内容发布更新时间 : 2024/5/13 3:52:00星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

（1）因为‘言不尽意’庄子主张以“无言”悟“道”。提出了“得意忘言”的观点。认为：“言”是“意”的基础，“意”是“言”的指向，领悟到“意”就是超越于“言”。

（4）由言意问题引申到文艺创作的 形神 问题，要求艺术形象必须是 具象与抽象、确证性与模糊性 的统一。

18．名词解释：《毛诗序》

（1）《毛诗序》是我国古代诗论的 第一篇 专论，相传是 汉人毛苌 所撰《诗毛氏传》在首篇国风《关雎》题下的一篇序言，它不仅说明了《关雎》一篇的创作主旨，而且总论诗歌理论，提出了文学上的许多根本问题，故亦称《诗大序》。提出了比较系统的儒家文论的若干理论原则。对后世有重要影响。

19．《毛诗序》是如何论述诗歌的本质（即“情”与“志”的关系）的？

（1）《毛诗序》继承了“诗言志”的有关观点和诗乐舞三位一体的观点，并有所发挥。 （2）《毛诗序》第一次把“情”与“志”联系起来，但对“情”的肯定是有限度的，它要求以“礼义”道德规范来约束“情”，“情”与“志”相比，情始终是第二位的。 20．《毛诗序》是如何论述诗歌的社会作用的？

（1）诗歌创作为政治服务的两种形式：“上以风化下”和“下以风刺上”。

（2）偏重“上以风化下”的教化作用，把文艺的 教化作用 看作文艺的根本目的。 （3）《毛诗序》同时也认为：下层百姓也可以诗歌“刺上”。但“刺上”要求“主文而谲谏”，即用隐约的言辞劝谏，注意方式方法，以维护统治者的尊严。

（4）诗歌是社会政治的反映，所以从一个时代的诗歌，可以看出一个时代的政治得失。 21．《毛诗序》是如何总结诗歌的体裁和表现手法的？

（1）《毛诗序》总结诗歌的体裁和表现手法为“六义”，即风、赋、比、兴、雅、颂。“六义”说是继承《周礼·春官》的“六诗”之说。

（2）唐代 孔颖达 《毛诗正义》认为，风雅颂是 诗歌的体裁 ，赋比兴是诗歌的 表现手法 。“风”是通过个人言志抒情反映一国地区的政教和风俗。“雅”说的是王政兴废所由，反映国家的治乱兴衰，其中“大雅”说的是朝政大事，“小雅”说的是个人生活中的事。“颂”是歌颂先王功德和祈祷神明的祭歌。这一概括大体符合《诗经》的基本内容。

（4）《毛诗序》虽提到赋比兴，但未作阐释。

22．王充的《论衡》主要论述了那些文学方面的理论？

关于文学的社会作用问题。作品内容和形式的关系问题。作品的继承和创新的问题。作家的品德修养问题。文学作品的语言问题。

23．如何理解王充的“世用”的文学价值观？

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（1）提倡文“为世用”是王充论述文学的 社会作用 的重要内容。见于《自纪》篇。 （2）要求文学必须有益于世，必须对社会产生好的作用。

（3）第一，劝善惩恶，教化人民；第二，文学作品有教育和认识作用。 （4）此说还包括文学要为君王歌功颂德的内容在内。 24．如何评价王充的文学理论？

（1）王充的文学理论达到了当时时代的高峰，代表了当时文学理论的成就。 （2）王充的某些观点也有片面的地方，如一味反对想象和夸张等，忽略了文学艺术的特殊性。

25．王充是如何论述作家的品德修养问题的？ （1）作家的品德修养会影响到作品的内容和风貌。 （2）作家首先要有“实诚”的写作态度。 （3）作家的品格是由先天的“气”决定的。

（4）作家后天的努力可以改变“气”的不足，一方面环境对作家有影响，另一方面作家也应主动去学，锻炼自己的品格修养，培养自己的气质学识。

错题汇总：

3．提出“诗言志”命题的先秦典籍有（ABCDE ）。

A．《墨子》 B．《庄子》 C．《荀子》 D．《尚书》 E．《左传》 4．扬雄提出的有关“赋”的主要观点有（ ABCD ）。

A．赋是“童子雕虫篆刻” B．赋的特点是“劝百讽一” C．“诗人之赋丽以则” D．“辞人之赋丽以淫”

第二章 魏晋南北朝文学理论

基 本 知 识

1．中国古代文学理论的三大分支是： 作家论，创作论，鉴赏论 。

2． 玄学 对魏晋南北朝文学理论产生了深远的影响，“魏晋风度”，“魏晋精神”即是彼此影响的产物。

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3．南北朝时，玄学与佛学合流。 4．魏晋是文学 自觉、独立 的时代。

5．魏晋南北朝文学理论主要在 作家论、创作论、鉴赏论、文体论 四个方面取得了重大成就。

6．品评 才性 的风气，直接影响到魏晋南北朝对作家的品评。 7．两汉时期，第一个著文品评作家才性的是 司马迁 。 8．汉代文学理论的作家论主要体现在对 屈原 的品评上。 9．《典论·论文》被称为中国文学批评史上第一篇文论专篇。

10．中国文学批评史上第一篇“鉴赏论”的专篇是《文心雕龙·知音》。 11．中国文学批评史上第一部诗歌品评的专著是钟嵘的《诗品》。 12．魏晋南北朝时期常用的两种文学鉴赏方法是： 味诗法和意象法 。

13．魏晋南北朝 文体论研究 的成就与当时文学创作中的 拟古 风气密切相关。 14．中国文学批评史上第一位系统而周详地讨论文体问题的是 刘勰 ，他的《文心雕龙》从《明诗》到《书记》，以20篇的篇幅集中探讨各种文体问题。

15．曹丕文学理论的文章除了《典论·论文》之外，还有《与吴质书》等。

16．曹丕在《典论·论文》中提出“文气说”。“气”的具体含义包括作家的 气质、才性、作品的风格 三点。

17．陆机字士衡，吴郡华亭（今上海松江）人。年轻时在洛阳得到文坛领袖张华的赏识。官至平原内史，世称陆平原。

18．陆机《文赋》大约作于他40岁左右。这是我国第一篇讨论 文学创作全过程 的专论。

19．陆机撰写《文赋》的目的是想通过论文学创作中 物、意、辞 三者的关系，来说明“作文利害之所由”。

20．陆机的审美理想是：应、和、悲、雅、艳。

21．陆机用比喻的方式论述 内容与形式 的关系是：“理扶质以立干，文垂条而结繁。” 22．陆机《文赋》中的“体”是 体裁与风格 的总称。

23．陆机《文赋》共分析了十种文体的写作特点和风格特征。这十种文体是：诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说。

24．葛洪非常推崇王充的《论衡》，称王充为“冠伦大才”。葛洪著有《抱朴子》，其中的“文”主要指学术著作。

25．“立言者贵于助教”是葛洪在《抱朴子》中提出的观点。

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26．沈约的《宋书·谢灵运传论》提出了 情文互用 的观点。

27．沈约《宋书·谢灵运传论》的最大贡献是提出了著名的 声律论和四声八病 之说。 28．李登的《声类》是我国最早的一部韵书。

29．声律论的建立既与汉语 音韵学 的发展有关，又与当时佛经的转读音译有关。 30．声律论与当时佛经的转读音译有关，这是 陈寅恪 在《四声三问》一文中提出的。 31．汉字的四声最早是 周颙 发现的。而最早把四声应用到诗歌创作上的诗人则是沈约。 32．最早提到声律说“八病”（部分）的是梁代钟嵘的《诗品序》。唐代的《文镜秘府论》才将“八病”完整列出。

33．所谓“八病”是指：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 34．刘勰字彦和，祖籍东莞莒（今山东莒县）人，东晋以后世居京口（今江苏镇江）。曾任昭明太子（萧统）东宫通事舍人。晚年在定林寺出家，法号慧地。

35．刘勰青年时期随僧祐在定林寺整理佛经，历十余年，期间撰成《文心雕龙》。 36．刘勰的思想和《文心雕龙》的思想都以儒家思想为主，但也受到道家和佛家思想的影响。

37．鲁迅说：“东则由刘彦和之《文心》，西则有亚里斯多德之《诗学》，解析神质，包举洪纤，开源发流，为世楷式。”

38．“枢纽”即理论总纲的意思，是刘勰在《序志》篇中提出的。包括《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》、《辨骚》五篇。

39．《文心雕龙》有20篇专论文体，涉及文体34种。文体论部分的具体写法按照“原始以表末，释名以彰义，选文以定篇，敷理以举统”的体例进行。

40．刘勰专列《情采》一篇来作集中论述“情”与“采”即 内容与形式 的关系，这是贯穿整个《文心雕龙》理论体系的红线。

41．刘勰的《神思》篇位列创作论之首，是论 艺术想象 的专篇。本篇集中论述了心与物、情与景、意与辞，即物、情、辞三者的关系。这三者关系贯穿整个创作过程，是刘勰创作论的核心，故也是其创作论的总纲。

42．刘勰风格论的专篇是《体性》篇，专论风格形成的 主观 因素。体指体貌、风格，性指作家的才性。

43．刘勰认为风格可以归纳为八种类型：典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、轻靡、新奇。八类又可分为互相对应的四组：雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖。

44．刘勰所说风骨的含义主要有两说：一是黄侃的“风即文意，骨即文辞”说，一是刘永济的风即情志，骨即事义之说。而现在一般认为，风即 情志 ，骨则是指 事义、条理、

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文辞三者结合后形成的一种有力的气势和逻辑力量 。

45．通指会通，变指适变。通变说探讨的是文学发展中 继承与革新 问题。刘勰有《通变》篇专门探讨这一问题。

46．《物色》主要论述 文学与自然 的关系。《时序》篇主要论述 文学与社会现实 的关系，他在追溯历史的情况下，总结出“文变染乎世情，兴废系乎时序”的规律。

47．刘勰关于 文学批评 的专论为《知音》篇。

48．刘勰提出的正确的文学批评方法，即六观：位体，置辞，通变，奇正，事义，宫商 。 49．钟嵘字仲伟，颖川长社（今河南长葛）人。

50．钟嵘《诗品》原称《诗评》，明清以后才以《诗品》定名。它是我国古代最早的一部 诗歌理论批评 著作。清代 章学诚 在《文史通义》中说：“《诗品》之于论诗，视《文心雕龙》之于论文，皆专门名家，勒为成书之初祖也。《文心》体大而虑周，《诗品》思深而意远。”

51．《诗品》全书分上、中、下三卷，每卷一品，即上、中、下三品。共品评了自 汉魏至齐梁的122位五言诗 作家。

52．钟嵘从建安到刘宋时期的文人五言诗的发展历史作了具体论述，认为建安、太康、元嘉三个时期是高峰，并各以 曹植、陆机、谢灵运 三人为代表，尤其推崇建安诗歌，称之为“建安风力”。

53．滋味原指味觉上的综合快感，后来引申为审美快感，进入文艺领域。嵇康首先把滋味引入艺术理论。钟嵘是第一个把滋味当作诗歌艺术的审美标准的。

54．钟嵘认为五言诗有三个源头：《国风》、《小雅》、《楚辞》。 55．钟嵘最推崇的诗人是 曹植 。

思 考 题

1．魏晋南北朝“作家论”的主要特征有哪些？

（1）作家才性论的道德意识逐渐淡化，美学意味逐渐增强。

（2）开始认识到文学创作需要特殊的才能，非常看重并系统研究这种才能。 （3）强调作家才性的差异。

（4）注意作家才性的天赋与后天习染的关系。 2．魏晋南北朝“创作论”的主要内容有哪些？ （1）缘情说。 （2）心物交融说。

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