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符号学视野下电影伴随文本初探

作者：曹利飞

来源：《青年文学家》2019年第03期

摘 要：《我不是药神》于2018年7月5日上映，首映日票房就达到了1.6亿人民币，至8月31日其票房总计30多亿，这部影片取得如此成绩的原因值得探讨。电影是一种典型的符号文本，在其将意义传递给观众的整个过程中离不开“伴随文本”支持，观众正是通过影片的伴随文本解码文化与意义。因此，本文将以符号学“伴随文本”理论为研究方法，初步分析支撑影片解码文化，表征意义的伴随文本，为电影符号意义的传达提供理论依据。 关键词：符号学；伴随文本；我不是药神

作者简介：曹利飞（1993-），女，汉，河南安阳人，硕士，研究方向：艺术学理论。 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-03--03 一、“伴随文本”与《我不是药神》

当下，中国电影市场正不断多元化，2018年暑期档（7月1日-8月31日）总票房137.82亿，《我不是药神》作为一部现实主义类型片以总票房30亿位居第一，占两个月总票房的22%，《西虹市首富》及《一出好戏》两部喜剧片，分别以25亿、13亿分获第二和第三，这三部影片就占据了暑期档总票房的半壁江山。（引用数据来源 艺恩智库）

赵毅衡教授认为，任何一个符号文本，都携带着大量社会约定和联系，这些约定和联系往往不显现于文本之中，而只是被文本“顺便”携带着。在解释中，不仅文本本身有意义，文本所携带的大量附加的因素，也有意义，甚至可能比文本有更多的意义。因此。赵毅衡教授已经对伴随文本有明确分类，他将伴随文本分为了显性伴随文本，生成性伴随文本和解释性伴随文本。（引用《符号学原理与推演》139页）“伴随文本”无法独立于文本单独存在，往往附加在文本上，但却很大程度上影响着文本的意义表征。一部电影的目的是让观众接受其传递的意义，因此，本文将大致从显性伴随文本，生成性伴随文本及解释性伴随文本三个部分初步探析电影作品——《我不是药神》如何通过伴随文本解码电影符号以及表征意义。 二、显性伴随文本

显性伴随文本由其“显性”二字即可知这类伴随文本浮于表面，可被受众明确接收到，譬如影片的片头片尾会告知观众其出品公司、制片人、导演、编剧、主要演员等等，又譬如观看影片后即可知晓影片类型，是喜剧片、现实主义类型片还是其他类型影片。如此，显性伴随文本又可分为副文本和型文本两个方面。

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（一）副文本

副文本（para-text）作为文本的“框架因素”，完全显露在表现层，甚至比文本本身还要醒目。（引用《符号学原理与推演》140页）在电影中，副文本往往是吸引观众的第一个步骤，主要用于电影的前期宣传，体现为以下几个方面： 1.制作班底

首先，《我不是药神》由坏猴子影业、北京京西文化旅游股份有限公司等15家出品公司联合出品。尤其是这两家公司在业内有多部影片票房口碑均在线，如坏猴子影业曾出品过《疯狂的石头》《心花路放》《黄金大劫案》等；北京京西文化旅游股份有限公司曾出品过《芳华》《战狼2》《我不是潘金莲》等。由这两家公司出品的影片就向观众传递了“质量有保证”的信号。

其次，宁浩从《疯狂的石头》开始，《疯狂的赛车》《无人区》等影片备受好评，由他担任《我不是药神》的监制和编剧，观众对影片更加期待。 2.明星阵容

《我不是药神》中的老戏骨徐峥早已凭借出色的演技拿奖无数，深受观众喜爱，再加上他转型做导演后拍摄了《泰囧》，票房成绩也不俗，具备极强票房号召力。这部电影也可以说是另一主演王传君的转型之作，他因电视剧《爱情公寓》的关谷神奇一角被观众熟知，在《我不是药神》中成功塑造了一名渴望活着的白血病人的形象。电影主题曲《只要平凡》则由张杰和张碧晨两位当下流量歌手演唱，他们两人的微博粉丝超过6000万。正是因为他们四人的粉丝群体庞大，影片关注度高，从而一定程度上影响了影片在影院的排片场次，排片占比达到了18.4%（数据来源：艺恩智库）。 （二）型文本

除了副文本之外，型文本（archi-text）也是文本显性框架因素的一部分，它指名文本所从属的集群，即文化背景规定的文本“归类”方式。例如与其他一批文本同一个创作者，同一个演出者，同一个时代，同一个派别，同一个题材，同一风格类别，用同一种媒介，同一次得奖，前后得同一个奖等等。（引用《符号学原理与推演》142页）一部电影不可能仅仅从属于一个单一独立的文化集群，总会有交叉重叠的地方，当它从属于不同的文化集群，所针对的观众也会不同，处于重叠时，观众群也会重合。由此本文将从型文本角度侧写《我不是药神》的观众群特征。

《我不是药神》和《亲爱的》均根据真实事件改编，前者讲述了小人物程勇在面对法与情二选一时的矛盾纠结，引发社会对“药品价格居高不下”这一现实问题的思考；后者反应社会中“拐卖孩子”的现实问题，两部影片从这个角度看同属于现实主义类型片。它们的观众群则多关注现实问题。

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《我不是药神》的主演徐峥，曾主演《人在囧途》《泰囧》《催眠大师》《港囧》等多部影片，这类影片的观众群则是徐峥的粉丝群，这类观众多会因为喜欢徐峥的表演方式，或者喜欢他的个人风格为电影买单。

《我不是药神》选择“药品”为题材，印度神油店老板程勇为筹父亲医药费开始走私治疗慢粒白血病的药品，同样以“药品”为题材的还有2013年上映的《达拉斯买家俱乐部》，电工罗恩·伍德鲁夫作为艾滋病患者为了活下去成立了“达拉斯买家俱乐部”走私药品。两人都挽救了许多患者的生命，但却触犯了法律 ，这样的题材会引起政府部门，医疗行业从业人员以及千千万万患病者的关注。

《我不是药神》还可以有更多的从属文化集群，仅从上述内容来看，它面对的观众可以大致用下几个关键词概括：现实主义、徐峥、药品。 三、生成性伴隨文本

生成性伴随文本即在文本生成过程中产生的伴随文本，包括前文本和同时文本。（引用《符号学原理与推演》143页）一部电影在产生的过程中不可避免要涉及之前的电影文本，音乐文本等各种文本，这些文本会使观众在心里将某这一影片与其作比较，通过比较了解该影片的社会文化背景以及意义。 （一）前文本

前文本（pre-text）分为广义前文本和狭义前文本，广义前文本包括了这个文本产生之前的全部文化史；狭义前文本包括文本中的各种引文、典故、戏仿、剽窃、暗示等。（引用《符号学原理与推演》143页）因此，一部电影处于全部文化史中，不论是中国还是西方，传统还是现代。本文将从《我不是药神》这部影片的配乐、剧情解读前文本如何引发观众共鸣，帮助观众解码。 1.配乐

《我不是药神》既有耳熟能详的配乐，又有为影片新创作的配乐，在片头用了2000年印度电影《情字路上》的插曲——《燃烧的爱火》这首在中国广为流传的印度歌曲，配合徐峥饰演的程勇开的印度神油店，放在影片开头抓住观众视线，营造出亲切感。朴树于2003年发行了专辑——《生如夏花》，其中收录了同名主打歌《生如夏花》，十几年来为人熟知，其对生命的歌颂用在这里恰到好处。片尾曲——《只要平凡》回归平淡，娓娓道来，既有无奈又带着微弱的希望，整部影片想要传递出的生命可贵而又脆弱无奈跃然而上。 2.剧情

《我不是药神》的编剧之一韩家女曾坦言她创作的灵感来自今日说法的一期名为《救命的“假”药》的节目以及索德伯格导演的《永不妥协》。《救命的“假”药》中的事件就是这部影片