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西方近现代建筑史 复习题
参见教案中对两种城市模型的比较。
6、法国建筑师佩雷认为，一座建筑是由结构框架和其中的填充物所组成的，附加的装饰是不允许的，装饰的功能应该被结构构件所替代。
7、佩雷把结构框架视为建筑形式的本质。所以，在他设计的富兰克林路公寓中有意把结构框架和其中的填充物区分开来。
二、选择题
1、＿＿否定历史连续性，要求现代生活状况要与传统美学之间有一个分离。 ①圣伊利亚；②朱塞佩·特拉尼；③皮亚琴蒂尼；④阿尔多·罗西
备选答案中的四名建筑师都是意大利人。其中，圣伊利亚是未来主义建筑宣言的发布者，他激烈地要求割裂历史；朱塞佩〃特拉尼是1920年代的意大利理性主义者，皮亚琴蒂尼是意大利理性主义的批判者，他们都不想割断传统；阿尔多〃罗西于1960年代提出建筑类型学，试图回复到传统的建筑类型和构造形式上去。
可以认为，在整个20世纪，意大利人在对待传统的态度方面，倒是有越来越保守的意思。
2、法国建筑师加尼尔主张用＿＿和玻璃来建造公共建筑。除了经济性考虑以外，加尼尔也强调了这种简化带来的美学上的解放。 ①砖；②木材；③混凝土；④钢铁
3、在加尼尔的工业城市设想中，他的将城市按照＿＿进行分区的思想，对于20世纪的城市规划有着相当大的影响。 ①功能；②地形；③日照；④建筑类型
4、在法国建筑师佩雷看来，建筑的核心问题是如何使正在开始应用的混凝土技术与维奥莱-勒-迪克、肖瓦西和加代的＿＿相协调。
①功能主义美学；②理性主义美学；③浪漫主义美学；④建筑类型学
佩雷试图解决的是混凝土建筑的美学问题。而这些法国前辈建筑师的理论可以用“理性主义美学”这个概念进行概括，“功能主义美学”和“建筑类型学”都不全面，而“浪漫主义美学”则完全不正确。
5、佩雷认为，＿＿是解决多年来存在于哥特式结构真实性以及古典形式中人文
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主义价值之间的冲突的一个手段。
①砖石承重结构；②钢筋凝凝上框架；③钢铁悬索结构；④钢结构
除了它所具有的可塑性、整体性、耐久性及内在的经济性之外，佩雷认为钢筋凝凝上框架是解决多年来存在于哥特式结构真实性以及古典形式中人文主义价值之间的冲突的一个手段。《现代建筑：一部批判的历史》第162页。在这里，“人文主义”应该是指古典建筑理论对人类理性（如秩序）的认同和肯定。
三、在作品和作者之间联线
巴黎的庞泰街上的车库 富兰克林路公寓
佩雷 佩雷
勒伦西圣母教堂
佩雷
巴黎的庞泰街上的车库，其立面是由几个部分组成的，并按3﹕5﹕3有节奏的比例排列的。这是将巴黎美术学院的美学理念应用于暴露的混凝土结构之上的一次尝试。勒伦西的圣母教堂则试图综合希腊与哥特式风格。
第7章 从德意志制造联盟到包豪斯
一、填空题
1、20世纪初在德国成立的德意志制造联盟是一个艺术家、手工业者和工厂主的松散组织，其目标是将手工艺人的作品提升为艺术、工艺和工业的结合。
其历史背景，是德国人试图用优质的产品来夺取世界市场。
2、格罗皮乌斯从工业建筑中看到了一种美学方向，并用他在制造联盟博览会上设计的示范工厂来说明工厂建筑中的艺术美。
将格罗皮乌斯的论文（1913年）与张永和与张路峰的论文“向工业建筑学习”（约2005年）对比一下，是一件有趣的事情：
格罗皮乌斯的目的是赋予工业建筑以美学价值（“高贵和力量”、“无名的宏伟”和“纪念性的伟力”），而张永和等人的目的是消除强加在建筑上的审美定势和意识形态，从而得到一种自主的美学价值（他们渴望通过缩减和还原的工作，清除意识形态的重负和审美意识的不确定性，从而获得一种“本质性”的内核，以获得这个学科初步的自足性）。
格罗皮乌斯从工业建筑中看到了一种美学方向，而张永和与张路峰提出“向工业建筑学习”的口号，只因为这是一个意识形态干扰最少的地方（“在中国，工业建筑没有受到过多审美及意识形态的干扰，也许比民用建筑更接近建筑的本质。……清除了意义的干扰，建筑就是建筑本身，是自主的存在，不是表意的工具或说明它者的第
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二性存在。”）
3、陶特宣称，他在制造联盟博览会上设计的玻璃馆只为美而存在，不求实质上的任何用途。
这让我们想到了密斯设计的巴塞罗那博览会中的德国馆，同样是通透的玻璃建筑，同样没有什么功能上的要求，只不过密斯没有类似的声明。
4、包豪斯学校的办学宗旨是再次实现技术与艺术的结合。
包豪斯的追求是，―再次将所有工艺美术结合起来‖、建立―艺术的统一作品‖；格罗皮乌斯假定艺术不可教，可以传授的就只能是工艺与技术，于是师徒相传的作坊式关系被认为是确定而可行的：学校成为车间、教师成为师傅、学生成为徒工。
二、选择题
1、在德国，正是在＿＿的思想基础上，首先产生了德意志制造联盟，然后产生了包豪斯学校。
①法国结构理性主义；②意大利未来主义；③英国工艺美术运动；④意大利理性主义
英国的工艺美术运动上承几代以来关于哥特式建筑的的民族性问题，在普金之后，转入了对材料、结构和构造的真实性这一伦理问题的关注，其结果，是许多同业协会的建立。同业协会的目标是将所有的工艺品都提高到艺术品的水平。通过穆特修斯和格罗皮乌斯等人的努力，德国人步其后尘，首先成立了德意志制造联盟，然后建立了包豪斯。
以维奥莱-勒-迪克、肖瓦西和加代为代表的法国结构理性主义，对加尼尔、佩雷和勒〃柯布西耶等法国建筑师影响巨大，但基本上与德国人无关。意大利未来主义对后世的影响很小。而意大利理性主义产生于1920年代，晚于德国人的探索。
2、在《英国住宅》一书中，德国建筑师穆特修斯关注的主要是英国住宅的＿＿。他赞美英国住宅的非历史的、朴素的风格。在他看来，英国住宅体现的是单纯、客观和恰如其分。
①空间构成；②生态问题；③材料和结构；④功能问题
穆特修斯在书中不断地把注意力转向英国住宅对于需求和使用条件方面的关注。在他看来，英国住宅体现的是单纯、客观和恰如其分。
穆特修斯的第二卷主要是关于英国住宅的功能问题的，在开头和结尾部分都引用了培根的格言：“房屋的建造是用来住的，而不是用来看的。”穆特修斯主要赞美英国
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住宅的非历史风格、朴素，和“艺术的缄默”。
3、对于穆特修斯来说，＿＿所产生的不仅仅是新的结构，还有新的建筑美学。英国工艺美术运动的失败，就在于对机器的抵触排斥态度。 ①城市化；②工业化；③标准化；④类型学
对于穆特修斯来说，“工业化”，即将理性的工程原理施之于建筑之上，所产生的不仅仅是新的结构，还有新的建筑，以及自己的美学。工艺美术运动的彻底失败，就在于对于机器化的态度的犹豫不决与抵触排斥。与此相反，德国人不再回避工业化这一事实，一种新的机器美学得以产生。
标准化与类型学是穆特修斯针对工业化这个事实所提出的策略。
4、在德意志制造联盟内部发生的关于标准化问题的争论发生在＿＿之间。 ①贝伦斯与格罗皮乌斯；②密斯与珀尔齐格；③奥萨豪斯和凡·德·费尔德；④穆特修斯与凡·德·费尔德
争论双方的出发点完全不同：穆特修斯看重的是标准化带来的经济上的好处，而凡〃德〃费尔德担心这种做法会损害艺术创作的个性。
5、陶特在制造联盟博览会上设计的玻璃馆是一个高度表现主义的作品，其构思来自＿＿。
①希尔巴特的小说《玻璃建筑》；②拉斯金的著作《威尼斯的石头》； ③莫里斯的小说《乌有乡消息》；④赖特的著作《消失中的城市》
历史上罕有的小说家与建筑家之间的酬和应答之作。
6、陶特的建筑思想历程是＿＿。
①功能主义→表现主义→古典主义；②现代主义→后现代主义； ③表现主义→功能主义→古典主义；④后现代主义→现代主义
表现主义→功能主义→古典主义，陶特的心路历程与他的坎坷经历息息相关。
7、德国的包豪斯学校的首任校长是建筑师＿＿。
①凡·德·费尔德；②格罗皮乌斯；③汉内斯·梅耶；④密斯·凡·德·罗
他们四人都当过校长。不过，包豪斯学校是合并了凡〃德〃费尔德任教的学校，重新建立的。首任校长是格罗皮乌斯，梅耶和密斯分别是第二、第三任校长。
8、格罗皮乌斯把他的建筑教育思想建立在＿＿中那种愉快而完美的合作之上。
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①中世纪行会；②古希腊石匠；③巴黎美术学院；④英国工艺美术运动
早在1906年，格罗皮乌斯就着迷于从中世纪泥瓦匠的手册书中透露出来的概念和思想。他憧憬的是中世纪行会中那种愉快而完美的合作精神。他试图将这种合作模式稍加修改，并用于现代世界。
这是从普金、拉斯金与莫里斯，直到工艺美术运动的建筑论争的核心内容。格罗皮乌斯号召包豪斯成员“建立一个崭新的、工匠和艺术家互不相轻、亦无等级隔阂的行会”，并由建筑在其中发挥主导作用（“建筑是任何有创造力的活动的最终目的”）。实际上，这与拉斯金所认为的中世纪的教堂是各种艺术的集大成者，而建筑是所有设计、艺术和手工创作的统一体的观点殊途同归。
所以，当德意志制造联盟试图通过与工业的合作，赋予建筑和工艺美术以新生时，格罗皮乌斯却回到了中世纪泥瓦匠行会中所记述的思想上来。事实上，Bauhaus一词是格罗皮乌斯劝说甚为勉强的政府采用的，其目的是要唤起人们对中世纪的泥瓦匠行会（Bauhütte）的回忆。
三、在作品和作者之间联线
阿尔费尔德鞋楦厂 制造联盟博览会示范工厂 制造联盟博览会玻璃馆
格罗皮乌斯 格罗皮乌斯 陶特
爱因斯坦天文台 莱因哈特剧院 包豪斯校舍校舍
门德尔松 珀尔齐格 格罗皮乌斯
四、作图题
1、下图是包豪斯校舍的一层平面，请将各功能区的数字序号填写在图中相应的位置上。
①教学区域 ②车间区域 ③学生宿舍 ④行政管理
由格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍，通常被当作现代主义建筑的经典之作。其空间构成方式迥异于古典建筑的三段式构成。
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