中的赵盼儿为了救自己的结义姐妹宋引章于水火之中，设计把宋引章从周舍家中救出，后与周舍对簿公堂，让他受到了应有的惩罚。《窦娥冤》中的窦娥虽然性格善良和柔顺，但是并没有屈服于张驴儿的淫威，而是敢于和他当堂对证，抗争到底。只是为了不让自己年迈的婆婆受皮肉之苦，才替自己的婆婆顶了罪，最后含冤而死。她死之前的压抑已久的愤怒、不满一下子爆发了，让人感觉她根本不是任人宰割的“羔羊”，而是一个舍己为人，不惧生死的英雄。
《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶虽然贵为大家闺秀，表面看似胆小怕事，弱不禁风，但为了追求自己的幸福，和自己的爱人长相厮守，意志坚定有勇有谋地应对来自于世俗和家庭的压力。在神父的帮助下，一度看到了斗争胜利的曙光，但也许是命运的原因，她和罗密欧双双殉情。虽然斗争并没有取得好的结果，但是她的勇气和胆量还是让人敬佩的，作为一个小女子，在面对压力、压迫和死亡时所表现出来的大无畏的精神超出人们的想象的。她和罗密欧的死虽然是让人惋惜的，但是也化解了两个家族存在已久的仇恨。 三、作品中女性形象的差异
虽然关汉卿和莎士比亚作品中的女性人物的形象具有一些相似性，但是也存在和一些不同和差异。主要体现在以下两个方面。 3.1 出身与地位的不同
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关汉卿作品中的女主人公大都为一些出身卑微、社会地位低下和那些甚至根本没有社会地位的女性。《窦娥冤》中的窦娥家境贫寒，从小就被父亲抵债而做了别人的童养媳。《金线池》中的杜蕊娘是一个年近三十的妓女，想从良嫁人都成了一件极其奢侈的事情，受到了自己的亲生母亲和老鸨母亲的百般阻挠。《救风尘》中的赵盼儿虽然侠肝义胆，舍己救人，但身份却是一个让人看不起的青楼女子。当然，关汉卿作品中的女性也不完全是都是出身寒门、地位低下的女性，也有出身高贵的大家闺秀，《拜月亭》中的兵部尚书子女王瑞兰便是其中的一个。与此形成鲜明对的是，莎士比亚作品中的大部分女主人公都是一些出身贵族家庭的女性，有着很高的社会地位，过着衣食无忧的生活。《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶出身凯普莱特家族，才貌过人，品学端庄，高贵典雅。《奥赛罗》中的女主人公苔丝蒂蒙娜出身于威尼斯的一个贵族家庭，温柔善良，敢于冲破等级和种族制度的束缚和奥赛罗结为连理。《哈姆雷特》中的奥菲利娅的父亲也是朝中的大臣，从小就受到了良好的教育与培养。 3.2单一性格与多重性格的不同
关汉卿作品中的女性更的性格大多是单一的，而且大都是正面人物，内心是纯洁和善良的，即使一些风尘女子也是为了生活才迫不得已才出卖色相的。窦娥，杜蕊娘，赵盼儿都是这样的人物。而莎士比亚笔下的女性的性格多是多重的，可以说是一个矛盾结合体。《奥赛罗》中女主人公苔丝蒂蒙娜虽然出身贵族，温柔，善良，但是同时也有轻信、懦弱和优容寡断的一面，在不是很了解奥赛罗的情况下就义无反顾，背弃了家庭和奥赛罗成婚，后来得知奥赛罗并不全相信她，甚至察觉要杀她的时都不逃跑，而是坐以待毙。 3.3形象不同的原因
导致二人作品中女性形象不同的重要原因之一可能由于两人的生活经历和所处时代的不同造成的。关汉卿所处的封建时代，文人的地位极其低下，戏曲作家也不例外。虽然他当时写了很多现在被看做是十分优秀的剧本，但是并没有得到达官贵族的欣赏，仍然过着颠沛流离的生活，社会地位依然低下，这就使更加了普通百姓生活的艰辛，甚至对于青楼女子的精神世界和所遭受的苦难都非常地熟悉。因而在作品，他总是能深刻和全面地刻画出身卑微和地位低下女性形象。虽然莎士比亚出身贫寒，但是随着他戏剧创作的不断进步与成功，得到了贵族和勋爵的赏识，经济地位和社会地位得到了很大的提升，而且还获得了贵族的头衔，使他得以跻身于上流社会，与王公贵族为伴。这种身份和地位上的改变使得他更加熟悉和了解贵族的物质生活和内心世界，因而在作品中，他能很容易描写包括女性在内的一些上流社会人士的生活。 四、结语
关汉卿和莎士比亚作为中国和英国戏剧界的泰斗，对女性形象的刻画和描写都很成功，两人作品中女性形象既有相似之处，也存在一些不同与差异。对这相似性与差异的了解有助于我们更好地研读欣赏他们的作品。 参考文献：