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初一经典古诗文背诵篇目

必背部分：

1.咏蝉 骆宾王 2.滕王阁诗 王 勃 3.秋风引 刘禹锡 4.秦中感秋寄远上人 孟浩然 5.留别王维 孟浩然 6.送杜十四之江南 孟浩然 7.过香积寺 王 维 8.终南别业 王 维 9.秋夜独坐 王 维 10.出塞作 王 维 11.乌夜啼 李 白 12.从军行 李 白 13.长相思 李 白 14.永王东巡歌十一首（其11） 李 白 15.登金陵凤凰台 李 白 16.把酒问月 李 白 17.登高 杜 甫 18.客至 杜 甫 19.旅夜书怀 杜 甫 20.咏怀古迹(其三) 杜 甫 21.蜀相 杜 甫 22.赠花卿 杜 甫 23.落花 李商隐 24.舟中读元九诗 白居易 25.南浦别 白居易 26.长沙过贾谊宅 刘长卿 27.山园小梅 林 逋 28梅花绝句 陆 游 29.菩萨蛮 人人尽说江南好 韦 庄 30.清平乐 别来春半 李 煜 31.卜算子 水是眼波横 王 观 32.天仙子 《水调》数声持酒听 张 先 33.酒泉子 长忆观潮 潘 阆 34.离亭燕 一带江山如画 张 昇 35.浣溪沙 漠漠轻寒上小楼 秦 观 36.鹊桥仙 纤云弄巧 秦 观 37.琐窗寒 暗柳啼鸦 周邦彦 38.点绛唇 蹴罢秋千 李清照 39.一剪梅 红藕香残玉簟秋 李清照 40.渔家傲 天接云涛连晓雾 李清照 41.蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露 晏 殊 42.蝶恋花 伫倚危楼风细细 柳 永 43.青玉案 东风夜放花千树 辛弃疾 44.摸鱼儿 更能消几番风雨 辛弃疾 45.水龙吟 楚天千里清秋 辛弃疾 46.踏莎行 候馆梅残 欧阳修 47.蝶恋花 庭院深深深几许 欧阳修 48.青玉案 凌波不过横塘路 贺 铸

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49.定风波 莫听穿林打叶声 苏 轼 50.江城子 十年生死两茫茫 苏 轼

选背部分：

1.采桑子《重阳》 毛泽东 2.清平乐《六盘山》 毛泽东 3.人民解放军占领南京 毛泽东 4.浪淘沙 北戴河 毛泽东 5.卜算子 咏梅 毛泽东 6.沁园春·长沙 毛泽东 7.水调歌头·重上井冈山 毛泽东 8.满江红 怒发冲冠 岳 飞 9.燕歌行 秋风萧瑟天气凉 曹 丕 10.饮马长城窟行 乐府民歌 11.雨霖铃·寒蝉凄切 柳 永 12.念奴娇 赤壁怀古 苏 轼 13.扬州慢 姜 夔 14.浪淘沙 李 煜 15.菩萨蛮 温庭筠 16.苏幕遮 周邦彦 17.鹊桥仙 秦 观

18.行行重行行 《古诗十九首》 19.迢迢牵牛星 《古诗十九首》 20.登岳阳楼 杜 甫 21.春愁 丘逢甲 22.蜀道难 李 白 23.陈情表 李 密 24.蝶恋花 花褪残红青杏小 苏 轼 25.清平乐 春归何处 黄庭坚 26.临江仙 梦后楼台高锁 晏几道 27.桂枝香 登临送目 王安石 28.苏幕遮 碧云天 范仲淹 29.临江仙 鸠雨催成新绿 陆 游 30.念奴娇 洞庭青草 张孝祥 31.《师说》节选 韩 愈 32.《滕王阁序》节选 王 勃 33.《庄子·逍遥游》节选 34.《荀子 劝学》节选 35.《韩非子 孤愤》节选

1.咏蝉

骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？ 赏析：

这首诗作于高宗仪凤三年（678）。当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思。诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。

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三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人运用比兴的方法，把这份凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠爱之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。

接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，我也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”。

诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，有谁相信它不食人间烟火呢？这句诗人自喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，有那一个来替诗人雪冤呢？“卿须怜我我怜卿”，只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。

这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。

2.滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江者，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流 赏析

江：指赣江。 日悠悠：每日无拘无束地游荡。 物：四季的景物。 帝子：指滕王。 唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在

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