内容发布更新时间 : 2024/11/14 15:35:30星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
“情术诡杂,体变迁贸”,言辞以外的曲折情绪,至精而后阐其妙,至变而后通其数,在神与物游中得言外之意,显难显之情;“视布于麻,虽云为贵”可解释为改变选择,在删改中结合体裁来考虑,使巧义新意突出。拙词巧义,修饰则巧义显;庸事萌新意,润色则新意出,凡言文不加点,文如宿构者,其刊改之功,已用之平日,练术既熟,斯疵累渐除,非生而能然者也(黄侃)。
“难易虽殊,并资博练。博而能一,亦有助乎心力”,黄侃说过,此四字最终,不博则苦其空疏,不一则忧其凌杂。
我写的很多地方都言不尽意,但是如《神思篇》所说的“贯一”为拯乱之药。若想了解“神思”,则要深入文本,把握全文,“一以贯之”为理解的最基本也是最合适的方式。姚爱斌老师今天提到,孔子对不同的弟子解释“仁”有不同的答案,这取决于他的“因材施教”的教学思想,而如果停留在表层,而不去深入体会内在的“一以贯之”的精神就未免可惜了。丹纳在《艺术哲学》里曾提到,浮在表面上的是持续三四年的一些生活习惯和思想情感,如流行的服饰,网络上的语体,这是流行的东西,暂时的风气。外界对人的事故影响到人事物,使之一层一层的思想感情发生各种程度的变化,时间在此身上刮、刨、挖掘,逐渐暴露出其精神上的地质形态。而浮在表面的好比松软的冲积层,只消铲几下便去掉了。历史挖掉每一层所费的时间即指出那一层的深度,即那一层的重要程度。在表层下面,还有更多的层,越深的便越稳固而就越重要。这就好比民族性格经过几千年的变化,仍保持着各自一贯的根基。你说民族性格全是好的么?当然不是,要不鲁迅怎么会站出来呢?罗马人以打仗凶狠和说话漂亮而自命不凡,法国人爱冒险??语言学家开始挖掘,在民族的特性之下还有种族的特性。这与刘勰所讲的“贯一”的东西是相同的,同样触及最基本、最稳定、最重要的特征。
参考文献: [1] 萧子显,《南齐书·文学传论》[M] [2] 刘子岸,《读文心雕龙·神思》[J],社会科学家,2009年9月,第15卷第5期 [3] 刘若愚,《中国文学理论》[M],江苏:江苏教育出版社,2006,188页 [4] 黄侃,《文心雕龙札记》[M],上海:上海古籍出版社,2000,81页 [5] 汀子,《虚静与神思》——《文心雕龙·神思篇》谈论[J],重庆:重庆电子工程职业学院学报,2011年3月,第20卷第2期 [6] 黄侃,《文心雕龙札记》[M],上海:上海古籍出版社,2000,81页-82页 [7] 王元化,《文心雕龙讲疏》[M],广西:广西师范大学出版社,2004,133页-134页 [8] 邱世友,《文心雕龙探原》[M],湖南:岳麓书社,2007,93页-94页 [9] 张少康,《文心雕龙新探》[M],山东:齐鲁书社,1987,52页-54页 [10] 李金坤,《文心雕龙·神思创作精义新绎》[J],太远师范学院学报(社会科学版),2009年1月,第8卷第1期 [11] 周振甫,《文心雕龙选译》[M],北京:中华书局,1980,246页 [12] 郭世轩,《神思幽远 含蕴丰瞻——论刘勰文心雕龙·神思的理论价值》[J],阜阳师范学院学报(社会科学版),2006年,总第114期 [13] 张少康,《中国文学理论批评发展史》(上)[M],北京:北京大学出版社,236页 [14] 黄侃,《文心雕龙札记》[M],上海:上海古籍出版社,2000,83页 [15] 王元化,《文心雕龙讲疏》[M],广西:广西师范大学出版社,2004,122页 [16] 张晶,《神思:艺术创作思维的核心范畴》[J],解放军艺术学院院报,2006年,第1期