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老舍的语言艺术——比喻

比喻的艺术效果

老舍的比喻不仅在结构、意象上有自己的特点，在艺术效果上更有其独到的魅

力。如前所述，在创作中老舍并不倚重比喻。凡能直写的，他一般就直写；但是， 凡确需比喻的，他又准能找到精彩的比喻，使形象更鲜明，语言更生动，给人的印

象也更深刻。如《赵子曰》中描写初冬的北京之夜：“夜深了，若不是钟鼓楼的钟声

咚咚的代表着寒酸贪睡的北京说梦话，北京城真要像一只大死牛那么静寂了。鬼似

的小风卷着几片还不很成熟的雪花，像几个淘气的小白蛾，在电灯下飞舞。”几个

比喻便将冬夜之景写得活泼泼的。有声、有色、有动、有静、有虚、有实，让人过 目不忘。

老舍比喻的艺术化主要表现在适应情境上。他很善于针对不同的对象，不同的

情境，不同的感受，选用不同的比喻，而且比得恰当、形象、精彩。他十分讲究 “如此人物，如此情节，如此地点，如此时机；应该说什么，应该怎么说。”（《话 剧的语言》）同一件事情，他可以用不同的比喻，因为人物、情境不一样。例如：

1)家里的人们很像一座小塔儿，一层管着一层。自要把最底下的那层弥缝好 了，最高的那一层便傻瓜似的什么也不知道。想想！父亲坐在宝塔尖儿上像个大傻

子，多么可笑！（《小坡的生日》）

2)他像一株老树，在院里生满了枝条，每一枝上的花叶都是由他生出 去。（《四世同堂》）

这两个例子都是比喻家庭中人们的联系的。例1)是小坡心中的想法。“小塔儿”

的比喻，很符合孩子阅历不深、对喜欢的东西印象深刻的心理和眼光。例2)是祁老

人心中的比喻。用“生满枝条、长满花叶”的树来喻他这个四世同堂的大家庭，无疑

十分切合老人的心理。满意、自得、骄傲、欢喜等等情感也都在这个比喻中得到突

现。又如，同是比喻嘴严，老舍在不同场合用了“石头子、蛤蜊、实心的核桃”等事

物：“他的嘴比石头子还结实！”（《牺牲》）“他的嘴比蛤蜊还紧。”“他们不和别人

谈心，嘴能像实心的核桃那么严。”（同见《柳屯的》）意象之间联系自然，也切合

情境，用得恰当。

老舍作品中也有同一人物面对同一对象，因为情境、感受的不同，采用不同比

喻的。如《离婚》中科员老李暗恋房东少奶奶，他眼中的她先是像“一个石刻的杰

作”；在庙会上相遇时，老李见她在等着自己，只觉得“像一枝桃花等着个春莺”； 而当她说明了真相，先回家后，老李“整个的一个好梦打得粉碎”，这时的感觉便变

成了：“一只温美的鸽儿躲避着老鹰！”再后来，老李似乎对一切都看透了，她也随

之变成了“一片烧焦草原上的一棵草”。这几个比喻，随着人物的感受和具体情境的

变化而变化，一点不雷同，又都比得很形象很精彩。这就是老舍的魅力。

下面我们来具体分析一下老舍比喻的艺术效果。大致可分三点来谈：

1.恰当、新颖

老舍说过：“比喻??首先宜求恰当。”（《比喻》）所谓恰当，第一个含义指本

体、喻体之间的联系和意象恰当自然，不生硬，不做作。如老舍经常用石头为喻体

进行比喻：“他自己觉得像一块笨重的石头，虽然不甚美观，可是结实硬棒。” （《不成问题的问题》）“我的嘴严，很严，像个石头子。”（《四世同堂》）“身边躺

着块顽石，又胡涂又凉。”（《离婚》）“老王的儿子是个石匠，脑袋还没石头顺溜

呢，没见过这么死巴的人。”（《柳家大院》）这几个例子是恰当的，因为本体和喻

体之间的联系很自然。前两例着眼于石头的结实，后两例突出石头的顽劣、死巴， 把本体人物的属性很好地表现出来了。

恰当的第二个含义指比喻能切合具体的人物和情境。这在老舍作品中有不少例子：