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对当代中国陶瓷雕塑艺术的认识

作者：郭维阳

来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第12期

摘 要：目前人们对陶瓷雕塑的审美还停留在重其外在工艺性、实用性和烧制技巧等方面，而从其审美精神加以认识才能把握其美的本质。 关键词：陶瓷雕塑；材料特质；艺术特点

中图分类号：J305 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0035-01

通常，人们习惯于把当代陶瓷艺术归入工艺美术的范畴，而对陶瓷的审美标准也只是重其外在工艺性、实用性和烧制技巧方面，往往忽略这门艺术的独特性和异于其他材料的美感，而这些是无法替代的。也许只有从认识上发生改变，这种美的特质才能被我们的大众所广泛接受。

东西方当代陶瓷雕塑的发展：西方艺术从1917年杜尚的一件现成品陶瓷便池《泉》改变了西方美术史的进程，使得西方艺术的发展方向发生方向性的改变。随后又有一批艺术家，如马蒂斯、毕加索等大师在运用陶瓷语言进行艺术创作。陶瓷材料已经成为当代艺术创作中重要的媒介。彼得.范克思、玛丽琳.莱文、理查.诺金等是当今世界艺术非常成功运用陶瓷材料进行创作的艺术家。由于传统陶瓷材料被广泛的运用到现代艺术创作上，极大地丰富了绘画、雕塑、装置、陶瓷等艺术的表现语言。

在西方当代艺术领域中陶瓷早已作为一种重要的媒介运用到艺术创作中，但中国艺术家对于陶瓷材料的运用和表现还处于单一的探索阶段，或许这要经历一段漫长而曲折的过程。中国早期（二十世纪八十年代）来自学院对造型艺术都有着非常严谨和良好的素养的刘士铭、孙家钵、周国桢、田世信等从雕塑造型入手，进行陶瓷语言探索，他们的作品，更多的赋予一种浓厚的、中国人文主义气质。中期（二十世纪九十年代）：罗小平、吕品昌、郑宁等人从造型和观念出发，对当代陶瓷艺术语言进行大胆的探索和改造，为中国的陶瓷雕塑艺术，推向了更为宽泛和广阔的空间。近期（本世纪初）涌现出一批更为年轻的新生代艺术家，他们大都毕业于艺术院校。在艺术实践中他们在陶瓷雕塑中揉进了金属、木、石头、玻璃等工艺，探索陶瓷与各种材料相结合的可能性，极大的丰富了中国的当代艺术和雕塑艺术表现空间。同时，也有一些当代艺术家运用陶瓷材料、陶砖做媒介进行创作，如蔡国强、艾未未、雕塑家戴耘等，拓展了雕塑创作的语境。对陶瓷雕塑的发展有了一些了解之后，让我们对其材料特性及艺术特点展开进一步的分析。

陶瓷雕塑材料特性：“陶瓷”是“陶”与“瓷”的通称，但它们各有特点。第一陶和瓷的原料差别很大，作为陶瓷的原料的粘土是地球上最原始、最丰富的资源之一，而瓷的胎料却是高岭土。第二陶土粗糙含铁量很高，瓷土细腻含铁量非常低。第三陶的烧成温度在900℃—

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1200℃，瓷的烧成温度一般要达到1300℃。第四陶一般不施釉或者施低温釉，而瓷则一般都要施釉。第五陶的敲击声音沙哑、吸水性强、坚硬强度稍低，瓷的敲击声音铿锵有力、吸水性差、坚硬程度却非常高。

不同地区的泥料性质有很大差异，如抗拉性、抗压性及粗细不均等，并且在耐高温性能上也不尽相同样。比如：山东陶泥的优点是柔性好可以表现很细腻的东西，但泥巴耐高温比较差。宜兴大缸料则颗粒粗、立性强可以表现大型作品，并且烧制颜色漂亮、变化丰富并耐高温性能达到瓷的温度，但它土质稍粗不太适合表现精细的作品；景德镇瓷泥细腻、颜色漂亮、光洁如玉可以把很微妙很细腻的东西表现出来，又能烧到很高温度，但它的韧性差不太适合表现较大的作品。所以，陶塑艺术家在创作的时候，也会把不同陶区、瓷区的泥巴按不同比例混合在一起，这样的泥巴具有非常丰富的表现力，可以根据不同需要和不同比例配制泥料，并可以制作出不同形态的作品。

陶瓷材料需要经过烈火的烧造和历练才能成器，它们可塑性强、耐高温、耐酸碱、抗腐蚀并且具有很强抗氧化功能，即使历经千年它们仍依旧绚烂华丽、光洁如初。我们从中外古代遗留下来的遗迹和出土的文物就能深深感受到它的魅力和价值，而石雕、木雕及其它金属雕塑等在经历若干年风吹雨淋后要么风化脱落、要么腐朽变形、要么锈迹斑斑形象模糊。

陶瓷雕塑艺术表现特点：陶瓷雕塑拥有丰富的艺术表现力，并具有不需二次材料转换的优势。另外，传统的陶瓷艺术创作手法一般包括泥板、拉坯、雕塑塑造型。当代陶瓷雕塑家在吸取传统工艺的基础之上经过实践开创一修坯、印坯、注浆、盘条成型、泥板成型、雕塑成型等技巧，这使陶瓷材料和雕塑造型语言找到了更多的结合点，拓展了雕塑作品的表现空间。在陶瓷与雕塑之间找到一种更为恰当的表现语言，更好的表达自己的创作思想，将自己创作的痕迹真实地保留在作品上，那么首先要具备有扎实的造型基础和充分了解陶瓷的泥性，也才能保留更多的手工痕迹和泥巴的味道。作为从事造型艺术的雕塑创作者一旦掌握和驾驭了它就可以极大的拓展自己雕塑的创作空间。

陶瓷这门古老的艺术是世界文化遗产的重要组成部分。陶土在经历火烧制过程中会产生很多不可预见的效果，因此陶瓷又被称为“火的艺术”。一件精美绝伦的作品就像经历了上帝之手一样，可以“化腐朽为神奇”。 参考文献：

[1]吕品昌.陶瓷.当代雕塑.文化艺术出版社，2010年4月第16版. [2]葛鹏仁.西方现代艺术.后现代艺术.吉林美术出版社，2000，10.