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工艺美术运动新艺术运动

环艺1001孙晓莉

从18世纪1750年工业革命兴起至第一次世界大战爆发，是工业设计的酝酿和探索时期。在此期间，工业设计的基础逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。 工业革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的发展，同时也促成了社会和文化的重大变化，这些对于此后工业设计有着深远的影响。随着商品经济的发展，市场竞争日益激烈，制造商一方面引进机器生产，以降低成本，增强竞争力；另一方面又把产品的外观设计作为迎合消费者审美趣味而得以扩大市场的重要手段。但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产品进行重新思考。他们不理解，机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。他们坚信产品的艺术性是可以从市场上买到，并运用到工业上去的东西，即把装饰与设计等同起来，而不是将艺术与技术紧密结合，形成一个有机的整体。为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要，许多家用产品往往借助各种历史分格来附庸风雅并提高身价，不惜损害产品的使用功能。例如在19世纪1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张。这种功能与形式分离，缺乏整体设计的状况，从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下设计的探讨，从而拉开了从19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕。在这场改革的浪潮中，影响最为深远的是工艺美术运动和新艺术运动。

工艺美术运动（ArtsandCratsMove-ment）出现于十九世纪五十年代的英国，以拉斯金和莫里斯为首。工艺美术运动发起者们只看到了工业革命带来了灾难，认为机器是文化的敌人，他们向往过去，主张只用手工艺生产，要返朴归真。他们的思

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想代表了一些小资产阶级的思想。但是，他们在艺术上的一些主张却对后来的新建筑运动有一定的启发。这场设计运动导火索是工业革命后大批量工业化生产，维多利亚时期繁琐、矫揉造作的装饰风格。 代表人物及作品

（1）威廉·莫里斯（平面设计）：

莫里斯是工艺美术运动的创始人，作为一名优秀的设计师与装饰艺术家，他的设计开一代新风，1861年，他组建了着名的“莫里斯商行”，自行设计、生产、销售装设精美、工艺考究、趣味古朴、格调高雅的家具、织物、陶瓷、玻璃以及金工产品。在设计思想领域，莫里斯继承了着名艺术理论家约翰.拉斯金的思想，主张从更广泛、更深刻的社会与伦理的角度去审视设计问题。首先，他主张艺术家与手工艺人的合作以实现改良日用品的目的，认为艺术的主体部分应该是实用艺术，反对在观赏性的“高等艺术”与实用性的“次等艺术”间强调分高下；其次，他重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力图通过手工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相分离的弊端，因为他认为，这种分离既妨碍设计者进行合乎功能的设计，也不利于人的创造性的发挥；最后，他反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀，希望通过设计的改革，美的教化，实现社会主义的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了他对中世纪的迷恋，对哥特式风格的过度崇拜。 （2）威廉·莫里斯（家居椅子花窗）： 图案设计的灵感来自植物花纹，展现出莫里斯的典型风格，写实、对称，造型优雅。穿插的枝条和叶子使画面富有变化，具有永恒的美感，对今天的设计师仍然有参考价值。植物图案是莫里斯设计的主题花纹，优雅、宁静，色彩和谐，这种设计又由莫里斯的家人制作，更能传达设计者的审美趣味。花纹虽然不是写实，但图案表达了设计师所追求的对称、宁静和雅致的效果。 （3）菲利普·威伯——红屋

1859—1860年由建筑师魏布（ph:lip.webb）设计在肯特建造了莫里斯的住宅，名为“红屋”。这是建筑上的代表作。“红屋”的平面根据功能需要而布置成L形，用当地产精心整理

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的红砖作建材；并抛弃了传统的贴面装饰，直接表现红砖的质感。这座建筑反映了把材料、功能和艺术造型紧密结合的设计思想。

威廉·莫里斯为“红屋”设计了红木桌子和地毯红木桌子的造型延续了手工艺造型的传统，可以看出莫里斯的设计追求和审美趣味，地毯的图案设计则是莫里斯擅长的植物花纹。

（4）帕克斯顿（水晶宫）： 帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”外形为一简单的阶梯形长方体,并有一个垂直的拱顶,各面只显出铁架与玻璃,没有任何多余的装饰,完全体现了工业生产的机械特色。在整座建筑中,只用了铁、木、玻璃三种材料,施工从1850年8月开始,到1851年5月1日结束,总共花了不到9个月时间,便全部装配完毕。 （5）克里斯托夫·德雷塞（家用器具）： 克里斯托夫德雷塞是一位科学家，他用理性和科学的精神从事设计，他设计的水壶具有几何形的造型、光滑的外表，其结合处的铆钉和外露的结构看起来非常工业化，包豪斯的设计也从中获得灵感。德雷塞的设计明显地受到了工业化进程中新的审美趣味的影响，虽然他设计的银器均有手工制作而成，但已有了机械化生产的特征。

新艺术运动（ArtNouveau）于十九世纪八十年代始创于比利时，20世纪初在整个欧洲和美国到达顶峰。“新艺术”运动的名称是由法国家具设计家沙穆尔?宾在1895年开办的设

计事务所的名字——“新艺术之家”而产生的，评论家取其中“新艺术”为名，来称呼这个席卷欧美的设计运动。新艺术可分为直线风格和曲线风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象着称。它的主要创始人是凡、德、费尔德。新艺术运动的主要目的是反对新古典主义的陈式样式，试图解决建筑精心整理

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和工艺品的新的艺术风格问题。新艺术运动的主要成果表现在建筑室内装修形式的简化和创新。它们在装饰中大量应用铁构件，装饰题材以模仿自然界生长茂盛的草木形状为主。霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是其中一个典型的例子。新艺术运动从法国一直蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、欧洲各国乃至俄罗斯，还穿越大西洋影响到美国，成为名副其实的国际设计运动。 代表人物及作品 （1）：路易·马若雷尔（家具铁艺） 设计成就－－家具、铁艺 设计风格－－新洛可可图案、日本风格、有机体形状、富有雕塑感。 （2）：勒内·拉里克（珠宝） 设计成就－－珠宝设计 设计风格－－唯美主义、华美、精致的装饰 设计元素－－昆虫、女人体、植物 （3）：朱利斯·谢列特——现代“招贴广告之父”（招贴画）： 1881年前后，法国政府规定除了教堂、街灯杆和政府公告栏之外，其他所有地方都可以张贴海报。这一规定的出台在法国造成了海报的设计和使用高潮，海报成为了商业推广的主要手段。设计成就－－招贴设计特征－－洛可可线条、亮色块 （4）：埃克多?基马 设计成就－－新艺术建筑

设计特征－－自然主义，有机体和抽象形态完美结合。 （5）：霍夫曼

设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首要条件。 精心整理

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我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们 可以进行装饰，但不能不惜代价去追求它。 设计风格：规整的垂直构图，方格网形式。 霍夫曼的设计，装饰手法基本要素是并置的 几何形状，直线条和黑白对比色调。这种风 格被称为——“方格霍夫曼”。 工艺美术运动与新艺术运动的异同：工艺美术运动主张“艺术与技术结合”的原则，要求艺术家从事产品设计，反对“纯艺术”。工艺美术运动的目标是要提高产品的品质，明确反对机械生产，这也是它的最大致命伤。工艺美术运动在装饰上反对维多利亚风格、古典主义的复兴风格，提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；主张设计的诚实性，反对哗众取宠，过度装饰的设计；在装饰上崇尚自然主义（拉斯金：向自然学习）。工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设计的开端。但其拒绝机械生产手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。工艺美术运动的理论依据来源于约翰·拉斯金和威廉·莫里斯，主张“拉斐尔前派”的“师自然”的哥特式样复兴。强调设计的大众性，反对精英主义设计，这也是具有的社会主义思想的一种体现。再次是设计发展只有两条路可以走。就是对现实的观察和具有表现现实的构想和创造。设计形式强调回归自然，设计师应该向自然学习，主张以自然形式代替复古主义的装饰形式。最后是艺术与工业的结合。“工艺美术运动”通过行会这种组织形式达到其目的，并有相应的设计公司生产“工艺美术”风格的作品。从设计的内容来看，“工艺美术运动”主要包括家具设计、建筑室内设计和陶瓷艺术设计。“工艺美术运动”作为现代设计艺术观念的先导，有着极其重要的历史意义，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从精心整理