内容发布更新时间 : 2024/7/1 13:49:11星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

1．城堡是哥特式世俗建筑的最重要代表。

2．巴黎圣母院西立面的玫瑰花窗直径近13米，用石板镂空刻成，镶嵌彩色玻璃，象征天堂。

3．柯布西埃提出的“新建筑的五个特征”是底层架空、自由平面、自由立面、屋顶花园、横向长窗。

4．维特鲁威在其建筑理论作品《建筑十书》中提出了实用、坚固、美观的建筑三要素。

5．拜占庭建筑的装饰吸取了东方装饰的手法，其教堂室内富丽堂皇而又神秘莫测。

6．圣玛利亚大教堂穹顶的顶部有一座八角形采光亭，亭顶距地面107米，俯览佛罗伦萨全城。

7．帕拉第奥母题的创造者是帕拉第奥。

8．古典主义建筑理论家布隆代尔说过：“美产生于度量与比例”。

9．木材是中国古建筑最常用的材料，而中国古代人民认为用石材盖屋是不吉利的，致使砖石拱券结构只能有限地利用。由于受木材所限，中国古建筑单体建筑规模不大，但中国建筑善于将许许多多的单体建筑通过一个个院落组合成庞大的建筑群，反映在平面上，则是以单体和院落沿纵深扩展，形成层层相套的空间。由于中国古代人民善用木材建造房屋，致使梁架结构兴盛和发展。 所以，中国古建筑的发展是以木构架结构建筑体系和院落空间为传统的有序的、承上启下的发展。而西方古建筑的发展表现出风格变革的多样性，是一种“否定之否定”的螺旋式过程。

10．中国建筑史上最早的祖宗之法是被周天子纳入礼制的《周礼·冬官》。 11．古埃及方尖碑通常高10—20米，最高的可达50米。方尖碑的细长比一般为9:1—10:1，顶部为金字塔形，一般用整块花岗岩制成。

12．古埃及的柱子常取自人们生活中常见的材料，如莲蓬、芦苇、纸草、棕榈

等，将之加以艺术处理。

13．阿布辛贝勒大石窟庙最杰出的正面凿有4尊拉美西斯二世左相，其完全是从峭壁上凿出。

14．萨尔贡王宫的人首翼牛像共有五条腿。

15．乌尔观象台台体共四层，总高约21米，台体内部主要用夯土制成，台前设置了三条巨大的坡道。

16．罗马风建筑将早期基督教建筑的前院去掉，以引起对西立面的重视；外观封闭，类似城堡，门窗均为半圆形拱券；艺术造型常常通过连列券廊表现，光影生动；另外，作为基督教理想的修炼，罗马风不仅仅有对古典建筑语汇的模仿，它更体现出几何形、完整性和多样性，更注重内部功能与结构体系的有机结合。在拉丁十字的平面里，中厅加大加高，用筒形拱和交叉拱覆盖并渗透。改善了构造，增加了肋骨、撑拱和半壁柱等）。尤其是柱子，不再像古典柱式那样强调比例和细部，而视其为内部机能组织的一部分。

17．有着两个卷涡柱头的是爱奥尼柱式，柱头是倒钟形花篮的是科林斯柱式。没有柱础的是多立克柱式。帕提农神庙的柱式是多立克柱式。 18．万神庙圆形穹顶上的圆洞直径有8.23米。

19．大角斗场的立面柱式由下至上依次分别为塔司干、爱奥尼、科林斯柱式、科林斯壁柱。

20．苏必斯府邸的椭圆形沙龙是洛可可风格的代表作品，其设计师是勃夫杭。 21．原始巨石建筑的形式有石柱、列石、石环、石台。

22．雅典卫城建筑群主要有卫城山门、胜利神庙、伊瑞克先神庙和帕提农神庙. 23．希腊三大古典柱式有科林斯柱式、爱奥尼柱式、多立克柱式。

24．古希腊圣地建筑群力求与自然环境的协调。它不求平整对称，而是乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多样的建筑景观。圣地建筑群一般有庙宇统率全局，既考虑游人从远处观赏的外观形象，又照顾圣地建筑内部各建筑物的合宜尺度。

25．法国古典主义风格在理性思想的指导下强调轴线对称，推崇几何体，1671

年成立的巴黎建筑学院是古典主义建筑的理论阵地，后成为欧洲各国建筑学院派的鼻祖。

26．中国古建筑的立面三段式为台基、屋身、屋顶。

27．原始纪念性建筑的规模令人惊叹，其常常采用象征永恒的石材作为材料。 28．印度、巴比伦和罗马人热衷于拱券结构，这种自撑式弧形结构，使建筑在跨度和高度上将人类的想象力发挥到极点。

29．《考工记》中的名句“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右庙，前朝后市，市朝一夫”成为历代宫殿建设和城市规划飞法规。 30．古埃及柱子的象形取自人们生活中常见的材料，如莲蕾、芦苇、纸草、棕榈等，并加以艺术处理，将结构和装饰较好地结合起来。柱子的式样可以分成束颈式和盛放式两类，柱身刻满浮雕。

31．米兰大教堂大量采用尖塔来强调垂直线，用尖拱等装饰手法，教堂的小尖塔多达135座，顶部立着雕像，带有哥特作风，而它的三角形立面和面纱空券廊仍有罗马风的特征。

32．阿布辛贝勒大石窟庙位于尼罗河一个转弯处的悬崖上，正面完全从峭壁上凿出，正面有4尊拉美西斯二世坐像，小腿旁的3个立像将拉美西斯二世坐像反衬的高大无比。

33．侠义的西方古典时期建筑是指古希腊、古罗马时期的建筑。

34．古西亚的建筑成就的有创造了以土作为基本材料的结构体系和装饰方法；创造了可用来保护和装饰墙面的面砖和琉璃砖。

35．古罗马的城市建筑分为技术性较强的各项建筑工程和为帝国政权和城市公众服务的纪念性公共建筑两大类。

36．巴洛克风格的目的是要在教堂中制造神秘迷惘、珠光宝气的气氛，并摧毁教徒的理解力。罗马耶稣会教堂的大涡卷与重叠山花成为巴洛克风格建筑的重要符号，被后来者广为效法，其设计师是维尼奥拉与泡达。

37．宋代著名工匠喻皓的著作《木经》中总结过我国木构建筑立面的划分比例：“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。

38．北魏至唐是我国石窟建造的鼎盛时代，新疆克孜尔石窟是我国建造最早的石窟。

39．由于士大夫阶层的出现、魏晋玄学的兴起，推动了文人园林的发展。 40．由于胡坐的引入，改变了汉族席地而坐的传统，增加了垂足而坐的高坐具。 41．华夏先民发展了夯土技术，形成了“茅茨土阶”的构筑方式。

42．新石器时代是我国古代建筑艺术的萌生时期，北方地区逐渐出现了采用木骨泥墙的地面建筑。

43．夏朝建筑一般采用中轴线对称，屋顶盛行重檐四坡式。 44．周朝建筑材料和工具日益丰富，瓦当和砖开始普遍使用。 45．布达拉宫建筑外立面的主要色彩有红白两色。

46．古埃及柱子样式总体上可分成盛放式和束颈式两大类。 47．意大利比萨建筑群包括钟塔、洗礼堂、教堂。 48．岭南客家人的典型民居形式有五凤楼和土楼。

49．中国古代抬梁式木构架体系常用于北方地区的宫殿和较大的庙宇。 50．“茅茨土阶”是指茅草盖顶、夯土筑基的建筑。．

51．宋代砖石塔的特点是发展了八角形平面的可供登临的阁楼式塔，塔身多作筒体结构，墙面和檐部多仿木或采用木构屋檐。

52．曲阜孔庙最重要的主体建筑是大成殿，其面阔九间。 53．造于辽的山西应县佛宫寺释迦塔是我国现存最早的木塔。 54．北京妙应寺白塔的设计者是尼泊尔工匠阿尼哥。 55．阿尔瓦·阿尔托属于乡土派建筑师。

56．1929年巴塞罗那世界博览会德国馆的设计者是密斯，包豪斯校舍的设计者是格罗皮乌斯，萨伏伊别墅的设计者是密斯，马赛公寓的设计者是柯布西耶，认为“住房是居住的机器”的建筑师是柯布西耶。 57．古罗马时代的特色建筑有千人大浴场、凯旋门等。

58．洛可可风格是特点有追求柔媚、温情的性格；常用琐碎、纤巧的图形；装饰题材有自然主义倾向；喜用闪烁的光泽。

59．17世纪与意大利晚期文艺复兴风格并进的还有法国古典主义和洛可可风

格。

60．唐代开始帝王陵墓型制改堆山为陵为因山而陵以长长的神道作为前导空间，突出组群的纵深轴线。

61．从清中叶开始，官式建筑由成熟的定型化转向僵滞的过度程式化，园林、家具、装饰、彩画等过于追求精细而导致堆砌和繁缛。

62．巴黎罗浮宫东廊和巴黎残废军人新教堂都是法国古典主义风格的代表作。 63．中西方古典建筑的不同有中国建筑善用木，西方建筑善用石；西方建筑单体以体量巨大取胜，中国建筑单体体量较小；西方建筑发展是否定之否定的变革模式，中国建筑方式是稳定继承的模式。

64．文艺复兴风格追求稳定感，常用半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向厚檐来与哥特风格的垂直感相抗衡。被誉为文艺复兴开路人的建筑师是伯鲁乃列斯基。文艺复兴著名建筑理论家帕拉第奥的著作《建筑四书》中强调了合乎理性秩序的古典美。

65．宋代著名工匠喻皓的著作《木经》中总结过我国木构建筑立面的三分比例：“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。

66．唐代开始帝王陵墓型制改堆山为陵为因山而陵以长长的神道作为前导空间，突出组群的纵深轴线。

67．两汉时期是中国建筑发展的一个高峰，其主要表现有城市的兴起；多层重楼的兴起和兴盛；制砖技术取得巨大进步；建筑组群已达到庞大规模。 68．宋、辽、金时期中国建筑发展的表现有城市结构和布局起了根本变化；砖石建筑的水平达到新的高度；木架建造采用了古典的模数制；小木作成熟。 69．夏商周时期中国建筑发展的主要表现有发展了夯土技术；木榫卯已十分精巧；瓦当和砖开始普遍使用；组群空间的庭院式布局已形成。

70．格罗皮乌斯的包豪斯校舍包括四层教学楼、六层学生宿舍楼、四层附属职业学校几个部分。

71．圣玛利亚大教堂穹顶的意义:第一，天主教会把集中式平面和穹顶当作异教庙宇的造型严加排斥，所以圣玛利亚大教堂穹顶的出现，是在建筑中突破教

会精神专制的标志。第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半掩半露的，并且还不把它作为重要的造型手段。而圣玛利亚大教堂穹顶，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，穹顶总高107米，成为整个城市轮廓的中心，这在西欧是前所未有的。因此，它是文艺复兴时期最具独创精神的标志。第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶首创的地方都很多，它体现了文艺复兴时期科技的普遍进步。 72．高台建筑的优点有阳光充足、居住安全、气势威严、通风防湿。 73．中国古典园林的主要类型有皇家园林、私家园林两类。 74．美弟奇家族的吕卡弟府邸的设计者是米开朗基罗。

75．中国古建筑的立面三段式由下至上依次为台基、屋身和屋顶。

76．古埃及建造吉萨金字塔群的主要原料是石材，古埃及第一座石头金字塔是位于萨卡拉的昭赛尔金字塔。古埃及最大的金字塔群是吉萨金字塔群，古埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。

77．流水别墅的造型和艺术特色有挑出的平台延伸了空间，竖向的粗石墙增加材质变化，与周围环境巧妙结合。

78．朗香教堂的外形特征的有外墙涂粗糙的白色涂料；窗洞大小、形态各异 ；屋顶向上翻起。

79．现代建筑运动“三先锋”是格罗皮乌斯、柯布西埃、密斯。

80．俄罗斯华西里·柏拉仁诺教堂和君士坦丁堡的索菲亚大教堂都属于拜占庭风格。

81．中国古代干阑式木构架体系常用于云南民居、贵州民居。

82．我国西北窑洞是由原始穴居居住形式发展而来的，而云南干阑式建筑是由原始巢居居住形式发展而来。

83．原始村落多选择河流两岸的台地作为基地，这里地势较高，水土肥美，有利于耕牧和交通。基辅特里波里新石器时代村落遗址以中央一栋大房子为核心，其他较小的房屋环绕中间空地与大房子作环形布置，反应了氏族公社生活的情况。

84．原始社会巨石建筑的规模令人惊叹，法国的布列塔尼最大的整石柱直径

4.28米、高19.2米、重达260吨。

85．含元殿和麟德殿是唐大明宫的两大殿。

86．三国、两晋、南北朝时期中国建筑发展主要表现在：（1）佛教的盛行和佛寺、佛塔、石窟建造高潮迭起；（2）东南地区城市建设的兴起；（3）形成皇家园林与私家园林并立的格局；（4）由于“胡坐”的引入，带来了垂足而坐的高坐具，并由此带来了室内空间的变化；（5）出现了一批艺术水平较高的石刻。 87．后现代主义主张注重环境文脉；讲究象征和隐喻性；运用不确定的、不可靠的造型；尊重历史，兼收并蓄。

88．巴塞罗那米拉公寓的造型特点有外墙和柱子都是凹凸起伏的、房间是不规则的、充满了怪诞趣味。

89．帆拱的做法是，在4个柱墩上沿方形平面的4边发券，在它们之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割之后余下的部分，我们把水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分称为帆拱。

90．雅典卫城代表了古希腊圣地建筑群、庙宇和雕塑的最高成就，雅典卫城中规模最大的主体建筑是帕提农神庙。古希腊时期产生了经典的三大柱式，即多立克、爱奥尼和科林斯柱式。

91．第一座在中国建造的佛寺是东汉洛阳的白马寺。现存最古老的木塔是造于辽的山西应县佛宫寺释迦塔。留存至今最早的佛教建筑是建于唐朝的山西五台山佛光寺大殿。山西五台山佛光山大殿面阔7间，进深4间，由内外两圈柱网组成，十分稳固，称为金厢斗底槽。

92．三国、两晋、南北朝时期中国建筑发展的主要表现有形成皇家园林与私家园林并立的格局；东南地区城市建设的兴起；佛教建筑的盛行；出现了一批艺术水平较高的石刻建筑。

93．佛塔的类型有阁楼式、密檐式、金刚宝座式。

94．巴黎蓬皮杜艺术与文化中心的设计者是皮阿诺和罗杰斯。

95．密斯的有1929年巴塞罗那世界博览会德国馆、伊利诺伊州工学院建筑系馆、范斯沃斯住宅等

96．屈米设计的巴黎拉维莱特公园属于解构主义建筑风格，设计者是屈米。 97．巴黎蓬皮杜艺术与文化中心属于高技派风格建筑。 98．斗拱在历史上的曾经被称为铺作、科。

99．建筑最基本的结构方式有两种，即梁架和拱券。

100．窑洞是中国传统民居中一支独特的生土建筑体系，其主要类型有靠崖窑、天井院、覆土窑。

101．悉尼歌剧院属于象征主义风格建筑，设计师是伍重。

102．由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为拱券。将一系列平行排列的拱之间的空隙填起来，形成一个隧道状的结构称为筒形拱。两个筒形拱呈直角相交的结构称为交叉拱。

103．哥特式建筑第一个成熟的作品是位于法国的巴黎圣母院。巴黎圣母院西立面为典型的哥特式双塔构图，被雨果誉为“石头的史书”。

104．科隆大教堂正立面的塔楼高达157米，仿佛是北欧森林大树的再现。德国乌尔姆大教堂的尖塔高达161米，这项高度的世界纪录直到19世纪末才被巴黎埃菲尔铁塔打破。

105．纽约环球航空公司航空站和悉尼歌剧院属于象征主义的代表作。 106．柯布西耶的作品有萨伏伊别墅、马赛公寓、朗香教堂等。 107．意大利米兰大教堂属于哥特，其小尖塔多达135座。

108．拜占庭建筑的装饰吸取了东方装饰的手法，其教堂室内富丽堂皇而又神秘莫测。帆拱是拜占庭建筑上的结构创造，它彻底解决了在方形平面上使用穹顶的结构问题。

109．琉璃是两河流域极富特色的饰面材料，它色泽美丽，防水性能好。 110．吕卡弟府邸属于文艺复兴建筑风格。

111． 一个成熟的建筑风格需要具备：（1）独特性，即它有易于辨识的鲜明特色，与众不同；（2）一贯性，即它的特色贯穿它的整体和局部，很少有芜杂与格格不入的部分；（3）稳定性，即它的特色不只表现在几个建筑物上，而是表现在同一个时期的一批建筑物上

112．哥特建筑的产生有其特殊的背景：一方面，当时的社会基督教气息非常

浓厚，弥漫着一片宗教迷狂热；另一方面它又寄托了出于初生状态是市民阶层的一片世俗激情，他们要通过这些伟大的建筑来歌颂自己的力量，显示城市的骄傲。

112．方尖碑是太阳神阿蒙的标志，通常高10—20米。下大上小，顶部为金字塔形，镀金，其横断面为正方形。方尖碑细长比一般为9:1—10:1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

113．飞扶壁是哥特建筑在结构上的一大创造。它利用飞券将墙体所受的的压力传递到一定距离的墩柱上，由于墙体的解放，窗户可大开，而中厅外侧凌空跨越的飞扶壁，轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗马风教堂的沉闷甚至笨拙。

114．乌尔观象台主要要夯土筑成，台体4层，总高约21米，台前设置了3条巨大的坡道，表面砌筑了厚达2.4米的砖层，其色彩由下至上分别是黑、红、青、白。

115．迈锡尼狮子门宽3.2米，门洞呈矩形，门上是长4.9米，厚2.4米，中部高1.6米的下平上拱的石梁，梁上有一个三角形的叠涩券，券的空洞处镶三角形石板，上面刻着一对雄狮护柱的浮雕，此门虽属梁柱结构，但门楣上的三角形叠涩券已明显流露出拱券的空间意识。

116．宋、辽、金时期中国建筑发展主要表现在：（1）城市结构和布局起了根本变化；（2）木架建筑采用了古典的模数制；（3）在建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次；（4）小木作成熟；（5）建筑风貌呈现鲜明的地域性特色。

117．唐代中国建筑发展的主要表现在：（1）建造规模宏大。唐长安城是世界古代历史上最大的城市，唐大明宫的面积是明清北京紫禁城的6倍；（2）建筑布局水平提高。唐代不仅加强了城市的总体规划，宫殿、寺院等建筑都注意突出主体建筑的空间组合；（3）木构技术进入成熟期。用料已经规格化，斗拱结构技能也充分发挥；（4）砖石建筑取得进一步发展；（5）建筑艺术加工真实而成熟，在建筑物上没有纯粹为了装饰而加上去的构件，也没有歪曲建筑材料性能而使之屈从于装饰的现象。

118．古罗马建筑在空间、结构、材料、柱式、理论等方面的进步：在空间创造方面，古罗马重视空间层次、体形与组合，并使之达到宏伟与纪念性的效果；在结构方面，罗马人发展了梁柱与拱券相结合的体系；在建筑材料上，除了砖、木、石外，还运用火山灰制成的天热混泥土。此外，罗马人还在古希腊三中柱式的基础上发展出五种柱式，并创造了券柱式构图；在理论方面，维特鲁威的著作《建筑十书》理论卓越，资料丰富。

119．阿布辛贝勒大石窟庙的正立面完全从峭壁上凿出，高30米，宽35米，呈梯形。在这个正面上凿出4尊20米高的拉美西斯二世坐像，端庄雄伟。在他的小腿旁雕着3个小小的立像，是他的妻子、儿子和女儿，他们把拉美西斯二世反衬得高大无比。在中央入口旁边还有一些小雕像，代表臣服的敌人。入口正上方的龛里有太阳神的雕像。

120．古埃及太阳神庙的典型形制是：密集的圣公羊卧像将人们的视线导向牌楼门，牌楼门前竖立着一对方尖碑。穿过牌楼门便是围柱式院落，每个柱子前都立着一尊奥西里斯像，但面容却是法老的。从中轴线上的小门进去便是大殿，这里密密拥挤着许多粗壮的石柱，中央的两排更加粗大，光线通过高侧窗洒进来。随后进入一串厅堂，一个比一个矮，一个比一个小，使人产生步步紧张的心理。最后的密室里放着圣舟，太阳神乘它归天。

121．西方古典建筑是指肇始于希腊古典时期，以古典美学为设计思想、以古典柱式为主要造型特征、以石材为主要建筑材料的古代西方建筑。

122．古罗马的城市建设分为两大类：一类是技术性较强的各项建筑工程，如道路、桥梁、输水道等；另一类是为帝国政权和城市公众服务的纪念性公共建筑，如凯旋门、会堂、剧场、公共浴场等。

123．券柱式将柱式和拱券结合，柱式不再承重，仅作为装饰用的壁柱放置在券洞的两侧，真正承重的是拱券，这种构图有时可重叠3-4层。

124．巴黎圣母院西立面是典型的哥特式双塔构图：底层有深深内凹的三座透视门，券内侧的层层线脚中布满了雕像。二层正中是一个象征天堂的直径13米的玫瑰窗，左右大尖拱下各有两个窗子。顶层左右各耸立一座平顶塔楼，也各有两个尖拱窗。底层与二层之间的横带上刻有26位国王雕像，又瘦又高。