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日三首》中的第一首。诗中通过诗人于满天星斗的夜晚乘船经过运河时的所见所闻，描写了家乡邗沟一带迷人的水乡夜间的朦胧景色，表现了诗人对家乡的热爱和对其美妙景色的陶醉之情。这首诗观察细致入微，语言清新妍丽，写得生动而细腻。
这两句诗描写了诗人夜晚行船于菰蒲深处时的所感所闻，表现和赞美了运河周围环境的幽深和寂静。诗句构思巧妙，艺术处理恰切，诗味浓郁，同时“疑”和“忽”二字的使用也显得神妙和灵动，是诗中的警策之句，常常为人所称道。这两句诗与南宋著名诗人陆游《游山西村》中的名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”所描绘的情景有异曲同工之妙。
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
【出处】北宋，秦观《六子·倚危亭》。
【注释】①危亭：高耸的亭子。这里指位于扬州和高邮之间的邵伯埭的斗野亭。②萋萋：草长得很茂盛的样子。③刬（chan3）：铲除。
【今译】倚靠着危耸的高亭，满怀的离恨好像那绵绵不绝生长茂盛的芳草，才把它铲除干净，又慢慢长了出来。 【赏析】《倚危亭》是一首怀人词。词中回忆了当年词人和曾经相爱过的一个歌女的欢聚之乐以及分别时的情景，表达了词人对回忆中人的无限怀念之情。这首词融情于景，以景衬情，缠绵婉曲，意味无穷，是一首很精美的词作。南宋词人张炎曾评赞这首词说：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”
这三句词抒发了词人对所怀念之人的眷念之情和离别后所引起的绵绵遗恨。词句运用刬尽还生的芳草比喻剪不断的离情，并用一个“恨”字作联系，感情缠绵深邃，用笔空灵含蓄，曾被清人周济赞誉为“神来之笔”。
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
【出处】北宋，秦观《满庭芳·山抹微云》。
【注释】①山抹微云：山腰上飘着片片薄云，像是涂抹上去似的。②天连：一作“天粘”。③画角：古时军中用的饰以彩绘的号角。④谯门：城楼其中设门以通行，其上建楼用以瞭望敌情。
【今译】山腰上漂浮着片片薄薄的轻云，远方天边接连着无边无际的枯草，城楼上传出的号角声，时断时续，呜咽凄惨。 【赏析】《山抹微云》是一首抒写离情别绪的词，是词人于宋神宗元丰二年（1079）冬赴越中探望伯父期间，在会稽结识了一位歌女，离开时因不能忘怀而作此词留别。词中从不同角度描写和烘托出了词人与歌女惜别时的无限惆怅与难舍难离的情景，表现了词人对自己索爱之人的深情眷恋以及分别时的抑郁与痛苦的心情，同时也寄托了词人自己仕途蹭蹬、怀才不遇的感怀。这首词善于选择富有象征意义的自然景物加以渲染，写得缠绵悱恻，而且抒情妥贴深刻，音调婉转动听，在当时流传很广，酒楼歌馆，传唱尤多，成为千古名篇。 这三句词描写了孤城秋日萧瑟的晚景，衬托了离情别绪的凄清。词句中用词精妙准确，一个“抹”字，写出了淡淡云彩掩映峰峦的美景，工致入微，并产生一种动感，显示出炼字之工。这三句词中的前两句，使用双句对起的形式，描写冷落的秋色，精巧工丽，是词人的写景名句。据传，北宋著名诗人苏轼见此词句大为赞赏，并称词人为“山抹微云秦学士”，词人也因此而得了个“山抹微云君”的雅号。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
【出处】北宋，秦观《满庭芳·山抹微云》。
【注释】①斜阳：傍晚时的太阳。②万点：形容数量很多。一作“数点”。③绕：环绕，围绕。
【今译】夕阳斜照之外，一群乌鸦在寒空中飞翔，潺潺的一溪流水，脉脉无语地环绕着孤独的村庄。 【赏析】这三句词描写了词人与所爱恋的人离别时的壮美的景象，暗示了词人离别后征途中的凄苦。词句具有整体的绘画之美和婉转动听的音乐之美，同时以乐景与哀情，用一种极美的意境，反衬了词人心情的极端痛苦，令人称奇叫绝，并使千古读者叹为绝唱，也赢得了后人极高的评价。北宋词人晁补之曾高度赞扬说：“虽不识字，亦知是天生好言语。”现代文人周汝昌先生也曾赞美其“调美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中”。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
【出处】北宋，秦观《踏莎行·雾失楼台》。
【注释】①月迷津渡：渡口迷失在朦胧的月色之中。津渡，渡口。②桃源：指生活安逸，合乎理想的地方。东晋伟大诗人陶渊明《桃花源记》中说，一个渔人在桃花源洞口见到一个避世的安乐处所。后人多用以指代避世隐居之处。③望断：望到看不见。表示望了很久，望得很远。 【今译】楼阁亭台在沉沉的浓雾中消失，河边渡口在朦胧的月光下显得迷茫不清，那当年陶渊明笔下的世外仙境桃花源，虽是极目远眺也已是无处可寻了。 【赏析】《雾失楼台》是一首羁旅词，是词人于宋哲宗绍圣四年（1097）春天被贬郴州途中寄居他乡住宿旅舍时到所写的。词中描写了词人被贬途中寄居旅舍时所发出的感慨和对家乡故友亲人的怀念，委婉曲折地抒发了词人的谪居之恨以及自己贬谪生活的凄苦之情。这首词运用了象征的表现手法，风格婉转缠绵，笔法委婉曲折，语言清新洗练，在艺术上达到了很高的境地，成为蜚声诗坛的千古绝唱。
这三句词描写了一个想象中的夜雾笼罩下的凄迷世界，表现了词人屡遭贬谪而感到前途无望的失意惆怅的心情。词句中接连使用了“失”、“迷”、“无”三个否定性动词，写出了三种词人曾经有过的或想象中村咋唉过的希望或事物的消失，表达了词人对前途的渺茫之感。这三句词采用象征性的表现手法，因情造景，景为情设，意味深长。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
【出处】北宋，秦观《踏莎行·雾失楼台》。
【注释】①郴（chen1）江：在今湖南境内，江水源出郴州黄岑山，北流入湘江。②幸自：本自，原自。③为谁：为甚，为什么。④潇湘：湘水北流至湖南陵西跟潇水合流，称为潇湘。 【今译】郴江啊，你本来绕着郴山流就很好了，却又为什么偏偏要流到潇湘去呢？ 【赏析】这两句词通过诘问离开郴山一去不返的郴江江水，表现了词人对自己的不幸命运的反躬自问，抒发了词人远眺怀乡的思想感情和对自己离乡远谪的深长怨恨。词句运用象征的艺术手法，意蕴丰富，写得隐晦曲折，婉转地表达了词人内心的极度苦闷，是难得的佳句，曾被人称为千古绝唱。相传北宋著名诗人苏轼很喜爱这两句词，特意把它写在折扇上，时时吟诵，称赞不已。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
【出处】北宋，秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》。
【注释】①自在：悠闲，自由自在。②飞花：飘飞着的落花。③丝雨：像丝缕一样的细雨，即俗语说的“毛毛雨”。
【今译】悠闲自在地轻轻飘飞着的落花，好似那虚幻迷离的梦境；连绵不断地款款洒落的细雨，犹如那缠绵哀怨的愁情。 【赏析】《漠漠轻寒上小楼》是一首写景抒情词。词中描写了晚春拂晓时分的清寒景象，表现了词中女主人公的深深的寂寞和淡淡的哀怨。这首词将自然与艺术巧妙结合，创造了一个精美轻灵清丽幽婉的艺术境界，曾被词论者推为词人小令中的压卷之作，历来为人称赏。
这两句词描写了词中女主人公凝神外望中的所见所感。词句中前一句用“梦”来比喻“飞花”，抓住“轻”的共同特点，并用“自在”来形容，极具神韵；后一句用“愁”来比喻“丝雨”，抓住“细”的共同特点，再以“无边”来修饰，美妙绝伦。这两句词立意巧妙奇特，比喻新奇贴切，对仗工整精巧，语言清丽优美，历来受到极高评赞，明人卓人月认为其艺术境界超过了五代时南唐二主李璟、李煜的词，近代文人梁启超也曾高度赞之为“奇语”。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
【出处】北宋，秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》。
【注释】①金风：秋风。古人以西方为秋，主金，故称。②玉露：形容秋露如玉珠一样洁亮透明。③胜却：超过。
【今译】久别的牛郎和织女在秋风吹拂的夜晚，在茫茫的银河边上相会了；这幸福美好的一次相见，能超过人间的千次万次。 【赏析】《纤云弄巧》是一首咏七夕的词，也是一首绝妙的爱情词。词中借用牛郎和织女七月七日相会于银河之畔的优美传说，歌颂了牛郎和织女之间的真挚、细腻、纯洁与坚贞的爱情，赞美了久长不衰的爱情生活，表现了词人高格调的爱情观。这首词句句写天上写双星，又句句写人间写人情，天人合一，立意新颖，境界高绝，语言清新自然，抒情写景与议论说理化为一炉，具有典型的婉约风格，是古代诗词中难得的爱情词佳作，并成为传诵不衰的脍炙人口的千古抒情绝唱。 这两句词以富有感情色彩的议论，对牛郎和织女的相会进行赞叹，热情歌颂了一种理想中的圣洁而永恒的爱情。词句中用高爽的秋风与纯白的露水描写了牛郎和织女七夕相会时的时节风光，烘托了这对爱侣的高尚纯洁的情操与品格。
两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
【出处】北宋，秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》。
【注释】①两情：两人的感情。②岂：难道，怎么。③朝朝暮暮：每日每夜。指朝夕相处，形影不离。
【今译】两个人的感情如果能够长久不变，真心相爱，难道还在乎每日每夜地相处在一起而形影不离吗。
【赏析】这两句词指出了只要男女双方永久相爱，爱情真挚不移，无须乎朝夕相聚，歌颂了爱情真挚而长久的可爱，流露出了词人乐观豁达的情绪，表达了词人新颖的思想境界。词句巧妙地运用议论言情，发前人之未发，揭示了爱情的真谛，在古代诗词中独步千古，深受词家称赞，成为脍炙人口的千古名句。
沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。
【出处】北宋，潘大临《江间作四首·西山连虎穴》。
【注释】①沙明：指沙滩映着波光格外明亮。②拳：拳曲，肢体弯曲。这里指白鹭睡眠时一脚拳缩之状。③退飞鸿：飞鸿在广阔的天空中翱翔，由于背景十分宽广，觉察不到它们在飞行，甚至误认为他们在朝后退。
【今译】沙滩明净，有一群白鹭各个拳缩着一脚在棲息；天空辽阔，有一行鸿雁只只好像倒退着在飞翔。 【赏析】《西山连虎穴》是一首写景抒情诗，是诗人大约于宋哲宗绍圣二年（1095）到元符元年（1098）之间隐居于黄州（今湖北黄冈）时写的组诗《江间作四首》中的第三首。诗中描写了黄州一带山环水绕，虎踞龙盘的险要形势和沙滩明净、天空阔远的壮丽风景，缅怀了古代英烈的盖世功业，抒发了诗人自己的归隐之志。这首诗意境阔大，结构严整，语句凝练，诗味隽永，颇有杜甫诗歌的风格。 这两句诗描写了鹭宿沙滩、鸿飞长天的宁静壮美的景象，表现了诗人极目远眺、满怀感叹的内心世界。诗句对仗精工，炼字尤见功力，一个“明”字的使用非常传神,“退”字的用法更是令人叫绝，是诗人的名句。 【作者】潘大临（1057？——1106？），北宋诗人。字邠老，黄州（今湖北黄冈）人。曾与黄庭坚、苏轼、张来诸人游。善诗文，工书法，耽苦吟。他的诗得句法于苏轼，风格与黄庭坚相类，为黄庭坚所称赏。原有《柯山集》二卷，已散失。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
【出处】北宋，米芾（fu2）《望海楼》。 【注释】①三峡：指长江流经重庆秦节至湖北宜昌一带的瞿塘峡、巫峡、西陵峡。这一带江水湍急，两岸重岩叠嶂，形势险恶。②六朝：这里指建都在南京的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。③樽：酒器。 【今译】江声夹带着三峡的奇险流入我的笔底，帆影映现出六朝的繁华落在我的杯前。 【赏析】《望海楼》是一首登临望海楼的写景诗，是诗人晚年定居镇江后的诗作。诗中描写了镇江城内望海楼的高俊奇伟的景象，表现了诗人喜好观览山川之胜以及喜爱其江山美景的思想感情。这首诗在描写景物时选择了远近、内外、上下等不同的立足点和仰视、俯瞰、远望等不同的视线，并借助于想象和联想，使望海楼的胜景历历如绘，同时颔、颈两联的对仗不仅平仄相对，句法相当，而且做到了“自然成对”，是一首以写景为主的著名诗篇。 这两句诗描写了诗人登楼俯瞰的情景，抒发了诗人挥笔作诗的雅兴和举樽饮酒的豪情。诗句运用夸张的写景手法，意境雄壮开阔，前一句写纵横万里，表现了所见之遥远，突出望海楼的高大，后一句写上下千古，强调年代之悠久，突出望海楼之久远。这两句诗对仗工整巧妙，一写声一写形，一写地域一写历史，一写突有之境一写虚无之想，最后又一写自己的诗情一写自己的酒兴，艺术手段十分高超。
【作者】米芾（1051——1107），北宋诗人、词人和书画家。初名黻（fu2），字元章，自号鹿门居士，又号海岳外史、襄阳漫士。世居太原（今江西太原），迁襄阳（今湖北襄阳），后定居润州（今江苏镇江）。宋徽宗时召为书画博士，擢礼部员外郎，出知准阳军，世称“米南宫”。又因举止癫狂，行多违世异俗，人称“米颠”。因家藏古帖，有晋人法书，故名其斋为“宝晋斋”。他的书法得王献之笔意，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称北宋四大家。他的诗词风致潇洒。著作有《宝晋英光集》、《宝晋长短句》。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
【出处】北宋，贺铸《踏莎行·杨柳回塘》。
【注释】①不肯嫁春风：指荷花不在春天开放。②无端：无缘无故。③却：副词，且。④误：使受害。 【今译】当年由于不肯和桃李那样随着春风一起开放，而今却无缘无故地遭受到秋风秋雨的摧残。 【赏析】《杨柳回塘》是一首咏荷花的词，是词人晚年时的作品。词中继承屈原“香草美人以譬君子”的艺术传统，将荷花比作一位贞静幽洁、身世飘零的女子，描写了她的幽独与高洁，抒发了词人自己孤高的襟怀和怀才不遇的愤懑之情。这首词通过一系列的象征性意象将人与荷花融为一体，构思独特，寄托遥深，比兴新颖卓绝，意象清虚骚雅，既写出了悲秋的凉意，又表现了词人凄清的心情，委婉曲折，深刻感人，不愧为名家手笔。
这两句词描写了荷花不肯和桃李一起在春天开放而独自在夏日开放从而招致秋风摧残的情景，显示了荷花不愿超时附俗的幽静贞洁的个性，流露出了词人怀才不遇、自伤老大的悔恨之情。词句运用了多重比拟的艺术手法，将荷花、美人的意象与词人自己巧妙地融合在一起，同时笔锋犀利，出语不凡，显示了词人高妙的艺术构思和表现手法，博得了人们的称颂。这两句词中的“不肯嫁春风”一语，语意铿锵，成为我国古代许多有志之士抗拒豪门权贵的代名词，具有强烈的社会意义。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【出处】北宋，贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》。
【注释】①试问闲愁：一作“若问闲情”。闲愁，空虚苦闷的心情。②都几许：总共有多少。都，总共。几许，多少。③一川：满地，遍地。川，平川，平原。④烟草：如烟的青草。⑤风絮：随风飘飞的柳絮。⑥梅子黄时雨：农历四、五月间，江南一带阴雨连绵，这时候正赶上梅子黄熟，因此称黄梅雨。 【今译】要是问我生活中空虚苦闷的心情总共有多少呢？那就好像是平川之上一片一片如烟的野草，曼城飘飞迷迷茫茫的柳絮，还有梅子黄熟时节的纷纷洒洒的连绵阴雨。 【赏析】《凌波不过横塘路》是一首幽居怀人之作，是词人晚年退居苏州时所写的。词中描写了词人在横塘偶遇一位妙龄女郎，顿生爱恋之情，并翘首盼望女郎到来而希望破灭后相思不已的情景，表现了情侣之间的眷恋和怀想以及词人的爱慕、惋惜和内心愁怨的思想感情。这首词描写细腻逼真，比喻恰如其分，艺术成就颇高，是一首脍炙人口的佳作。
这四句词连用烟草、风絮、梅时雨三个形象贴切的比喻和三个排比句，借野草、柳絮和阴雨的多而纷乱，准确而传神地表现出了“闲愁”的千头万绪、恍惚凄苦和无从捕捉。词句运用了博喻的修辞手法，既巧妙地回答了自己的设问，又生动地形容了自己胸中的“闲愁”之多；首先“烟草”连天，表示着“闲愁”的无处不在，其次“风絮”飘飞，表示着“闲愁”的纷繁杂乱，最后“梅雨”连绵，表示着“闲愁”的无穷无尽；而且这个博喻还表现了时间的推移，显示了愁绪的长久不消，“一川烟草”是仲春季节，“满城风絮”已至春暮，而“梅子黄时雨”则已是夏季四五月了。这四句词词境凄美，系情无限，比喻新奇，夸张合理，妙语连珠，意蕴深长，显得鲜明、饱满、强烈和感人，历来受到词人和词论家们的称赏，成为言“愁”的千古