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张大千题画诗欣赏（72）

5901. 张大千秋江独钓 立轴 设色纸本

题识：林泉洒幽翠，松谷响鸣琴。门外烟波远，平生浩渺心。丙戌十一月，似振华仁兄法正，大千张爰。 钤印：张爰、大千

鉴藏印：虚怀斋收藏印

题跋：眼中一幅吴兴派，湖山清远神所会，画师化鹤不复还，谁得其笔张八先。尹默戏题。钤印：吴兴沈氏

此作写于1946年，是年张大千在北平收购一批古代名画，又往西安、上海举办画展，此作或为展览所写。大量涉猎古人佳作为大千山水发展过程的一大转机，30年代末，其山水已超越明清，渐入宋元之室。40年代初，大千两访敦煌，前后居留达两年七个月，临摹壁画共二百七十六幅，画风更由先前的飘逸变得浑朴厚重，其山水之章法、笔墨、境界均更加精进。此作完成于大千48岁时，这个阶段正是其艺术炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。此帧浅绛山水取边角式构图，一座呈倒三角形的险峻山峰临水而立，山峰之皴法粗看有王蒙的繁茂笔意，山体施以淡墨为之的解索皴，山头以渴笔焦墨和湿笔重墨的交替混杂描绘出树木与山石的粗略印象，这种对比和笔墨的使用实乃大千自出机杼。画面左下角为渔樵人家，一棵姿态婀娜的松树横向伸出，一直探到水面上，松针以重墨写之，与山峰形成呼应，其孤独的状态亦与山峰之孤立形

成呼应。岸上空空的屋舍，空旷湖面上独自垂钓的渔人，更增加了这种孤寂感和疏离感。整幅笔墨清新雅致，流露出一种高士隐居的悠闲意趣，正合乎题跋的诗境：“林泉洒幽翠，松谷响鸣琴。门外烟波远，平生浩渺心。”

5902. 张大千秋江独钓 立轴 纸本

款识：钓竿七尺玉，夕阳千叠山。丁亥十月似敏人仁兄法家正之。大千张爰。

钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、潇湘书楼鉴藏印（朱）、金石不朽书画延年（朱）

争得似，一扁舟，弄月吟风归去休 —张大千《秋江独钓》赏析

张大千是懂得欣赏才女的人，他的三夫人杨宛君、红颜知己李秋君都是著名的才女，古代女性之中，大千对于赵孟頫的夫人管道升极为欣赏，他的画境中常常出现管夫人《渔父词》的意境： 遥想山堂数树梅，凌寒玉蕊发南枝。山月照，晓风吹，只为清香苦欲归。

南望吴兴路四千，几时回去剡溪边，名与利，付之天，笑把渔竿上画船。

身在燕山近帝居，归心日夜忆东吴。斟美酒，脍新鱼，除却清闲总不如。

人生贵极是王侯，浮利浮名不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。

《渔父图》是画家钟爱的题材之一，大千亦是沉醉其间。钓竿七尺玉，夕阳千叠山，画题亦是画眼之所在。江平如练，孤舟独钓，画面意境高古，耐人寻味。画面右侧留白象征开阔的水面；远山取巨然法，以披麻皴写山之嶙峋，近景高士独钓寒江，寥廓江天之上，画意浮动。中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位臵关系的处理。因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低。深得古法的张大千深谙此中机妙的，该画着墨不多，左实右虚，类似于马远、夏圭式的构图，妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。

张大千平生广游海内外名山大川，踏遍大江南北，还西行万里, 三游黄山。无论是辽阔的中原，秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。张大千的游历，并非如一般文人墨客般游山玩水，而是专注于师法到处云山。他有一种“俯拾万物”的能力和胸怀，不管是古人的传统，还是自然界的造化，他都能够拿来化之为己用。正是这种情怀，观照着大千的艺术创作，彪炳出他在画史上的地位。

5903. 张大千空谷足音 立轴 设色纸本 钤印：张爰之印、大千

款识：空谷跫状慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松垠路，何事还车载道心。丙戌三月，大千张爰。

张大千的此幅《空谷足音》创作于1946年3月，距日本投降也就几个月，此时的张大千自然还沉浸在喜悦的心情之中，并