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桌类

桌类，在路易十四时代最新的创造就是涡腿狭台。其中大多沿墙放置，并是室内装饰的主体家具，形体极度奢侈和笨重，桌面经常采用其它木材或金属或龟甲壳镶嵌装饰。沿墙桌特别精美，腿多为S形曲线，上端以涡卷形雕饰收尾，两腿间连接中心雕饰有扇形贝壳纹样，制作严肃、精细、体积小、轻巧，在装饰处理上采用传统的对称方式，应用线条柔顺的带枝树叶和涡卷莨苕叶装饰等，将古

希腊装饰艺术与巴洛克风格融合在一起。一般的桌面由高档的大理石构成，束腰、腿和拉档都采用雕刻装饰并镀金。既有四方渐收的带有柱头的腿，又有“S”形涡漩形腿，中间由具有优美线形的S形拉档连接，球爪脚型脚也开始应用。这时，各种各样的专用桌已大量出现，如牌桌、赌桌、办公桌和梳妆桌等。

椅子

路易十四时期的家具按其所呈现出来的主要特征来描述的， 较早体现出路易十四风格特征的是扶手椅，多用于宫廷及贵族家中，这些椅子精雕细琢，椅子的靠背一般为长方形。扶手向下弯曲，扶手终端呈粗大的涡旋形，坚固的腿部有粗大的拉档相连接，呈现出一种庄重、强健、稳定的气氛，椅后背总是用织物完全包衬，并延续到座面后部，或与座面后部仅几英寸的距离，具有丰富雕刻和模塑构件的下部渐细的方腿得到了大量的应用，这种腿常称为柱式腿，外形成涡旋形的盘状或栏状腿也是其特征之一，各种形式的脚形都广泛应用。早期的拉档大多数为“H”形，有时在略低于座位底部再加一个前拉档，当腿部采用“H”形连

接拉档时，每一个拉档都有两个拱台；“X”拉档有四个雕刻模塑件盘腿构成，每一个呈拱形或平坦状，平坦的“X”形拉档经常有一个装饰中心。椅子的座面一般为包衬坐垫。

透雕木质扶手在18世纪末出现；但仅偶尔可见使用。流行的扶手支撑件为模塑件并呈涡旋形，其中有一些为直的和围栏状旋木，特别是腿部为围栏状旋木。透空模塑状椅扶手几乎总是在终端为涡漩状，自由向下弯曲，其与涡漩或盘台状扶手支撑件相协调。采用镀金或银的钉子固定，钉子帽具有很好的装饰效果。椅座面常常具有长长的流苏，餐椅也是如此。这个时期，礼仪性的座椅常常是为了

显示贵族或绅士风度的，因此为了表现出严格的等级，扶手椅、靠背椅、折叠凳都加有金辫饰的坐垫或用丝绸包边的坐垫。

床类

17世纪是床最辉煌的时代，床的发展达到了一个新的高度。优美的床上覆盖有贵重的纤维织物，床完全被遮挡以便使用者不受风潮的侵扰。在宫廷中，贵族

的床具有优美的图案，但一般的平民有一件不很庄严的床和低廉的挂幕就满足了。然而，在所有的家庭中，床是一个特别重要的组成部分，被认为是主人财富的反映。到路易十六四王朝末期，有四个杆支撑的华盖床才开始流行，并一直到路易十六王朝末期。17世纪后期。这种床设计有脚板和床头床，一副宽大、富丽的天盖一直挂在墙上。木框架提供各式各样的床幔垂饰来发挥其魅力，而这些床幔又由33种不同部分组成。一些在四柱上悬挂与绑结植物的床称为“天使床”。床的华盖最初是从天棚顶部吊挂下来的，而新做法中天使床的华盖则比床本身要小的多，并且有边幔环挂在墙壁之上。

箱柜类

一般认为台式小衣柜起源于意大利的石棺式衣柜，最开始的石棺式小衣柜是由鲍里为路易十四行宫中的卧室所设计的，采用了乌木龟甲壳镶嵌装饰和镀金青铜支架，有两个呈现肚状的又长又大的抽屉，腿部为四个短矮的直方腿。四个大型曲线腿靠角部都是模塑青铜件。小衣柜的背部也具同样的形式，所以不可能很方便地沿墙放置。

低大衣柜在路易十四时期也有应用，较多的是设计有两个或三个们的低大衣柜，是那时必备的家用家具，衣箱仍是那时常见的婚用嫁妆。

巴洛克风格家具总结

在文艺复兴时期，家具的风格都为建筑风格的缩形，尽管文艺复兴时期已经以“人性”主张作为艺术设计的原则，但真正为了生活功能需要而作为设计原则

的应首推巴洛克风格。巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿，舍弃了将家具表面分割成许多小框架的方法以及复杂、华丽的表面装饰，而是将富有表现力的细部相对集中，简化不必要的部分成重点区分，加强整体装饰的和谐效果，彻底摆脱了家具设计一向从属于建筑设计的局面，这是家具设计上的一次飞跃。

巴洛克风格以浪漫主义的精神作为形式设计的出发点，一反古典主义的严肃、拘谨、偏重于理性的形式，而赋予了更为亲切和柔软的效果。巴洛克风格虽然脱胎于文艺复兴时代的艺术形式，但却有其独特的风格特点，它摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、肃穆、古板的遗风，追求宏伟、生动、热性、奔放的艺术效果。