内容发布更新时间 : 2024/11/8 11:33:12星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

旋律进行大多是环绕式，并偶跳进，其中不少歌曲有七度大跳在整首民歌中起到画龙点睛的作用。六安市和黄冈市多首民歌在乐曲首句和中间运用小七度上行大跳，河南信阳运用小七度下行大跳，可能和各地的方言特色有关，这是各有不同的地方。如六

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安《山区三月真正好》（安徽卷234页）出现32小七度上行大跳；六安《眼望乖姐靠门庭》（安徽卷182页），第2小节出现倚音6．到5的小七度上行大跳。信阳《打刘海一》（信阳民歌44页）、《对山歌》（信阳民歌80页）出现5到6的小七度下行大跳。 ．

2、八度大跳

八度大跳在六安和信阳市的慢赶牛山歌中是常见的，给原本优美、嘹亮的大别山民歌又增加了高亢和粗犷的风格。如金寨《打

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一把苦菜当晚饭》（安徽卷178页），出现1到1的八度上行大跳；信阳《慢赶牛》（一）（信阳民歌76页），出现6到6的八度下行．大跳。此类民歌旋律进行中，除强调主音6，更多强调五度音3，．以这两音构成旋律骨干音。如信阳市的慢赶牛和六安金寨的山区民歌都有此特点，而靠近大别山边缘地区的民歌中，更多强调四度音2，以6和2为骨干音，更显得柔美、抒情一些，并常伴有羽．徴交替调式的出现。如《山歌不唱冷清清》（信阳民歌69页）。另外在六安市的山歌中会偶然见到十度大跳，如《推小车》（安徽卷180页）。

3、六度大跳

在大别山民歌中，不但有七度、八度以上音程大跳的外，还会

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见到小六度，如3到1的大跳，如《苦童养媳》（安徽卷503页）中小六度上行大跳；《红旗插遍大别山》（信阳民歌258页）中小六度下行大跳。

4、五度、四度、三度、二度以及同度进行

常见大部分民歌就是在三度、二度音之间环绕进行，有一种诉

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说和叙事的特点，如《什么说话先脱帽》（安徽卷223页）整首民歌只有一个2到5四度进行，其他都是同度和二、三度音程进行。六安市四度和五度较少见，黄冈和安庆市常见四度和五度音程，如《伸手容易缩手难》和《山歌无本句句真》（安徽卷185页），

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多次出现6到2，和5到1四度进行的旋律音程。

大别山民歌中也时常见到临时变化音，如#1,#2，#5等，都是作为经过音和辅助音运用，增加了浓厚的乡土气息。如《梳洗打扮去看戏》（安徽卷423页）有2#1的进行的出现，可以勾画出俏皮和嬗变的特色。《放风筝》（信阳民歌179页）出现了#2，#5临时变化，是很有个性的民歌。另外，在很多民歌中运用了滑音，其中句末下滑音居多，句首也出现上滑音，如《春季里来是长天》（吴店山歌）中运用很多次，因有些滑音和变化音是记谱的不同，故在此一并列出。

（三）大别山民歌衬腔等语言特点

民歌中大部分有衬腔、衬词，其中句尾衬腔较多，能够具有生动、恰到好处的表现力，在节奏上突破了自然语言限制，避免平铺直叙的感觉，增加了欢乐、风趣、质朴的情绪和感情。其中衬词有根据当地方言（的小、你小、哎咳哟等等）即兴添加的常见。也有根据歌词词意，加上相关的衬腔，如《十把小扇》（安徽卷721页）中有“么凉凉”“溜溜”等衬词。有些衬腔其实就是揭示歌曲名称和主题，如《打刘海》（信阳民歌44页）中衬腔“刘海儿乃”。有些衬腔起着连接和承上启下的作用，如《花轿到门前》（信阳民歌181页）的乐句中间“你就”“我就”等衬词就是连接作用；《织绫罗》（安徽卷445页）中的“呀呼嗨伊呀嗬”和“呀哪嗬子儿嗬”有承上启下的作用。

（四）大别山民歌节拍、节奏特点

从节拍分析，大多数是2/4拍子和部分3/4和4/4拍子歌曲。

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少数山歌和秧歌（或称田歌）整首具有节拍自由的特点，如六安市的《农业生产要抓紧》（安徽卷238页）、《铁打的心肠也软了》（安徽卷240页）和《车水歌》（信阳民歌30页）等。很多歌曲多次出现二拍子、三拍子和四拍子变换而交替出现的民歌，如《手扶栏杆》（信阳民歌192页）等。也有五拍子和七拍子等混合拍子记谱现象，如《放牛子肚里百样歌》（安徽卷226页）和《我如明月缺半边》（安徽卷465页）等。

节奏形态除部分山歌外，一般较方整，词曲结合自然，句逗清晰，其中平均的四分音符、八分音符、十六分音符居多，前十六分和后十六分音符也常见，偶尔见到附点音符和小切分节奏，六安市民歌大切分节奏是不多见的，在信阳和黄冈等地民歌常见大切分节奏。如《围灯舞曲》（信阳民歌125页）首句就运用了连续的大切分节奏，曲中不断出现切分节奏，还出现了前八分休止的大切分节奏。

弱起节奏的歌曲在极少民歌中出现，如《乖姐缠的有情郎》（安徽卷444页）。

（五）大别山民歌曲式特点

民歌曲式结构多样化，构成的复杂性有各种原因，独具特色。一方面是歌词结构多样、灵活；再一方面是因为民歌在歌词大量加入衬腔、衬词，使乐句长短不一的变化。

1、一段式

大别山民歌曲式结构大多短小，大量的一段式结构，其中一句体、二句体、三句体、四句体乐段都有出现，其中五句体乐段在山歌中这种曲式结构比较常见，和民歌歌词的五句头结构有关。如：《新打龙船下江河》（安徽卷177页）、《山歌不唱冷清清》（信阳民歌69页）。一段式也有六句体、七句体、八句体乐段等结构形式，但往往都会有重复性或者变化重复性的结构，如《手扶栏

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杆》（安徽卷465页）。

2、二段式

二段式结构在大别山地区民歌中出现不太多，大体有三种： 第一种是山歌中“慢赶牛”（或称“抢句子”）中数板部分的乐句，发展成了新的乐段。成了对比性的乐段，构成了二段式民歌。如六安的《乖姐住在崩壁尖》（安徽卷183页）、《小郎住在桥两头》（安徽卷181页）等。

第二种是放牛山歌中对歌串起来，构成二段式民歌。如六安民歌《一把筛子好些眼》（安徽民歌26页），一乐段为羽调，二乐段为徴调，在调式和旋律上有明显对比的二段式。再如《盘歌三》（信阳民歌83页），属于加引子的二段式。

第三种是“花鼓”“灯歌”的曲式多为二段式。有比较长的二段也有短小的二段式，两段有的加入锣鼓过门。如信阳民歌《二姑赶会》（信阳民歌104页）、《卖茅柴》（安徽卷544页）都比较长，《秧麦》（信阳民歌143页）比较短小。

三段式结构和多段式结构在大别山民歌中不多见，在此不作详细介绍。

（六）大别山民歌演唱特点

在六安市和信阳市的山歌中，有特殊的原生态演唱方法，如《对山歌》（信阳民歌79页），民歌中部分“欧欧??.”演唱时候，用手指点喉咙发出的颤音。再如《什么开花在水里》（安徽卷225页），“欧欧??.”是吹手或拳头敲击喉部唱出。还有六安市的《农业生产要抓紧》（安徽卷238页）这种三接气就是特殊唱法，用下巴不断的上下颤动，此类歌曲演唱形式更是特别，由三位歌手担任领唱，称头声、二声、三声，另外根据人数多少不等，分四个一组，称头把拽、二把拽、三把拽、四把拽，按顺序帮唱，“过岗”由全体齐唱。六安市的高腔山歌《铁打的心肠也软了》（安徽卷240

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页）中间还有朗诵，形式多样，这些都是六安市特有的演唱形式，为大别山其他地区所少见。

在民间民歌歌唱中，劳动人民怎么说话就怎么唱歌，想唱张嘴就来，因此人们演唱的民歌自然、朴实、自信、得体。然而就是这种自然形成的清晰、明亮的吐字咬字习惯，使整个民歌演唱达到了声音洪亮、丰满、圆润的效果，充满了一种原生态的艺术感染力。

2012．4．18于六安

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