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第七章 30年代文学思潮
一、概述
1、 基本特征：（1）、政治化
（1928年北伐战争<大革命、第一次国内革命战 争失败>结束，1927至1937，土地革命/十年内 战/国内革命战争，与此同时日本侵略东北，东 北沦陷。直至抗日战争爆发，国共第二次合作。） （2）、无产阶级革命文学的广泛传播，一定程度上决 定二三十年间的文坛面貌
（3）、左翼文学、自由主义文学及其他倾向的文学（近 现代通俗文学）共同存在、发展 《朱版教材》
基本风貌：一是上承五四人的文学的文艺、美学思潮及文学创作中的多彩艺术成就；二是左翼革命文学思潮与文学创作。
文学观念与话语：三种“人”的观念的对话、冲突——一是五四民主科学背景上的人文主义观念与话语；二是左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语；三是近现代通俗文学的“人”的观念：充分世俗化中的充分人性化，即大众伦理道德与大众人性观。
2、 30年代文艺运动发展的基本线索 无产阶级（左翼）文学 民主主义、自由主义文学 （人文主义） 两大文艺思潮各自发展演变、相互竞争
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二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 ——左翼革命文学思潮
1、革命文学论争——左翼文学活动的重要内容
（1）无产阶级革命文学（“普罗文学”，受苏联拉普、日本纳普等左倾文艺思潮影响）的基本主张：把文学作为政治传声筒，否认五四文学革命。
强调：无产阶级文学要“使读者得到旧社会的认识及新社会的预图”，“对于敌人的厌恶，对于同志的团结，激发斗争的意志，提起努力的精神，这是革命文艺的根本精神，也是它的根本任务”；为创造无产阶级文学，小资产阶级的作家要“把自己否定一遍”，“克服自己的小资产阶级的根性”；“要牢牢把握着无产阶级世界观”，“我们文学家，应该同时是一个革命家”。
（2）后期创造社与太阳社成员和鲁迅、茅盾等人的论争
主要缘于其对五四文学的否定，把五四时期的小资产阶级作家当做革命的对象，把鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等都当做“社会变革期的落伍者”。
鲁迅（《三闲集》）与茅盾著文予以反击。1929年末，中共出面要求双方停止论战，加强团结。
（3）梳理左翼文学倡导者于30年代五场重大文学论争
①1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判 P153
左：提倡“宣传鼓动的艺术”、“一切艺术都是宣传”、“艺术是阶级对立的强有力的武器”
鲁迅：一切文艺故是宣传，而一切宣传却并非全是文学 茅盾：批评普罗文学的标语口号不是文学
②关于“文学基于普遍人性”的论争——与新月派及其宣传的人性论（梁实秋）、天才论的论争
梁实秋的“普遍人性论”：
“文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”；批评左翼“把文学当做阶级斗争的工具而否认其本身的价值”，指出“人生现象有许多方面都是超于阶级的；
梁实秋的“天才论”： 文学是天才创造的，与一般人无关，实质是否定无产阶级文学存在的合理性，也反映了新月派的保守与贵族化倾向。
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③关于“文艺自由”的论辩——与胡秋原、苏汶的论辩，焦点集中在文艺与政治的关系
胡等：坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治，强调艺术的独立性； 文学阶级性不意味着“那种有目的意识的斗争”
左（瞿秋白）：文艺永远是、到处是政治的留声机 这是第一次关于文艺与政治关系的论争，由于中国革命文学与政治关系的愈益紧密，这样的论争贯穿了20世纪中国文坛始终。
④与林语堂、周作人等的幽默与闲适文学（“性灵文学”）的论争
⑤与朱光潜、沈从文等京派作家（人文主义文学思想）的论争
2、“左联”与无产阶级文艺思潮
（1）“左联”的成立
1929年底筹备，1930年3月2日于上海成立“中国左翼作家联盟”。
（2）左联的文学活动P149 ①创办刊物
②马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡 ③加强了与国际无产阶级文学运动的联系 ④积极推进文艺大众化运动
⑤文学思想集中体现为无产阶级现实主义、社会主义现实主义（富于革命意味的新的现实主义）创作方法的倡导
三、自由主义作家文艺观（人文主义文学思潮）及两大文艺思潮的 对立
1、自由主义作家的文艺观
本质：承传五四人文主义文学思潮
与五四人文主义艺术传统一脉相承：艺术无功利，艺术不是道德行为，艺术是个性的展现，艺术是人与人之间情感交流、审美的移情等。P 140
（1）梁实秋
“新月派”理论家，新人文主义文学观、现代雅士文学理想 “人性论”、“天才论”
提出：以“健康常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，藉古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。
（2）朱光潜
以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究——《文艺心理学》
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主张：奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功用，维护文学的独立自主性。
2、两大文艺思潮的对立——体现在三场论争
①与“新月派” ②与“性灵派” ③与“京派”
四、文学创作的潮流与趋向——第八章 30年代小说（一）P159 1、影响30年代创作的两个因素：
（1）社会、历史的巨大变动（结合史实背景）
（2）作家结构的重大变化——“新人”涌入，使得人的思考中心 与思维方式发生变化——由对个人、人生的思考转向对社会 出路的探求。
2、三大文学派别（“左翼”、“京派”、“海派”）间的对峙与互渗
（1）“海派” ①概念
②初期海派：张资平、叶灵凤
③新感觉派（第二代海派）——中国最完整的一支现代派小说 刘呐鸥、穆时英、施蛰存
④40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇 予且、苏青、梅娘等
（2）“京派” ①概念
艺术特征 ②代表作家
沈从文、废名、萧乾、师陀、李健吾
（3）“左翼” ①概念
②代表作家
一是准备期间——革命+恋爱的主题，公式化、概念化： 蒋光慈、洪灵菲、柔石、胡也频。
二是“新写实主义”，把政治倾向性与艺术真实性较好地结合： 丁玲、张天翼、蒋牧良。
三是左翼内部主流小说体式（与茅盾小说类似），采用二元对立模式和社会 分析方法：
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沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜。
四是东北作家群——抗日文学的先声： 萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基
3、30年代的时代文学的特征
（1）题材空前规模的开拓，表现角度的开掘 由个人走向社会；
关注30年代中国社会各个阶层的历史命运、心理、道德、情感变迁等； 九一八后，中华民族命运成为文学关注的焦点与主题； 其他题材：边地、少数民族的生活。
（2）文学形式的变化
小说成为最有成就的文学样式； 戏剧于现代文学时期成就最高； 诗歌有抒情转向叙事、由短变长；
其他文体向小说渗透：诗体、散文体小说，小说戏剧化等。
（3）艺术表现有新的特点
左翼作家对时代、环境与个人性格的关系有了辩证的把握； 心理刻画的艺术手法得到重视与发展；
讽刺艺术的发展——社会政治讽刺与世态嘲讽两种派别。
（4）较成熟的作家都各自表现出独特的艺术风格，形成独特的艺术世界
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