内容发布更新时间 : 2024/5/14 15:47:50星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
岭南园林的特点？和江南园林、北京皇家园林各有什么特点？从余荫山房、可园谈岭南园林特点？（先说造园，然后归纳特点。江南园林——扬州个园造园特点、手法？；先介绍自身特点推到江南园林特点。）
1、岭南园林的选址。岭南园林的营建,最重视的是选址,而选址也最能表现出建园者的审美取向和生活意趣。苏州园林的选址原则是:辟园于小巷深处,园林混杂于民居中间,也就是在闹市中求僻静去处,通过艺术构思和人工手段去营造出一片城市山林之境。而岭南的建园原则是尽可能离开闹市,把园林宅第建在真山真水的大自然环境中,甚至降宅园融入大自然,成为其中一部分。建园者崇尚自然,追求平实,不太重视人工制造的假山流水,也不羡慕江南园林那种在咫尺中营造山林的巧构。保留至今的粤中四大名园,清晖园、梁园建在小镇边缘,可园、余荫山房则建在乡村,以求得良好的环境条件。 2、岭南园林的规模比较小,且多数是宅园,一般为庭院和庭园的组合,建筑的比重比较大.庭院和庭园的形式多样,它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑,旺旺连宇成片.这是为了适应炎热气候而取得遮阴的效果,同时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击. 3、建筑物的平屋顶多有作成\天台花园\的现象,这样做既能降低室内温度,又可美化园林环境.为了室内降温而需要良好的自然通风,故建筑物的通透开敞更胜于江南,其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣.建筑的局部、细部很精致,尤其以装修、壁塑、细木雕工见长,而且多有运用西方样式的装饰,如栏杆、柱式、套式玻璃等细部;甚至整座的西洋古典建筑配以传统的叠山理水,别有风趣.
4、叠山常用姿态嶙峋、繁密的适应包镶,即所谓\塑石\的激发,因而山体的可塑性强、姿态丰富,具有水云流畅的形象,在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的,则又别具一格.叠山而成的石景又可以分为\壁型\和\峰型\两大类:前者的主要特征是逶迤平阔,由几组峰石连绵相接而成,没有显著突出的主峰;后者的主要特征是顶峰突出.山径盘旋,造型险峻而富于动势。
5、此外,还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭,著名的如佛山梁园的群星
草堂石庭.小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局,尺度亲切而婀娜多姿,乃岭南园林一绝.
6、理水的手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何形式，则是受到西方园林的影响.
7、岭南地处亚热带,观赏植物品种繁多,园内一年四季都是花团锦簇,绿荫葱翠.除了亚热带的花木之外,还大量引进外来的植物,而乡土树种如红棉、乌榄、仁面、白兰、黄兰、鸡蛋花、水蓊、水松、榕树等,乡土花卉如炮仗花、夜香、鹰爪、簕杜鹃、麒麟尾等,更是江南和北方所没有的植物.老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人,堪称岭南园林之一绝。 清晖园
1、首先在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。其园林空间组合是通过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文章。 2、水木清华，幽深清空，景致清雅优美，龙家故宅与扩建新景融为一体，利用碧水、绿树、吉墙、漏窗、石山、小桥、曲廊等与亭台楼阁交互融合，造型构筑别具匠心，花卉果木葱笼满目，艺术精品俯仰即拾，集我国古代建筑、园林、雕刻、诗画、灰雕等艺术于一体，凸显出我国古园林庭院建筑中“雄、奇、险、幽、秀、旷”的特点。 3、清晖园的花木配置方面也很有特色。园内花卉果木逾百种，除了岭南园林常用的果树，还栽种了苏杭园林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五针松、金钱松、七瓜枫、羽毛枫等，并从山东等地刻意搜集了龙顺枣、龙瓜槐等北京树种，品种丰富，多姿多彩，其中银杏、沙柳、紫藤、龙眼、水松等古木树龄已有百年有余，一年四季，葱茏满目，与古色古香之楼阁亭榭交相掩映，徜徉其间，步移景换，令人流连忘返。如清晖园的主体建筑船厅，船头栽有一株沙柳，柳边有一紫藤，犹如一条缆绳。每逢阳春三月，
绽出朵朵紫蓝色小花，香气袭人。船厅后边，还有一株白木棉树，以其花淡黄近白而称奇，因为木棉树一般开红花。另有一棵百年银杏，单株结果，很是奇特。
4、清晖园中“理水”也有独到之处。园林理水与绘画同理，一般讲究有曲有源，所以水岸曲折，作石矾滩头，设港汊水口，使小水面有浩渺之感，有空间拓展之效。但清晖园荷塘出于南方炎热的地理特征，却能不囿常理，深池四壁，周以高树廊房，拒华南炎暑，自得一派清凉，对全园气温都能起到适量调节。除此功能之外，水面开阔无目障，这就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭等景点好似国画长卷一一展开。似这种对景相成、步移景异的全景式空间，实在不宜把荷塘与船厅一带分作两段欣赏。
5、清晖园在组织景面序列关系方面也是很成功的。清晖园之所以能在数亩之地造万千气象，让人目不暇接，构园者运用了小中见大（如片山寸石状奇峰险崖）、虚实相济（如荷塘的平远与园后两院落楼屋鳞毗）、园中设园、延长游园路线等构园手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭虽然都是单体建筑，但是运用池廊衔接、古树穿插、曲直途径相连，已经取得了实质性的空间联系，加上前面谈到的对景相成、步移景异的运用，又有了起承转合的景象组群。
6、清晖园的治园艺术，还表现在大量使用镂空木雕花板、花罩、砖雕等装饰工艺以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古树名木上。建筑物之雕镂绘饰，多以岭南佳木花鸟为题材，古今名人题写之楹联匾额比比皆是，大部分门窗玻璃为清代从欧洲进口经蚀刻加工的套色玻璃制品，古朴精美，品味无穷。 梁园
1、总体布局以住宅、祠堂、园林三者浑然一体最具当地大型庄宅园林特色，尤其是以奇峰异石作为重要造景手段。其中的四组园林群体因各自构思取向不同而风格各异，各种“平庭”、“山庭”、“水庭”、“石庭”、“水石庭”等岭南特有的组景手段式式具备，
变化迭出。与各建筑物和景区主题紧密结合的诗书画文化内涵丰富多彩，诗情画意比比皆是，园内精心构思的“草庐春意”、“枕湖消夏”、“群星秋色”、“寒香傲雪”等春夏秋冬四景俱全，各异其趣；展示文人园林特质的“石斋寄情”、“砚磨言志”、“幽居香兰”、“庄宅遗风”四景，将岭南古园林的多种文化意境，如雅集酬唱、读书著述、家塾掌教、幽居赋闲等多种文人文化生活追求表现得淋漓尽致，令人回味无穷。 2、山石艺术。相传梁园奇石达四百多块，有“积石比书多”的美誉。其中，群星草堂中最吸引人的莫过于“石庭”。它讲究一石成形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。梁园的主人通过对独石、孤石的整理，突显个体特性，在壶中天地中表达了对人的个性和自由人格的追求。
3、园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，大者高逾丈，阔逾仞，小者不过百斤。在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名石有“苏武牧羊”、“童子拜观音”、“美人照镜”、“宫舞”、“追月”、“倚云”等。景石大都修台饰栏，间以竹木、绕以池沼。梁园的山都不是“叠”出来的，而是与整个造园质朴的风格是相统一的，不求恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代大，表现山川之奇。这种以石代山取代“叠山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。 余荫山房
1、是“缩龙成寸”。余荫山房园地虽不足2000平方米，但亭桥楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花异卉等，一应俱全。并建有深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等园内建筑。园内亭、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，几乎囊括了岭南园林所有的建筑元素，浓缩了岭南园林的几乎主要设施和景致。另外，文人气息也非常浓郁：园中浮雕和建筑装饰皆由名工巧匠精雕细琢，配以诗、书、画，使全园更添恬静、典雅情
趣。使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。，亭、台、楼、阁、堂、桥、廊、石山、碧水及回廊、花窗、影壁、浮雕、彩绘、楣额等等，拥挤的塞在了一起。
2、是“藏而不露”。园内的建筑不仅布局非常精巧，而且藏而不露，拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，并掩映在葱茏的林木和名花异卉之中，山房的花园门。园内的“夹墙竹翠”、“深柳藏珍”、“双翠迎春”等景致。皆是以林木掩映、深藏不露而得名。如园内主厅深柳堂，深藏于一片柳荫之中堂前庭院两侧有两棵苍劲的炮竹花古藤，花儿怒放时宛若一片红雨，十分绚丽。余荫山房园门旁有对联：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”，正是点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。
3、是“文气沛然”。邬彬是个爱诗文如命的人，为了让自己这方小天地古风蕴藉、文气沛然，除了在余荫山房的布局景致上营造诗情画意之外，园内还随处可见诗文的踪影。整个园林内凡门必题额楣，逢景必有对联，全园的楣额有30多处，如“卧瓢庐、来薰亭、临池别馆、听雨、卧雪”等，还有楹联40多对。余荫山房最有名的一副对联是在入园门口的，由名士陈允恭撰写的、红底黑篆联，以“余荫”二字作“鹤顶格”联，上联是“余地三弓红雨足”，古人以一箭之地来比喻一百步的距离，“弓”即是箭，三弓是指这个园林的面积很小，可以想像三百步的距离有多短；“红雨”，是指落花，暗指整个余荫园四时花果不断，姹紫嫣红。下联“荫天一角绿云深”则把园内绿树成荫、清幽雅静的环境表现得淋漓尽致，也点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。园内还有邬彬亲笔撰写的名联，如“深柳堂”的长联:“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来，今雨同来”；“临池别馆”门前的对联:“别馆恰临池，洗砚有时鸥可狎；回廊宜步月，寻诗不觉鹤相随”；水榭的对联：“每思所过名山，坐看奇石皴云，依然在目；漫说曾经沧海，静对明漪印月，亦足莹神”。
4、余荫山房林木繁多，姹紫嫣红，很多花木也都富有文化内蕴。如园内多植桂树，不