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浅谈东阳竹编的造型艺术
作者：黄学敏
来源：《神州·上旬刊》2017年第05期
摘要：从过去生活用具的编织到今天竹编造型艺术的发展，传统工艺正用手工力量不断征服着每个时代。如何应用这些艺术更好地服务和美化人们的生活，成为当代手工艺人亟需解决的问题。
关键词：东阳竹编；造型；艺术
东阳竹编形成于宋，明清时期得到快速发展。新中国成立之后，东阳竹编进入一个全新的发展时期，立体精细是其最大的特点。它的立体主要表现为，以立体的人物、动物、器皿类工艺品为强项，构图生动逼真，造型惟妙惟肖，精细处表现为手工剖蔑细如发丝，柔如蚕丝，最细者，一寸之内可并列150根篾丝，令人惊叹。长期以来，笔者一直在研究和探索东阳竹编的造型艺术积累了一些竹编造型方面的心得，在此与同行共勉。 竹编造型的工艺特点
在美术中，造型艺术是指运用一定的物质材料，通过塑造静态的视觉形象来反映社会生活与表现艺术家思想感情的艺术。由于所使用的物质材料和表现手段的不同，其美学特点也会各有差别。
竹编艺术在造型的过程因为材料的限制，不能直接塑形，需要制作一些模具来支撑形体。目前东阳竹编造型工艺中有许多造型方式和方法，而且因人而异，各有特色。传统的造型方式有木模造型和泥塑脱胎工艺两种。木造型一般用于器皿类内模，起到骨架支撑的作用。其特点要求简易、方便，不强调细节的刻画，例如制作圆筒形的器皿时，只要用数根竹节扎一个基本的圆形框架即可，编织完成后可将骨架留在作品内，也可将骨架拆卸取出，最终由作者想要达到的艺术效果决定。不过值得注意的是这一造型方式应用在某些特定的器型上时，可以重复使用同一个模具，这就要求模具制作时，必须精细、牢固。
而泥塑脱胎工艺，一般应用于大型竹编作品的制作，通常要求一型一坯。其中坯胎制作必须精细，完美，因为竹丝会直接编在坯胎上，所以坯胎的艺术效果会直接影响作品的艺术价值。泥塑脱胎工艺常用于人物或动物作品的创作，通常由设计图、泥塑稿、翻模、编织等多个工序组成，每一道工序都十分关键。然而，对于创作者来说，除了掌握技艺外，还需要积累一定的造型素养和美学知识，因为只有科学合理的造型才能塑造成功的竹编作品。另外对于技术的把握除了要传承传统的工艺技巧外，也要学习各种数字化的造型手段，做到不与时代脱轨，不与世界脱轨。
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如果说竹编造型是作品的骨肉，那么编织技巧便是竹编的外貌和灵魂，两者缺一不可。目前东阳竹编的编织方法有一百多种，基本可以满足不同作品的肌理要求。例如笔者在创作作品《中华龙》时就是采用了多种竹编技法，像用弹花表现龙鬃，用贴片制作龙鳞，用绞丝编表现龙爪等。不同的竹编技法会有不同的艺术效果，创作者如能熟悉和懂得利用这些编织技法，不但可以提高竹编作品的艺术价值和文化趣味，而且在创新过程中也能事半功倍，扩大艺术想象的空间，从而推动竹编艺术的快速发展。 竹编造型的艺术价值
1984年大型竹编屏风《九龙壁》被评为国家工艺珍品，不仅成为史无前例的工艺竹编杰作，而且也奠定了东阳竹编的历史地位。这件作品运用了五十余种编织技法和花色图案，不仅全面继承了传统竹编优秀技艺，而且进行了大胆创新，很多技法达到了工艺竹编史上的新水平，可谓集东阳竹编技艺之大成。不过对于传统工艺美术来说，想要提升艺术身价，必须在美术中寻找出路。
东阳大型竹编作品《渔翁》是一个转折点。该作品被认为是东阳竹编人物创作的一个经典。作品体型巨大，由九块可拆卸的雕塑型模组合而成，采用多种工艺技法精细编织而成，构图生动大气，造型惟妙惟肖，肌肉脉络毕现，神态栩栩如生，而且随着视觉角度的不同，渔翁脸部的神态会出现不同的表情，当时很多雕塑专家也十分佩服。
以上两件作品的问世，在一定程度上改变了世人对东阳立体竹编作品的看法和认识，作为创作者我们也意识到，东阳竹编在造型艺术上的文化发展空间和艺术价值是非常大的。如何去表现和实现这一文化和艺术的价值，需要每个人的不断创新和发展。就目前来看大致可以分为两类，一是延续传统，实现老树开新花；二是创新发展，让艺术百花齐放。
像笔者爱好传统艺术和文化，目前作品大都以传统题材为主。如传统花篮系列，作品《长方形八角提篮》在传统提篮的基础上巧用竹刻翻黄、竹丝镶嵌、草字编等多种工艺进行装饰，将传统竹编工艺集于一身，最大化地实现竹的艺术价值和文化价值，这就是当代东阳竹编的艺术魅力之一。这几年，随着制作者艺术和文化水平的不断提高，很多用于欣赏和装饰的艺术作品被创作出来。那些作品不仅融合了各类工艺和文化的精髓，而且坚持以竹为优势和特点，成就了很多经典艺术。像竹编融合木雕创作出来的屏风和壁画作品，竹编家具，竹编字画等等，其中很多作品受到专家和学者喜爱的同时也受到市场的热烈欢迎。
其实，从过去生活用具的编织到今天竹编造型艺术的发展，传统工艺正用手工力量不断征服着每个时代。如何应用这些艺术更好地服务和美化人们的生活，成为当代手工艺人亟需解决的问题。
竹编造型艺术的传承发展
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所有艺术的发展都离不开人的创作。过去几年，传统艺术家通过到学院进修和“走出去”来提升自己的技术水平和艺术能力，东阳竹编的发展也渐渐进入佳期。在这个重要的历史转折点，笔者认为，传统工作者们要多走出去，大力宣传东阳竹编文化，并积极吸取其他国家的竹编优势，同时社会也要多关注竹编文化和艺术，使这些传统手工艺有用武之地，而不被淘汰。 就竹编的造型设计来讲，创作者除了要考虑符合编织要求的形体线条外，也要注重美术学中造型设计的一些艺术要点。因为随着人们审美水平的不断提高，工艺作品如果光有形体而没有一定的文化和艺术气质很难在众多艺术品类中脱颖而出，更无法实现文化弘扬和艺术收藏的效果。 参考文献：
[1]金柏松 东阳工艺竹编 浙江科学技术出版社