内容发布更新时间 : 2024/11/7 16:34:43星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
三、填空题
1．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。
2．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。
3．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有“北有赵焕亭，南有不肖生”之称誉。
4．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《火烧红莲寺》。 5．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。 6．金庸武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。 7．金庸把其中的14部小说（除《越女剑》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。” 8．梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。 9．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。
10．《鹿鼎记》从1969年10月开始在《明报》连载，一直到1972年9月结束，是金庸小说中篇幅最长的作品，也是金庸的压轴之作。 四、简答题
1．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？
A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子”。
B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。
C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。
专题十一
一、单项选择题
1．林海音的女性小说是（C）。
A．《鲁冰花》 B．《心园》 C．《城南旧事》 D．《心锁》 2．《又见棕榈，又见棕榈》的作者是（B）。
A．聂华苓 B．於梨华 C．白先勇 D．陈若曦
3．《慈禧全传》、《清宫外史》等小说具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识，其作者是（D）。
A．陈映真 B．古龙 C．陈若曦 D．高阳
4．“当代台湾文学”“里程碑式的作品”《台湾人三部曲》的作者是（B）。 A．白先勇 B．钟肇政 C．陈映真 D．李昂
5．展现了“台湾各阶层同胞的‘乡愁’以及‘无根的一代’、‘流浪的中国人’的飘泊之苦和失根之痛”的《台北人》的作者是（A）。
A．白先勇 B．钟肇政 C．陈映真 D．陈若曦
6．素有“文坛顽童”之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（C）。 A．七等生 B．王文兴 C．张大春 D．朱天文
7．在当代台湾短篇小说的创作上取得了极为突出的成就，被美籍华人文学史家夏志清称为“当代中国短篇小说家中少见的奇才”的作家是（A）。
A．白先勇 B．钟肇政 C．张大春 D．七等生
8．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。 A．《游园惊梦》 B．《永远的尹雪艳》 C．《思旧赋》 D．《金大班的最后一夜》 9．台湾20世纪六七十年代最具代表性的现代主义小说家之一，被杨牧称为“台湾三十年来最具哲学深见的小说家之一”的作家是（D）。
A．白先勇 B．钟肇政 C．张大春 D．七等生
10．台湾20世纪八九十年代横空出世的怪才，被司马中原称为“野鬼托生的文学怪胎”的作家是（C）。
A．白先勇 B．钟肇政 C．张大春 D．七等生 二、多项选择题
1．台湾50年代的乡土小说主要有（ABCD）等。
A．林海音的《城南旧事》B．钟肇政的《鲁冰花》C．钟理和的《笠山农场》D．廖清秀的《恩仇血泪记》
2．高阳的历史小说主要有（AC）等。
A．《慈禧全传》 B．《绝代双骄》 C．《清宫外史》 D．《城南旧事》 3．80年代以后的台湾新女性主义小说主要有（ACD）等。
A．李昂的《杀夫》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖辉英的《盲点》D．朱秀娟的《女强人》 4．七等生的主要作品有（ABC ）等。
A．《城之迷》 B．《我爱黑眼珠》 C．《放生鼠》 D．《乡村教师》 5．白先勇《台北人》中的主要作品有（ABD）等。
A．《永远的尹雪艳》B．《游园惊梦》 C．《台湾人三部曲》D．《金大班的最后一夜》 6．张大春的主要作品有（BCD）等。
A．《尹县长》 B．《饥饿》 C．《如果林秀雄》 D．《将军碑》 7．台湾的新女性主义小说主要有（ABD）等。
A．朱秀娟的《女强人》B．李昂的《杀夫》C．王文兴的《家变》D．廖辉英的《盲点》 8．台湾的乡土小说作品主要有（ABC）等。
A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖清秀的《恩仇血泪记》D．於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》
9．20世纪50年代推动当代台湾乡土小说浪潮的作品主要有（ABD）等。
A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．林海音的《城南旧事》D．廖清秀的《恩仇血泪记》
10．白先勇的主要作品有（ACD）等。
A．《台北人》 B．《家变》 C．《纽约客》 D．《孽子》
三、填空题
1．六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。 2．六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有的《台湾人三部曲》、《将军族》、《嫁妆一牛车》等。其中，《嫁妆一牛车》的作者是王祯和。
3．高阳的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。
4．在当代台湾小说中，《台北人》、《纽约客》、《台湾人三部曲》、《将军族》、《杀夫》等被视为经典性作品。其中，《杀夫》的作者是李昂。 5．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是七等生的代表性作品。
6．《饥饿》出版于1986年，是张大春最具魔幻现实主义风格的代表性作品。 7．钟肇政的《台湾人三部曲》是一部“当代台湾文学”“里程碑式的作品”。
8．在素有“文坛顽童”之称的张大春的《如果林秀雄》、《将军碑》中，历史与现实的界限是模糊的。
9．《台北人》是最能代表白先勇创作成就的短篇小说集，“根本就是一部民国史”。 10．在《游园惊梦》中，原来“讲排场，耍派头”的钱夫人独自漂流到台湾后，寂寞地居住在台南偏僻处。 四、简答题
1．从《台北人》对季节类型的选择上看，作家尤其偏爱的是对冬天与秋天的描写。请简要说明其原因。
A．冬秋季是万物衰亡的季节。在《台北人》中，冬秋季高频率的出现与作者抒发悲伤情感的用意是密切相关，充分凸现了《台北人》中的主人公们由辉煌逐步走向毁灭的悲剧意识。 B．冬秋季的叙述又是为了表达时光飞逝的生命感怀。面对这种凉风乍起，凉意袭人的季候，小说中的夫人们自然会触景悲怀，推物及己，痛惋自己花残红褪，好景不长，生发出春光难久，人之迟暮的惜时叹逝感。
C．冬秋季的叙述也是为了表达对英雄暮年的无限感慨。《台北人》中的许多主人公在年轻时也都干出过轰轰烈烈的事业，属于叱咤风云的人物。然而，随着时间的流逝与环境的变化，这些过去的风云人物也已春光不再、惆怅不已。
专题十二
一、单项选择题
1．当代台湾诗歌发展的第一个时期即“政治化时期”是（A）。
A．50年代初期 B．50年代中期 C．50年代后期 D．80年代以后 2．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（B）。 A．余光中 B．纪弦 C．郑愁予 D．洛夫
3．1954年3月成立的蓝星社的主要发起人是覃子豪、钟鼎文和（A）。 A．余光中 B．纪弦 C．郑愁予 D．洛夫
4．1954年10月成立的创世纪诗社的主要发起人是张默和（D）。 A．余光中 B．纪弦 C．郑愁予 D．洛夫
5．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集（C）。
A．《蓝色羽毛》 B．《舟子的悲歌》 C．《白玉苦瓜》 D．《天国的夜市》
6．“浪涛腾跃成千古/太阳升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯苏犹似髯苏在吊古”出自余光中的（B）。
A．《乡愁》 B．《大江东去》 C．《水仙操——吊屈原》 D．《白玉苦瓜》 7．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是（B）。 A．《天狼星》 B．《狼之独步》 C．《槟榔树》 D．《大江东去》 8．充分表现了个体存在的自觉意识的《萤的启示》、《个性》、《光明的追求者》、《诗法》、《吃烟者》等诗的作者是（B）。
A．余光中 B．纪弦 C．郑愁予 D．洛夫
9．早期受存在主义与超现实主义的影响颇深，主题繁复幽微，意象稠密浓烈，语言奇诡晦暗。后期诗风蜕变，开始注重对中西文化、文学视野的融合的诗人是（D）。 A．余光中 B．纪弦 C．郑愁予 D．洛夫
10．洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品是（C）。
A．《舟子的悲歌》 B．《天狼星》 C．《石室之死亡》 D．《槟榔树》 二、多项选择题
1．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ABC）等。 A．现代诗社 B．创世纪诗社 C．蓝星诗社 D．后现代诗社 2．蓝星诗社的发起人主要有（BCD）等。
A．郑愁予 B．覃子豪 C．钟鼎文 D．余光中 3．创世纪诗社的发起人主要有（BD）等。
A．余光中 B．洛夫 C．叶维廉 D．张默 4．余光中60年代的主要诗集有（BCD）等。
A．《槟榔树》 B．《钟乳石》 C．《万圣节》 D．《天狼星》 5．在表层结构上存在着模仿古代诗词的痕迹，或对古代诗词的结构进行化用，或以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（ACD）等。
A．《乡愁》 B．《石室之死亡》 C．《大江东去》 D．《水仙操——吊屈原》 6．不是对传统的历史事典和文学事典进行简单的复写和改写，而是作为现实主体以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（BD）等。
A．《白玉苦瓜》B．《诗人——和陈子昂抬抬杠》C．《大江东去》D．《水仙操——吊屈原》
7．余光中的主要作品有（ACD）等。
A．《白玉苦瓜》 B．《槟榔树》 C．《大江东去》 D．《乡愁》 8．余光中的有代表性的诗集主要有（AC）等。
A．《莲的联想》 B．《槟榔树》 C．《白玉苦瓜》 D．《石室之死亡》
9．驰名当代台湾诗坛的除余光中以外，还有（ACD）等。 A．纪弦 B．白先勇 C．洛夫 D．席慕容 10．纪弦的主要作品有（ABC）等。
A．《狼之独步》 B．《卖豆腐的女人》 C．《六十自寿》 D．《石室之死亡》 三、填空题
1．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。 2．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。
3．1959年，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。
4．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《白玉苦瓜》。
5．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。
6．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。
7．余光中的《乡愁》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷的《虞美人·少年听雨歌楼上》一词的痕迹。
8．《大江东去》不仅在局部上化用了苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》一词中的意象，而且整首诗的结构都从该词中衍化而出。
9．诗句“恒以数声凄厉已极之长嗥/摇撼彼空无一物之天地”出自纪弦的《狼之独步》。 10．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有现代诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。