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浅谈克里姆特风景油画的视觉特征

作者：黄燕玲

来源：《美与时代·美术学刊》2016年第03期

摘 要：一件艺术作品最终将会被人们所欣赏，纯粹的辨别和欣赏并不能使我们真正理解大师绘画。为什么我们看到一幅作品却不能将其描写和表述出来，其主要的原因不是因为我们不会描述，而是因为我们的视觉思维不能抓住作品的特征。以奥地利画家古斯塔夫·克里姆特的风景油画为例，分析其画面的视觉特征，希望对艺术赏析有所帮助。 关键词：克里姆特；风景油画；视觉特征

古斯塔夫·克里姆特，奥地利维也纳最重要的分离派大师，他的绘画具有丰富的象征主义的内涵和装饰意味。其女性题材的表现以及带有浓厚的悲剧色彩的主题，使他成为20世纪颇受关注的艺术家。他的成就不仅仅局限于人物题材的表现，其风景画也让人耳目一新。克里姆特的后半生成为了一位自然派的画家，他的风景画是纯粹的，几乎没有人物角色的出现，即使有，那也是本不起眼的极其渺小的角色。他专注于表现大自然的风光，绘画的语言风格也不受传统的限制，其传达的视觉特征也值得研究。 一、构图的平衡性

克里姆特的风景油画大多数为1米多的正方形。正方形的构图在视觉上并没有像长方形那样有垂直或者延展的效果，它是一个给人感觉平衡稳定又有点板正的图形，克里姆特却在这种图形上勾画出了精妙绝伦的构图形式。

克里姆特的构图抛开了传统三分之一水平线的构图。如《榉树林》《罂粟花田》《公园》《有桦树的农家房屋》等，以《有桦树的农家房屋》（图1）为例，这幅画的地平线非常高，自上而下一览无余。那么怎么样使这种极度不平衡的构图在视觉效果上达到平衡呢？第一运用重力，“重力是由构图的位置决定的，一个位于构图上方的事物其重力要比位于构图下方的事物大一些，一个位于构图右方的事物其重力要比位于构图左方的重力大一些[1]。”在这幅画下方，草地的面积占据了画面的绝大部分，地平线上的树林只有一小部分，在画面中的比例大约7：1，同样左边的两棵树一前一后与右边的一棵树在重力上也达到了平衡。地平线与右边的树形成的十字型将画面分成了大小不同的正方形和长方形，看上去充满了生命力，左边的两棵树也丰富了左下方最大的那块区域（图2）。但这幅画横向的分割线似乎过于高以至于下方的重力大于上方，克里姆特运用了色彩面积的大小来平衡了这一问题。我们知道明亮色比灰暗色重，所以在远处的绿棕色的树林中，透出了明亮的天空和房屋，面积虽然不大但是很好地平衡了画面下方的重力。其二运用方向，这幅画很明显在视觉上给人由下向上的纵深感，第一棵树从画面底部右起约1/4的位置一直向上到画面的顶端，第二棵树从画面纵向约1/2处和横向左起约1/3处延伸到画面顶端，第三棵树从左边第二棵树的右上方起延伸到画面的顶端，画面的最左边还有一棵若隐若现的小树。从图中可见第三棵树的位置尤其重要，它既平衡了左右的重

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力也加大了画面的纵深感，不自觉地将欣赏者的视线引向了远处的树林，我们假设第三棵树的位置在第一第二棵的中间（图3），那么右边的重力会明显大于左边，或者假设在画面1/2的位置，那么将会堵住人们的视线，打破画面的透视感。这种模糊的透视传达出的不平衡的含义也是不可理解的，所以第三课树位置的精妙和对方向的重要影响就在于此。

克里姆特在正方形画面上的构图充满了矛盾和冲突，但这并没有使欣赏者感到模糊，我们可以深刻地感受到画面分割的精妙，以及可以身临其境地踏入那一大片绿油油的草地置身于大自然的怀抱中，步入远处神秘的树林。虽然画面的主体只有三棵树，但如此新颖的构图让人百看不厌。

二、 色彩的和谐性

色彩对于一幅风景油画视觉特征的影响不言而喻。“严格说来，一切视觉表象都是有色彩和亮度产生的。色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”克里姆特风景油画的色彩表达不仅给人带来轻松愉悦的心情，而且可以强烈地感受到他对大自然的喜爱，大面积绿色的运用既营造了画面宁静之美，也反映了他对色彩表现的熟练程度。

那么克里姆特是如何在大面积的绿色中使画面达到和谐之美的呢？第一考虑色彩之间的相互配合。如果一幅构图的所有颜色要成为互相关联的，他们就必须在一个统一的整体中配合起来[2]。在《有桦树的农家房屋》这幅画中，出现了大面积的绿色，克里姆特高明地运用了色彩的色相、亮度和饱和度，在绿色中创造出了丰富的变化。我们知道在色轮中绿色是黄色和蓝色的混合色，当在黄色和蓝色中黄色作为主导色即黄蓝就产生了黄绿，相反当蓝色作为主导色即蓝黄就产生了蓝绿。实验证明，这种“结构颠倒”式是一种和谐的关系[3]。在这幅画中以柔和的纯度较低的黄绿色做了背景，运用长短不一错落有致的线条勾画了蓝绿色和黄绿色的草地，即使欣赏者看清了草地的笔触，也不显突兀。第二考虑色彩间的相互完结，想让一幅作品丰富、清晰和整体，色彩间的相互完结是必不可少的，这就联系到互补色的运用。克里姆特在这幅画中降低了红色的纯度并以细微的形式绘制在画面中，同时也勾画出了黄色、白色、蓝色的小花，那丰富多样的生命力通过无数的玲珑剔透的细节展现出来，三棵年幼的桦树扎根在这片充满生命力的草地上，使画面呈现出一片生机盎然的景象。 三、 线条的灵动性

克里姆特的风景画受印象派的影响很深，尤其是修拉、梵高等人。纵观他的风景油画的画面线条笔触，很容易就联想到修拉的点彩画，可是克里姆特对那种依据色彩科学的理论而来的点彩手法并不感兴趣，而是将其转化成不规则的破裂的线条和笔触来创造出丰富的肌理，又带有一种平面装饰的艺术效果。通过画面的每一个角落，我们可以看出克里姆特对于绘画的严谨和一丝不苟的精神。点和线构成的画面丰富多彩，那一笔一笔的色彩音符构成了一首充满激情的乐曲，沁人心脾，使人神游其中。 四、 结语

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一件艺术品的实体，就是他的视觉外观形式。他的视觉特征所传递给欣赏者的视觉信息，就构成了欣赏者对这件艺术作品的心理体会。例如上文分析的《有桦树的农家房屋》作品中的桦树，它看上去之所以有活力，并不是因为它看上去像一个有活力的人，而是因为克里姆特对它的形态色彩的描绘让它看起来挺拔向上。对艺术作品视觉特征的分析有利于我们更好地欣赏艺术品，并且更加全面地认识世界的外部和艺术家。 参考文献：

[1][美]鲁道夫·阿恩海姆著.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，2005：20. [2][美]鲁道夫·阿恩海姆著.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，2005：475. [3][美]鲁道夫·阿恩海姆著.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，2005：488. [4]何政广.克里姆特[M].石家庄：河北教育出版社，2005. 作者简介：

黄燕玲，安徽师范大学美术学院硕士研究生。研究方向：美术学油画。