内容发布更新时间 : 2024/5/2 12:50:06星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

硬笔楷书的写法

楷书具有揩法模式的意思.是和行书相对而言,揩字端正、工整，过去又叫真书、正书。 楷书不是一开始就有，汉字最早是甲骨文，后是金文、大篆、小篆、隶书。楷书是脱胎于隶书的方正，章草的简便，而改变了间架结构，经过汉代的酝酿，魏晋时代的创造，直到唐代，楷书达到了成熟阶段。各家各派分别创立了自己的笔体面貌，形成了各自不同的楷式。现在我们写楷书，还要宗法唐楷。

唐楷的代表人物有六家：欧阳询、虞世南、李邕（ 北海）、颜真卿、柳公权。

对于练字来说，楷书是一个基础，写好楷书当然对写行书有帮助。我们通过练习楷书，可以把书法的运笔、结体的基本功打好。

学习硬笔楷书，就要学会执笔方法，运笔方法，基本点画的写法，结体方法。这样才能把钢笔楷书写好。

一、钢笔楷书点画的写法

钢笔楷书各种点画的形态不一，写法也就个不相同。随着用笔的轻、重、快、慢，笔道便有粗有细：一般来说，用笔快而轻，笔道就细；用笔慢而重，笔道就粗。 下面介绍钢笔楷书各种点画的写法： 点：点虽小，但要写得饱满有力。

竖点：侧落笔，稍顿，转笔垂直向下，回锋收笔。

右侧点：写法是轻落笔，侧下，用力稍顿，然后回锋收笔。 左侧点：写法与右侧点相同，只是用笔角度相反。

长点：写法是轻落笔，再徐徐向右下行笔，稍顿，回锋收笔，用笔过程由轻而重，笔道形状由细而粗，略具弧形。 横：横画有短横和长横两种。

短横：写法是轻落笔，再向右行笔，用力由轻而重，稍顿，回锋收笔。

长横：落笔稍重，略按，再向右行笔，然后稍顿回锋。整个长横略带一点弓势。 竖：有悬针和垂露两种：

悬针：侧落笔，略顿，再转笔向下，然后提锋抽笔。

垂露：侧落笔，略顿，再转笔向下，到末端用笔稍重，然后回锋收笔。垂露要直中带曲。

撇：有平撇、斜撇、撇三种。

平撇：短而平，常在字的上部；侧落笔，稍顿，然后向左撇出，笔道较为接近水平。 斜撇：斜而长，往往与捺相对称；侧落笔，稍顿，然后向左下撇出。写法与水平撇相同，只是线条长些，角度斜些。

竖撇：先写竖，到下半部向左撇出。 捺：有斜捺与平捺两种：

斜捺：轻落笔，略向右行，然后转笔走向右下，稍顿，再迅速向右方捺出。

平捺：逆向入笔，略向右偏上移动，然后转笔向右下行走，笔道接近水平，稍顿，迅速向右捺出。

挑：提画一般都是向右上方提出。但角度根据具体情况略有不同，长短也有差距。 提画的写法是：侧落笔，稍顿，随后迅速向右上方提出。 钩：有斜钩，竖钩，卧钩，竖弯钩几种。

斜钩：侧落笔，稍顿，随即向右下行笔，略带弧度，稍顿，迅速向上钩出。 竖钩：侧落笔，稍顿，随即垂直向下，到末端稍顿，迅速向左钩出。 卧钩：轻落笔，然后用力向右下弯出，稍顿，再迅速向左上钩出。

竖弯钩：侧落笔，稍顿，随即垂直竖下，转笔写横，稍顿，向上钩出。

折：折画是两种笔画连接起来构成的。写折画，用笔的起止要分明；折时不宜太快，用笔要缓些，重些。

横折：先写横画，稍顿，然后折笔写竖，竖是直竖还是曲竖，要看字的形态而定，一般是短曲长直。

竖折：先下笔写竖画，稍顿，折笔写出横画。 撇折：先下笔写撇，然后转笔写提。

横撇：先下笔写横，稍顿，转笔把撇写成。 二：钢笔楷书的笔画分布

一个字的结体可以从两方面来研究，一是笔画布白的一些基本规律，另一个就是关于一些独体字和合体字的具体配合方法。 1、中宫

把一个字所占的位置平均分成九个宫格，中间一格就是中宫。古人说过：“八面点画皆拱中心”，说明一个字要有一个中心。结构的时候，中宫一格就象一个结穴，笔画要让它内紧外松，千万不能内松外紧。如“一”字，这一横从中间通过，便稳定妥帖。从这一点来看，中宫的道理和绘画构图的黄金律比较近似。

一个字如果写得松散凌乱，原因虽然很多，但在很大程度上是没有抓紧中宫这个结穴。 2、重心

字写在纸上有稳的有不稳的，不稳就是失掉了重心，有歪斜要倒的感觉。这种倾斜的字，主要容易出现在练字的初级阶段，横写不平，竖写不直，甚至整个字也写歪了。不过，也有虽然楷体字练了一个阶段，对一些独体字和左右并不对称的字仍然不知道怎么写，如“母、勿、乃、力”等字，字形本身就是斜的，这就更要注意在斜中取正。 下面，我们举四种中心上必须要注意的例子： 1）重心对正的字

如“富”，上面一点不但要在宝盖的中心，而且还要对准“田”字的中竖。再如“支、文”亦是如此。

2）左轻右重的字

如“飞”字，乙本身就是左轻右重，再加上两点，就更显偏重了，这时可以把“乙”的戈稍向左移，再把戈勾拉长些，重心就能拉过来。 3）右重左轻的字

如“厂”，重心在左边。写法可将撇的弯度加大，并且稍向左移，就能稳当得多。 4）左右对称的字

如“人、大、衣、几”等，要把左撇右捺长短相对称的，安排稳定。

独脚字：如“丁、亭、宁”等，全字重心集中在末笔一画上，这一笔就要写在居中的位置。这种字既不左重也不右重，而是重在中间，还要凝重有力，承托着上面的部分，使之稳当。 有些字偏侧虽不大，也要善于安排笔画，重心才能站稳。 3、布白

布白虽然也有结构的意思，实际上，更多地包含着对笔画的疏密、长短、粗细、虚实的组合，结字时，我们一般对黑笔画容易引起重视，答对空白处常常引起忽略。前人有一句话：“计白当黑”，意思是说，空白处的经营同样重要，要象黑笔画一样认真对待，使点画呼应、各得其所；同时还要注意到空白的疏密关系，使“虚实相应成趣”，疏密得宜。 1）点画得所

什么叫“点画得所”，要回答这个问题，首先要弄明白一个字的笔画和整体之间的关系。 如“清”字的三点水，在写之前就要明白，它处在“青”的中间位置；再如“梁”的中横、“越”的

底捺都要写长一些、“其”字两点的起笔部位在哪里，都要在写之前弄明白，所谓“意在笔先”。 能够弄明白笔画与整体之间的关系，并且按照这样的关系来处理，就能做到点画得所。 2）疏密得宜

汉字的笔画有多有少，布白上要求疏密匀称，这就成了矛盾，怎么办？—— 画多的写紧，画少的写松

如：人、大、三 → 囊、繁、谶、纛 上部分写紧，下部分写松 如：昌、渠、果、高 里边的写紧，外面的写松

如：繁体的关、团、区和周、幽

有些字，字形本身有大有小，有长有短，如“囊、蹩”字形大；口、日、工、小字形小；身、月、耳、自字形长；曰、四、血、二字形短。先天不足，不好更改，怎么办？大而繁的字，要善于分部配合，使密处尽量多点空白，稀处尽量少点空白，而整体笔画也要收缩紧一些。字形本来小的字，要安排在中宫位置，笔画越少越要经得起分析、推敲。体长的字也是如此。 3）争让得势

汉字不仅繁间不同，而且合体字部分也不完全相等，无法平均分布位置，这就需要采取这么几种手法对布白加以调配。 以短让长：肚、其、排 以窄让宽：驶、励 以小让大：字、宽

以少让多：鸣、明、知、叔 4、主副笔 一般来说，在一个字中，有一到两笔非常重要，这一笔写好了，就能使全字的精神为之一振，这一笔（或两笔）就是主笔，其他笔画则属于副笔。 刘勰在，《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要，乃通篇之警策”，意思是说，一篇文章不要求每一句都精彩，但必须要有一两句让人拍案叫绝，而有了这一两句，这片文章就能称得上是一片好文章。比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》，就是以一句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”而传诵千古。

写字也是这样的道理。比如“成字，在它的许多笔画中，虽然横、撇在整个结体中起一定的作用，但能够振作全字精神的，就在于戈勾这一笔是否能写成功。 请找出下列字的主笔；

心（卧勾） 古（横） 水（竖勾） 食（捺）

汉字是一笔一画积叠而成的，笔画之间都要连贯呼应，一气贯通，所以，主笔和副笔需要连贯在整个运笔过程之中。

我们如果真正领会了主、副笔的道理，就会弄明白为什么在写一个字的时候，非要改变某一笔的角度，或改变其长短，字才显得好看的问题。 用六个字来概括主、副笔，那就是“主笔伸，副笔缩”。 5、长短穿插

一个字的结构，是分部按比例相互搭配。如果应长的写短了，比例就会失调，不匀称。如“草“，各部分都要占1/3，占多与少都不好看。这就需要长短合适，有意安排。 1）直线长短的穿插变化

在一个字里，笔画不能写的一样长短，如“三”，下横最长，中横最短。 “王”亦如此。两竖的字长短也有不同，如“止”“川”都是左短右长。有一些横画多的如“美、善”等字，虽然上三横如“王”的安排，但要把第三横适当缩短，以突出最长的一横。