内容发布更新时间 : 2025/1/8 15:52:21星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

论张若虚《春江花月夜》的艺术风格

现代诗人闻一多曾写过一篇《宫体诗的自赎》，其中在谈到张若虚

的《春江花月夜》时说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。’’“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰．从这边回头一望。连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎清了百年的罪，向后和另一个顶峰陈子昂分工合作．清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”诗人评诗．心心相印。虽有溢美之嫌，然足见后代诗人对此诗拍案激赏之神情。

无独有偶．清末王闽运评论此诗，也留下了一段类似的话：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元曲，尽其支流。”评论之公允．为后辈学者所推崇。

张若虚的诗现仅存二首于《全唐诗》中，但一篇脍炙人口的《春江花月夜》却被人们称为足以压倒全唐诗歌之作的名篇。

追根寻源。倘若要探究张若虚《春江花月夜》之所以产生，与其说它是“宫体诗的自赎”．毋宁说它既吸取了南朝民歌内容和风格上的长处，更发挥了齐梁以来讲求形式美的成就．并把这两者加以丰富而又有意于清洗宫体诗的浓脂艳粉，语言清新优美，韵律婉转悠扬．给人以澄澈空明、清丽自然的全新感觉。因而，自从《春江花月夜》诞

生以来，人们才算得到一个范本，证明齐梁以来开始酝酿到唐初接近完成的新的格律，南方民歌色彩的风调，七言中以小组转韵结合长篇的技巧，这三者可以糅合得极其完美，虽然这只是一个范本．但登上了新的高峰。故而闻一多说，张若虚“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

这．大概就是这首名作之所以受到人们重视的最重要的原因吧! 现在．让我们先将内容仔细欣赏一下，再论述它在形式和艺术风格上与众不同的特点：

总体上．全诗从月升写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起。写得迷离恍惚，气氛蒙咙。随着月下景物的推移．诗意逐渐展开．亦虚亦实、忽此忽彼，跳动的、断续的．有时简直让人把握不住写的究竟是什么．可又觉得有深邃的、极为丰富的哲理蕴含其中，诱使你去反复挖掘体味。

全诗三十六句，四句一转韵，共九韵。每韵构成一个小的段落。 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。”诗人下笔擒题。一开篇便就题生发。勾勒出一幅春江月夜的壮美画面：春临大地，江河上游冰雪消融，潮水顿涨，江连海平，月共潮生——多少前因后果，顷刻间一齐道出：一个“共”字，将“月”与“潮”的微妙关系点明；一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼跳动的生命。它们是春的使者，以无限的生机，以生命与共的亲密，喜悦地向人们宣告：“春来了，春来了!”她是踏着滟滟然随波闪烁的水月之光而来的，轻盈地一泻万里。又洒脱地将自己的信息传递给广阔大地的每一条江河。故诗人

叹道：滟滟随波千万里，何处春江无月明。

接下来是一个特写：“江流宛转绕芳甸。月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四旬由江写到花，由花又写到月。用其他景物来衬托月光的皎洁纯净：江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色倾泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色。将大千世界浸染成梦幻一样的银灰色。因而“流霜不觉飞”。“白沙看不见”，浑然只有皎洁的月光存在。从这样的境界。很自然地会令人想到深邃的人生哲理， 所以第三段接着说：“江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人?”此时，诗人一下子把读者的视线，从春、江、花、月引向夜的太空。那里，没有一丝云彩、一斑鸟影、一颗寒星、一点尘埃，只有一轮孤月高悬空中。显得格外明亮迷人。在江边是谁第一个见到这轮明月的呢?这江月又是哪一年开始把它的清辉洒向人间的呢?这里已不仅仅是写景。几乎是在探索宇宙的开始，追溯人生的开端了。

第四段由疑问转为感慨：“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”人生易老。一代又一代无穷无尽地递变着，而江月却是年复一年生于海上，悬于空中，好像一直在等待着什么，可总又没等到。月光下，只有大江东流，奔腾不息。随着江水的流动。诗篇遂生波澜。将诗情推向更深远的境界。