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论李清照诗词的艺术特色
作者：赵海霞
来源：《现代职业教育·中职中专》2017年第10期
[摘 要] 在我国古代群星璀璨的文学世界中，李清照绝对是一位十分特殊的文学家。宋代的文坛可谓是人才辈出，作为一个女性的李清照能以自己的方式在宋代文坛中大放异彩、独树一帜，是十分难得的。在李清照的写作内容中，词是主要的构成部分，这不仅使她在当时的文坛中获得了广泛的赞誉，也在后世的流传中被人们树为典范。众所周知，李清照所写的词中，愁情词占了绝大部分。李清照的愁情词，内容丰富，风格独特，在易安词中占据着非常重要的地位。根据阅读李词的经验，来谈一谈李清照在词写作中的艺术特色。 [关 键 词] 李清照；诗词鉴赏；生命意识
[中图分类号] I206 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2017）29-0281-01
纵观李清照的一生，我们可以将李清照的生活经历分为两部分：第一个部分是李清照在南迁之前与丈夫赵明诚相依相爱、幸福美满的时光。而第二部分就是李清照在国破家亡之后孤苦无依的飘零生活。作为一个艺术家，必然会将自己的作品与自身的生活经验联系到一块，因此我们也可以在李清照的词中明显看到这两个时期给她所带来的不同影响。 一、李清照词的分类
根据上文中我们所说，李清照一生之中两大时期的分段，我们也可以将李清照词的分类与她生活的时期相关联而分为两段。 （一）幸福生活中的闺怨词
在我国乃至全世界的文学中，都有文人自比美人的传统。在我国，闺怨词并不是李清照所独创，然而，李清照的闺怨词与男性所书写的闺怨词不同。在男性所书写的闺怨词中，闺中怨妇一般都是艺术家的自比，所指的一般是自己一身才华无处施展的苦闷。而李清照则不同，李清照身为女性，在仕途的发展上没有男性的勃勃雄心。作为一个女人，李清照唯一关心的是过好自己的生活，而在宋代相对宽松的社会环境中，李清照可以拥有更多的表达自我的空间。 在我们所说的李清照的这段幸福时光中，李清照与她的第一任丈夫赵明诚举案齐眉，相亲相爱。然而作为一个男人，赵明诚也需要顾及仕途上的发展，因此往往会有宦游、游学等经历。这对一个内心极为敏感的女词人来说是非常苦闷的。我们可以在李清照前期的词中常常见到这种情绪。比如，李清照词中流传极广的一句，“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”表达的就是对丈夫的绵绵思念。这种愁情虽然看似绵软，但是实则十分执着。因此还有词曰：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这样的情绪也只有李清照这样的女词人才能够表达到如此细腻委婉的程度。
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（二）国破家亡后的愁情词
靖康之变以后，李清照的生活也随着国家的败落而暗自飘零。在这一过程中，国家的败亡、举家的南迁以及丈夫的死亡，对李清照的打击都很大。因此在这一时期，李清照的词的主要内容均为怀念。比如《临江仙（庭院深深深几许）》中表达了李清照对故国的深切怀念。相似的作品，还有《蝶恋花》中所述：永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。 而在后期词作中《声声慢》是李清照晚年的定名之作，也是她一生中的代表作品。 寻寻觅觅，冷冷清清……这次第，怎一个愁字了得！
在这首词中，我们可以感受到晚年的李清照在秋日黄昏中独自凄凉的景象。李清照以其女性所特有的细腻情感，抒发了一个人在历尽沧桑、饱经忧患之后的无限哀愁，在表达了对故土的眷恋的同时，也诉说着自己一生的愁情与苦闷。 二、艺术特点 （一）含蓄多情
众所周知，李清照是婉约派中的代表人物。清代王士祯曾说“婉约以易安为宗。”李清照的词委婉含蓄、跌宕曲折，深得“婉约”之意旨。比如《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
在词中的主要情绪表达的是对丈夫将去的不舍，但是却又不直接说出，转而在其他方面旁敲侧击。在丈夫离去之后，无人能够领会她的心情，可是她又不直接说出，只说唯有流水能知其心意，显示出自己无人理解的哀愁。 （二）真切动人
李清照擅长写愁，然而众所周知，愁是一种抽象的概念，看不见又摸不着。因此，想要将它说得生动具体，则需要文学家具有相当深厚的功力。比如《武陵春》： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！
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在这首词中，李清照赋予了愁以重量。她形象地将看不见的愁放在看得见的小舟上，说“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”来表达自身愁的沉重，这样形象的表达，又怎能不让读者心动！
综上所述，李清照的词，语言清新自然，表达的情感细腻动人，在不同的时期都可以给予人们不同的审美享受。作为一个见证了历史变动的女词人，李清照留给我们的是一个清冷、孤单的背影，也是文学史中永远抹不去的一段淡淡风景。