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央美设计史

前言：设计基本概论

※关于题型(三种)：

①概念题：要求明确地并能基本完整地解释某一名词概念。 ②简述题：提纲挈领的回答问题并能作出简要说明。

③论述题：围绕命题明确地表述观点并能举例说明，在规定的字数内尽可能做到论述充分，例证丰富，表达清晰。Eg: 论述题——包豪斯：地位 成就 人物 贡献 过程 好处 缺点 结合现实的认识（字数不少于几百字）要求：１论述充分２例证充分３论述清晰

※答题要求

①把握基本概念。比如：关于“设计”与“艺术设计“”设计艺术“”工业设计“这些基本概念的涵义，它们之间的联系与区别。 ②了解基本知识

指对于设计艺术及设计艺术发展过程中的基本知识的把握；如“手工艺时代与现代设计的区别与联系”（农耕经济时代中国的设计与传统工艺同现代工业社会设计的区别与联系） “设计与市场的区别与联系““设计与市场的关系”“重要的设计运动”（设计史上的里程碑，设计教育上重要性代表性和局限性以及其设计在现代社会新的发展）“历史上重要的设计机构”“设计师的贡献及影响等等”。 ③联系实际思考

对设计理论的理解不只是为把握一个理论概念或历史事实，而是为了用理论的武器与历史的经验认识现实。因此考试中一个重要的内容就是结合现实进行理论思考，比如：“现代设计与中国当代社会的发展”这类问题，主要是测试对于当代设计现状及发展方向的关注程度与思考水准。（比如：电子游戏中一个角色→电脑人物→玩具→文化现象→进入思维文明领域→从现代综合经济的角度去思考→更多的关注发生在我们身边周围的社会现实→是开展独立研究能力的基础）

设计的基本知识——一个学科：设计艺术；两种形态：设计艺术的传统形态和现代形态；三个领域：技术 艺术 经济；五大因素：功能要素 技术要素 人文要素 管理要素 时尚要素

十大关系——艺术与非艺术的关系；商业与非商业的关系；高科技手段与高感情创造的关系；技能教育与创新教育的关系；理论属性与实践属性的关系；个人行为与组织结构的关系；设计主体与责任主体的关系；传统文脉与现代需求的关系；本土形态与普世观念的关系；人性化与非人性化的关系。

设计是什么？

各种趋向于文化的设计理解丰富着设计的内涵：

“审曲面势，以饬（chi）五材，以辨（办）民器，谓之百工。”《周礼·考工记》

“包豪斯－纳吉：设计不是一种职业，设计是一种人生态度—用科学方法把事情做的尽善尽美。”

★从某种意义上来说，每一种人类活动，只要是意在改变现状，使之变的完美，这种行动就是设计性的。从此角度看，设计已经成为所有职业教育和训练的核心。［★处概念等同］

——赫伯特·A·西蒙《非物质社会－后工业社会的设计文化和技术》1998四川人民出版社 设计是从客观现实向未来可能富有想像力的跨越。——佩哥［page］《给人类的建筑》

设计是在一定的约束条件下，最合理［不等于最充分，没有精神只有功能］地满足社会的需求。——路甬祥［中科院院长］

设计是高风险，高不确定条件下的决策过程（积极创造观）。——阿西莫夫 设计是表达一种精神信念的活力。（设计的理性价值）——乔尼斯

设计就是我（设计是人生的一部分，生命价值的体现）——某德国设计师

两种形态：设计艺术的传统形态与现代形态传统：工艺美术形式/民间艺术形式/民具/民居

传统的设计形态是包含在丰富的生活文化，工艺美术与民间美术中的造物的经验与智慧，它往往表现为制作者与设计者的统一［特点］，生产与生活使用的直接统一。

现代：设计创意／设计表现／设计组织／设计管理

现代的设计形态转变为社会化，工业化生产方式中的一个独立环节。渗透在现代物质生产与精神创造的各个领域，艺术创造的价值借助于当代经济的力量而使设计的价值得到了极大的扩展，同时也对设计的组织化水平提出了更高的要求。

Eg: 1、 APC会议蔡国祥设计的黄浦江焰火晚会［现代设计行为组织化的表现］矛盾：两种形态的可比性 2、 纸油灯和apple电脑

三个领域：技术 艺术 组织

这三个领域分别与自然科学，人文科学，社会科学相对立。

设计艺术是技术，艺术与经济这三种人类文化的有机结合，它不等于这三种文化的全部，但是好的设计必须是三者的结合。

技术是设计的条件，艺术是设计的灵魂，而经济需求是设计发展的强劲推动。

◎ 特别是经济文化的渗入，强化了设计的实践性属性与功能性特征。也使设计艺术能够产生巨大的经济价值，从而推动社会经济文化的发展。［但是必须十分重视三者的恰当关系］

要细细的辨别：技术不是设计的全部；艺术不只是设计的形式；经济不等于设计价值的全部。

五大要素：

1、功能要素——功能是一切设计的出发点，是设计服务于社会生活经济与文化的直接要求。功能的含义十分丰富，既包括物质方面的，也包含精神方面的，既包含审美方面的，也包含教育方面的；从广义的角度来说，功能决定设计的形态，功能决定设计的价值。

2、技术要素——技术包括：材料，工具，结构，语言，媒体等。技术是设计形成与设计实现的基础条件与手段；设计往往来源于技术，设计必然要受设计影响。技术也往往决定着设计的语言。但是最终技术使用的目的会制约技术本身，所以好的技术应该是“技术发挥论”而不是“技术决定论”。

3、人文要素——人文要素包括围绕着人的精神的历史文化价观等因素，总的来说，文化趣味与审美倾向是构成设计形态的内在条件；但在具体的设计中，这种要素又是设计者与服务对象的人文精神取向的统一。这两种因素都会对设计产生影响，这种互动的关系增添了设计的价值与趣味性。

4、管理要素——现代社会经济生活的发展改变了设计劳动的形态，从个人行为演变为组织行为，社会行为的设计创作需要效率化的管理系统与管理观念。随着现代设计的系统化宏大化发展趋向，管理要素会越来越明显地影响着现代设计的有效实施。

5、时尚要素——时尚要素是现代设计放大了时间价值的直接标志。时尚是生活兴奋点的突现与聚焦形式，是社会需求心理的时段性表现的结果。现代设计在催化消费心理更新的同时也被快速变化的社会意识形态所改变，这两者的互动结果就构成设计的时尚效应。由于时尚把时间三维带入了艺术创造之中，使得艺术价值的传统观念产生了深刻的变化。

十大关系（重要）：十大关系意味着理解设计艺术的十个侧面：由于设计必须与社会经济文化的各领域接触，同时受到来自以上各个领域的影响，设计艺术本身的面目变的十分模糊。人们往往容易忽视这些特点，从而将设计的意味简单的理解或者狭隘地作出判断；这对于设计艺术本身的生存与发展构成重大威胁。 ①艺术与非艺术的关系

设计艺术本质上是一种艺术创造，但又不是一般的艺术创造。它是物质产品生产精神化的过程。这种精神是一种艺术理想的物质寄托：它寄寓着设计者的审美理想，但又不是纯粹的个人化的情感表现。正确的把握设计艺术的艺术与非艺术属性关系，是正确认识与理解设计原理的基本前提。艺术是提问的方式，旁观者，不能解决问题；设计是参与者，不仅能发现问题，而且能解决问题。介入——解决 ②商业和非商业的关系

设计艺术必须服务于生产，服务于流通，服务于消费。必须依靠商业或经济的力量生存与发展。这一点决定了设计艺术的商业属性。但是设计行为并不是纯粹的商业行为；商业价值只是设计艺术价值的一部分。 设计艺术体现在审美文化方面的价值是其商业价值所不能代替的。［图例：斯达克设计的水壶］ ③高科技手段与高情感创造的关系

设计艺术日益与高科技技术手段产生密切的联系。高技术条件大大拓展和普及了设计艺术的应用与创新。因此而使设计艺术不断发生以形态语言到功能效益的变化；但是越是高科技手段越是需要高情感的创造来取得平衡。手工创造方式因此而在高科技时代重新获得审美的，教育的，文化的价值。 ④技能教育与创新教育的关系

设计需要高技能的表现，但是更需要思维形式的创新来推动。

纳吉说：设计是 生活的态度，指的就是设计应当有一种临界突破的勇气与意志。单纯的技能表现或模仿，不是真正的设计。不应当把设计教育视为一种单纯的技能教育，尤其是普通艺术高校的设计教育，更不应混同于一般的职业技术教育；思想境界，审美趣味与文化判断力的获得是创新能力的精神能源。

⑤理论属性与实践属性的关系

设计是种应用技术，但又是一个人文内涵丰富的应用学科；设计不能脱离生活的实际，社会的舞台与技术的限制必须要在应用中实现它的价值。但是作为横跨技术，艺术与经济三大领域的应用艺术，丰富的自然科学，人文科学与社会科学是完成良好设计的基本条件。因此，作为应用艺术的设计既是重在实践与感性创造的，更是理性的和重理论的。

⑥个人行为与组织结构的关系

艺术都是个人性的创造行为，但设计艺术强调组织与沟通，当代设计的宏大发展趋向更强调了设计行为的群体化，组织化趋势。多学科间的沟通和合作，复合型的专业结构成为当代设计行为的重要特征；设计管理由此而成为设计品质的保证与设计效率的标志。 ⑦设计主体与责任主体的关系

设计师是设计的主体，因此需要设计师健全的知识结构，能力结构与道德结构。但是由于设计决策的积序与方式，尤其是由于商品生产的经济远行特征，使得设计主体与责任主体分离，这就更需要设计师具有高度的道德自觉，形成职业自律，从而使得设计伦理问题成为设计师道德结构的重要内涵。 Eg: 广告设计师的社会责任，职业自律 ⑧传统元素与现代元素的共生关系

任何民族的传统都是其文化走向现代无可否认的资源，但是资源只有在明确的资源意识之中才是活性的。因此传统元素价值问题的关键在于如何认识和判断，一般而言，设计文化的延续性和变更性要求都决定了传统元素与现代元素之间天然的共生关系。但是元素不等于全部，共生不等于僵化，积极地从传统文化形态中发现和再创造是使文化化本身生命不竭的关键所在。

［图例 青花瓷的勺子和碗为灵感设计的餐桌和椅子］ ⑨本土形态与普世立场的关系

本土形态是一种文化的形态，普世的立场是超越文化差异的立场，因而是一种文明的立场。设计的本质是要创造一种超越民族界限的人类共有的文明准则；但是这种准则又是为具体得人满足具体的功能而创造，因而其形态又必然需要本土的有地域差的与富于个性的。 ⑩人性化原则与非人性化动机的关系

设计是一种冒险的行为，它表现为一种不懈的试错冲动，并因此而向社会提出容错的要求；但同时它也在滋生危险，因此在设计行为之中人性化趋向与反人性化趋向同时存在。因此需要设计师具有更丰富的人文精神，更开阔的专业的胸怀与更严谨的理性思考。

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19世纪末－优良工艺；20C初－理性设计；30年代－优质商品；60年代-品牌设计；70－年代心理消费；80年代－绿色设计；20C末-21C－非物质设计。

英国艺术与手工艺运动欧洲新艺术运动/代表：威廉。莫里斯［现代设计启蒙者，选择方法上有局限性］

德意志制造联盟［100年前就奠定了“品质”这一传统］

德国包豪斯★［强调简约形式和几何风格］/代表：沃尔特。格罗佩斯［利用工业化生产方式创造设计语言，几何形态的设计语言］

美国商业主义设计/代表：雷蒙德。罗维［艺术家的理想与商业社会相结合的方式向全世界推销形成“优质商品”概念］

德国乌尔姆设计学校

后现代主义设计“孟菲斯”设计集团/代表：索特。佩斯 环保运动与绿色设计/代表：菲利蒲。斯达克 非物质主义设计与服务设计/代表：阿莱西

1，2，3，4，5——通过设计为生产消费服务［刺激生产提高消费的设计］

6，7——控制社会生产总量的设计［控制物质消耗充分发挥功能］ --------------------------------------------------------------------------

★ 包豪斯：成功创造设计语言，但没有成功推入市场；

［时间很短，二战时逃到美国，与美国设计结合，成为商业主义设计］ ★ 30年代优质品：

★ 50-60年代（CIS系统开始确立）：商品日益丰富多样—全球化行销战略／美国跨国贸易［关贸总协定］—产品需

要形象设计［可口可乐时期的设计］以保证产品在全世界通行无阻。

★ 后现代：对包豪斯的否定，注重多形态，多元文化内涵的产品。注重心理需求［代表：意大利设计师的作品］ ★ 80年代以后绿色设计：和人类对于环境和资源的重视一起出现。再设计—对现有产品经过改良利用，实现资源的新价值。［废物再利用／再生纸］

★ 非物质主义设计：更多体现在信息技术领域，不占用空间，物质但可以为人们服务。 ①——⑤刺激生产，提高消费设计，⑥——⑦控制社会生产总量 ㈤ 关于“民族的”与“世界的”

在一个提倡多种文化并存的现代社会，民族文化资源是任何人都不应轻易放弃的。但是从“民族的”到“世界的”同样需要经过一个再认识与再创造的过程。简单的断定“越是民族的越是世界的”容易导致认识上的误区，只有具备了世界文化的眼光与胸怀，“民族的”才可能真正成为“世界的”。 ㈥ 关于设计与当代社会发展

①中国经济迅速地与世界经济接轨，经济竞争力的提升需要发展设计艺术； ②国内生活水平与社会文明程度的提高，需要强化设计意识提升生活品位；

③现代化进程的加快生活文化形态的激变，需要重构设计传统，以文化持有者的身份加入地球村； ④资源环境的恶化，需要以健康，合理，科学的设计价值观重建生活文明，为人类作出新的贡献。

设计史[上]

一、工业革命之前的设计发展 ①人类早期造物行为

②中国农耕与手工业经济时代的工艺与设计传统 ③西方工业革命之前的工艺与设计传统 ⒈人类早期的造物行为

人是这个地球上最有高等智慧的动物，但并不是生命力最强的动物。人类有生物学意义上的致命弱点。人类生命结构过于纤细而脆弱，而外部自然环境与此结构又如此冲突。为克服这些而在地球上有效生存，人类才开始造物活动，也正是从这些早期造物活动开始，人类与其它动物最后区分开来。

人类从生活经验中发现物的功能，并从自然物质中选择合适的对象物加以利用，这就是使用工具的开始。也就是造物活动的开始。这种认识并固化成一定的形态，并将之与一定的物质对象结合起来的过程，是一个漫长的过程。一开始也许只是一种偶然的不经意的动作，是经过千万次的重复与经验感知以后，最终成为一种有规律的择物行为模式。这就是最早的“设计”形态，是人类开始物质创造的第一步。

“拣”是一种发现的选择的过程，寻求合适对象的选择行为就是一种设计。没有材料的界限，它应当比打制工具更直接，更易于成为有实用价值的方式。

一位人类学家说：人类制造了一件________，而上帝制造________。［未全］ 以选择开始的早期造物活动，具有以下这些形式特征： ①和自然保持着和谐而默契的关系

②从人类生存最必要的物质利用出发，逐步形成完备的系统。 ③朴素的加工形式中孕育着最初的设计观念与设计原则。 实用 安全 便利

延伸为今天的：功能原则／审美原则／经济原则

二、中国农耕与手工业经济时代的工艺与设计情况。

公元前4000-1000年，世界上几个主要的古老文明地区：西亚，埃及，爱琴和印度中国相继进入青铜时代。世界文明开始一个新的发展时期。

中国是世界上最早发明文字的国家之一，文字的发明与书写系统的成型成为中国早期文化的代表性成就。

文字的书写早期也是一种手工艺“刻划”出来的文字简明而扼要地记录了中国文明的进程，进入可以用文字记录文明的历史时期之后，在长期创造生产和使用器物的过程中形成的智慧就可以以语言的形式纪录传承下来。 这一时期代表观点：利与拙［设计价值观，目标］（墨子：利于人谓之巧，不利于人谓之拙）

用与美（韩非子：瓦器，至贱也，不漏可以盛酒；千金之玉 ，至贵而无当，漏不可以盛水；则人孰注浆乎哉？） 文与质（孔子：文胜质则史，质胜文则野） 道与器（形而上谓之道［大规律］，形而下谓之器［具体物质形态］） 有与无（老子：有之以为利，无之以为用）??

→以上形而上的思考有相当的深度，体现了中国古代造物文化所达到的理论高度，在这些宝贵的思想遗产中所体现出来的许多原则在今天仍然为人们所重视和应用。 中国在整个农耕与手工业经济时期形成丰富设计传统。

首先→设计理念的丰富性

这个传统体现在两方面：①保留下来的有关工艺设计的文献②保留下来的实物［可引以为自豪的文化传统］ 文献：《考工记》

先秦时期［东周春秋末期］齐国人纪录手工生产规程的一部官书。收入《周礼。冬官》有木，金，皮，色，刮摩，搏埴六大种。三十六道工序。

“知者创物，巧者述之。守之世，谓之工。百工之事，皆圣人之作也。烁金以为刃，凝土以为器。作车［战车，马车；最早的人机工程学研究］以行路，作舟以行水，此皆圣人之作也。”

译文：智慧的人创造万物，聪明的人揭示其中的机巧。把此创物本领世代相传之人称之为“工”。因此所有工艺都是圣人的智慧。冶炼金属加工成刀斧工具。鞣制土胎加工成盛物的器皿；造车以行走陆地，造船以航行于江湖。这些创造都是圣人的贡献。

※ 《考工记》是全世界最早的一部“科技文献”。内容全面，具有权威性。 ※ 后收入十三经的“周礼”（用来纪录周朝的宫廷礼仪制度。） 《考工记》另外一段话：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良；材美工巧，然而不良，则不时，不得地气也。”译文：天有四季变化，地有资源不同，材料有美丑，工艺有巧妙不同。把这四者之优势结合起来方能产生好的产品。材料优良而加工精妙，但仍然得不到好的产品，那就是因为不合自然规律，不能够适应地理条件的缘故。六齐→剂，剂量

《考工记》关于青铜金属材料冶炼的一种配比关系。六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐；16%/五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐/20%；四分其金而锡居一，谓之戈纥之齐 25%；/三分其金而锡居一，谓之大刃之齐；33%/五分其金而锡居二，谓之削杀之齐；40%/金锡半谓之鉴隋之齐；50%。

这是有关产品功能与最佳材料之比的精确计算，从现代工艺的验证结果来看也非常有说服力。 ■黑体部分记住，知道它的出处来源内容 ★《梦溪笔谈》

北宋沈括，26卷，分故事，书画，器用，接艺等17目，609条。 总结了我国古代，尤其是北宋自然科学成就。［毕升，活字印刷；木工喻皓《木经》］ 为保存我国古代科技成就将之发扬光大作出了重大贡献。 ★《天工开物》

明代宋应星重要的科技文献，1637初刊，十八卷三编

全面系统记述了我国古代农业和手工业的生产技术和经验，是研究明代发达手工业技术的重要资料。

［砖瓦，陶瓷，金工，舟车，制烛，造纸，兵器，颜料，珠玉，采琢；详细纪录了原料品种，用量，残敌，工具及生产加工规律等。并附大量插图。］ ★《髹饰录》

髹：黑色的漆。我国现存最早的漆工艺专著，明代黄成撰；全书分乾，坤两集共18章186条目。全面叙述了有关漆工艺的各种知识与工艺规律。有关前人和自己的经验也作了详细记载，黄成本人则是明代著名漆艺专家。

这一时期重要的名词解释： ★ 青铜器：

最早使用开始于新石器时代，至夏商周三代达到全盛期。青铜重器往往成为国家权力的象征。鼎，本来只是一种饮食器，但是成为国家的象征神器后备受推崇。目前发现的最大的青铜鼎是司母戊大方鼎，体高133厘米，重达875公斤。青铜金属可以被用来制作礼器，兵器，饮器，酒器，乐器镜鉴等。青铜铸造工艺复杂精密。失蜡法和复合金属铸造法等高级铸造工艺的成熟运用体现了我国古代金属冶炼技术的先进与高超。而由铸造工艺带来的造型自由使得青铜器既有岩石的坚硬又具有很强的可塑性，从而实现了传统制造工艺的一大飞跃。 长信宫灯

河北满族，汉代刘胜墓的长信宫灯，作一宫女跪坐持灯状。宫女左手持灯右手连接灯罩，袖体中空。可以吸取油烟。灯盘灯罩可左右旋转，可调节灯光亮度和照明方向是古代工艺设计精品。 ★ 唐三彩

在我国陶瓷历史上影响深远，它是一种低温铅轴彩釉陶器。主色黄，绿，褐。因着色淋漓点染斑驳自然而得名。具有独特风格，倍受人们喜爱。主要产地：长安，洛阳，三彩马佣，人物佣都是古今推崇的代表作。唐代就远销阿拉伯世界。 ★ 明代家具

是世界家具历史上完美成熟而独树一帜的优秀范例，也是传统设计杰出代表。产地：苏州，扬州→故称“苏式家具”。特点：简洁，素雅，合理，精致。用材：优良木材；以东南亚进口的红木，紫檀木，花梨木等贵重木材为原料，利用其质地细而坚硬特点，加工精致，造型简洁优美，达到结构，材料，造型，色彩的完美统一。［太师椅又称“交椅”造型酷似交叉的两腿］ ★ 宋瓷