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《中国民俗史.隋唐卷》
【女子篇】
唐朝的女子十分爱美，尤其是上层贵族以及宫中的女子。因此，唐朝流行于市井的时尚，都是从宫中流传开来的，所以说，那个时候宫中的嫔妃、皇族是引领时尚的先锋。
一、妆容
一般妇女面部化妆是搽白粉（唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”）为底，显得皮肤白皙细嫩，两腮涂胭脂红，搽胭脂后白里透红，使女性更加妩媚动人。 （一）花钿、额黄、面靥 1、花钿
她们在眉间贴花钿，俗称“花子”，亦称为面花、贴花，是贴在脸上、眉间的小装饰，所谓“脸上金霞细，眉间翠钿深”。起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形。在唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。 各种美丽的花钿，如下：
在唐朝制作花钿的材料，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，以梅花最为多见。而以蜻蜓翅膀最为特别。宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。”——参考百度 2、额黄
额黄妆盛行在南北朝和唐朝，用黄颜料画月形，宫中尚鸦黄和蜂黄。额黄是在额头涂上黄粉。这种黄粉应该是以植物或矿物原料制成的化妆品，涂抹在额头成为风尚，涂黄起源于南北朝时期，到唐朝蔚为时代风尚。
唐朝诗人笔下将涂黄称为“粉蝶蜂黄”之美。李商隐诗云：“何处拂胸资粉蝶，几时额黄籍蜂黄。”黄装可涂于额头、眉间、眉上。
据文献记载，妇女额部涂黄主要有两种方法，一种为染画，一种为粘贴。 染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂）；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。 粘贴法较染画法容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可。由于可
剪成星、月、花、鸟等形，故又称“花黄”。《木兰辞》中：“对镜贴花黄。” 3、面靥
面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种流行化妆方式。面靥起初并不是为了妆饰, 而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某妃例假来临，不能接受帝王御幸,即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。
面靥不仅是当时仕女追求美的化妆，还有迷信的成分在内。如“旧言妇人在草蓐亡者，以墨点其面，不尔，则不利后人。” （二）发式
唐代妇女都是留一头乌丝长发（古人云：身体发肤受之父母。因此，是不会轻易剪发的，男子最多也只是修理一下边发，还得看黄历选日期才行）。头发梳妆绾结主要有鬟和髻两大类。在这两类中又有许多样式。 1、鬟
从年龄阶段上分，年轻未婚女子梳理的发式多为鬟。鬟是把头发梳理挽结成中空的环形，形状有高、低、短、双、单、圆、垂等多种鬟式。以双鬟垂髻为例：将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
双鬟一般是两边各一，但在唐壁画中也有同心双鬟，高达尺余，衬托出高贵典雅风范。 唐仕女双鬟图：
而低鬟则多为侍女、丫鬟、婢女，也有单鬟或双鬟，双鬟只是盘绾梳在两边。人们根据发式形状称“丫鬟”、“丫髻”，当时也称为“鸦鬟”、“鸦髻”。后世称服侍小姐的小侍女称丫鬟就此发展而来。
2、髻
成年成婚后便梳绾为髻。唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻为美，梳理比较麻烦，还需要内衬骨架定型，一般是官宦家仕女、富家小姐、宫女所梳，显示出高贵典雅风范。
成年妇女一般梳为发髻，发髻即发结，唐代时许多绾在头顶或侧面，与后世绾在脑后有区别。
唐朝妇女的发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻、侧髻、近香髻、祥云髻、凌虚髻、归秦髻、愁来髻、八鬟髻、九真髻、翻荷髻、坐愁髻、飞髻、百合髻、交心髻、长乐髻、花髻、凤髻、囚髻、慵来髻、圆锥髻、抛家髻（把我能找到的都找到了）等。从历史典籍记载以及唐人诗文中所见，唐朝发髻名堂极其多。很多式样今天根本无法知晓，有些则能从发髻名称上做出一些判断。 唐高祖时有半翻髻、反绾髻。唐代有半翻髻，《髻鬟品》说：“高祖宫中有半翻髻。”是把头发梳向上、再倒卷下来的高髻 。 半翻髻：
云朵髻：发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。 云朵髻：
还有一种唐朝流行的飞仙髻和凌云髻：
孔雀开屏髻：将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。此发式多为唐代贵夫人所喜。
网上有两种孔雀开屏髻： 其1：
其2：
PS：这两种孔雀开屏髻的区别在于束在头上的发鬟紧密程度，可以仔细看图，图1比较紧凑，图2比较松散。
双环望仙髻：将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
螺髻亦名翠髻，因其形而得名。梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳