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2017-2018 年第一学期高一年级阶段性测评（期中）

语文试卷

（考试时间：上午 8:00——10:00）

本试卷为闭卷答题，答题时间 120 分钟，满分 100 分。 题号 得分

注：将选择题的答案依题号填到下面答题栏内。 一、现代文阅读（20 分）

（一）论述类文本阅读（6 分） 阅读下面的文字，完成１～３题。

《左传》的叙事艺术

童庆炳

任何事件都发生在一定的时问和空间里面。这是普通常识。但在文学叙事中，就出现了两个时间：一个是原本 故事发生的时间，一个是讲故事人讲的时间。原本故事发生的时问就是故事发生的自然时间，可以称为“故事时间”； 讲故事人的时间，可以根据讲故事人的需要，把时间打乱，把后面发生的事情放到前面讲，或把前面发生的事情放 到后面讲，这就是所谓的“文本时间”。

一般来说，中国古代叙事文学顺时序的演进多，而逆时序的演进少。《左传》中倒叙、插叙也有，但不是很多， “几大战役”的描写莫不按自然时间演进。可能受中国叙事文学的开篇《左传》影响，像后来的《史记》《三国演 义》《水浒传》等莫不如此。为何《左传》和中国古代叙事文学多按自然时间顺叙呢？这主要是中国古代“尚农”， 是一种农业文明。农业文明看重耕田种地，而耕田种地当然要对四时的更替特别敏感。因为春夏秋冬四时的变化直 接影响农业的生产。守时、顺时，是中国古人根深蒂固的观念，所谓“不误农时”。就是对于那些在精神领域活动 的人来说，也明白“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”的道理。这种从农业文明所滋长出来的文化观念， 都不能不影响叙事文学对于事件演进时间的把握与运用。即从守时到顺时，折射到文学叙事上则是更重视顺叙，认 为顺叙最为自然，也最能为大家所接受。

《左传》和其后中国古代叙事文学即使有倒叙的逆时间演进，也与西方神话、小说的那种倒叙的功能有所不同。 西方叙事作品擅长逆时的倒叙演进，把人带到一种令人震惊的、出人意料的状态中，由此造成强烈的悬念，出现惊 心动魄的效果。这就让人联想到西方人在大海上坐船来往做生意，此时还是风平浪静，突然风暴兴起，船只摇荡， 甚至不幸沉没。因此西方小说的倒叙往往留下了海洋文明的印痕。中国古代叙事作品也有逆时的倒叙演进，但往往 是激烈冲突过后的一种绵长的回忆，一般很少那种惊心动魄的效果。如《左传》“郑伯克段于鄢”以“初”开始叙 述，所有的矛盾都已经结来，郑庄公已经打败了向他挑战的亲弟弟，他在颍考叔的帮助下，得以在“黄泉”下与母 亲姜氏相见，挽回些许与母亲的感情。这种逆时倒叙演进，决无惊心动魄的效果，也没有让读者有猝不及防的感受。

《左传》对中国文学叙事发展的影响很大，从叙事文学的角度来研究《左传》是有意义的。

（摘编自童庆炳《中国叙事文学的起点与开篇》） 1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是

一

二

三

四

五

总分

A．讲故事人可以改变原本故事发生的时间，使故事按照“文本时间”向前发展。 B．由于共同的深层文化原因，《史记》《三国演义》等作品都是按照自然时间来讲述故事的。 C．在农业文明中，四时变化对农业生产的影响使得中国古人形成了守时、顺时的观念。 D．中国叙事作品更重视顺叙，排斥倒叙，是因为顺序更能为大家接受。 2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是

A．文章以《左传》的叙事艺术为例，具体阐释了其对后世作品的影响。

B．文章突破了故事本身的限制，主要从“文本时间”的角度分析中国古代叙事艺术。 C．文章通过对中西方叙事文学的对比分析，折射出农业文明和海洋文明的不同特点。 D．文章先界定基本概念，接着逐层分析，既有事例评述，又有道理推演，深入浅出。 3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是

A．文学叙事中有两个时间，中国古代叙事文学作品中二者往往是一致的。 B．“物色之动，心亦摇焉”，说明那些在精神领域活动的人也懂得守时、顺时的道理。 C．如果采用西方的倒叙方法来讲述，“郑伯克段于鄢”的故事也可出现惊心动魄的效果。 D．同样是倒叙手法，西方的叙事作品更追求惊心动魄的效果，中国的叙事作品则不然。 1.C（A．讲故事人不能改变原本故事发生的时十间。B《史记》“．《三国演义》等作品都是按照自然时间来讲 述故事的”错，这些作品中也有倒叙、插叙。D．“排斥倒叙”无中生有） 2.A“具体阐释了其对后世作品的影响”错，文章具体释子《左传》叙事艺术的形成原因）（ 3.B“物色之动，心亦摇焉”只能说明季节变化对人的心理有影响）（

（二）文学类文本阅读(14 分) 2.阅读散文,完成（4）～（6）题。(14 分) 忆白石老人 艾青

1949 年我进北京城不久,就打听白石老人的情况,知道他还健在,我就想看望这位老画家。我约了沙可夫和江丰 两个同志,由李可染同志陪同去看他,他住在西城跨车胡同十三号。

老人一生都很勤奋,木工出身,学雕花,后来学画。他已画了半个多世纪了,技巧精练,而他又是个爱创新的人,画 的题材很广泛:山水、人物、花鸟虫鱼。没有看见他临摹别人的。他具有敏锐的观察力,记忆力特别强,能准确地捕 捉形象。他有一双显微镜的眼睛,早年画的昆虫，纤毫毕露,我看見他画的飞蛾，伏在地上,满身白粉,头上有两瓣触 须;他画的蜜蜂,翅膀好像有嗡嗡的声音;画知了、蜻蜒的翅膀像薄纱一样;他画的蚱蜢,大红大绿,很像后期印象派的 油画。

他画鸡冠花,也画壮丹,但他和人家的画法不一样,大红花,笔触很粗,叶子用黑墨只几点；他画丝瓜、窝瓜;特别 爱画萌芦;他爱画残荷,看看很乱,但很有气势。

他也画山水,没有见他画重峦叠嶂。多是平日容易见到的。他一张山水画上题:“子用自家笔墨写山水,然人皆 以余为糊涂,吾亦以为然。白石山翁并题”。印章“白石山翁”。

后在画的空白处写“此幅无年月,是予二十年前所作者,今再题。八十八白石”,印章“齐大”。

事实是他不愿画人家画过的。

我在上海朵云轩买了一张他画的一片小松林,二尺的水墨画,我拿到和平书店给许麟庐看,许以为是假的,我要

他一同到白石老人家,挂起来给白石老人看。我说:“这画是我从上买的,他说是假的,我说是真的,你看看……”他 看了之后说:“这个画人家画不出来的。”署名齐白石,印章是“白石翁”。

我又买了一张八尺的大画,画的是没有叶子的松树,结了松果,上面题了一首诗:“松针已尽虫犹瘦,松子余年绿 似苔。安得老天怜此树,雨风雷电一起来。阿爷尝语,先朝庚午夏,星塘老屋一带之松,为虫食其叶。一日,大风雨雷 电,虫尽灭绝。丁巳以来,借山馆后之松，虫