内容发布更新时间 : 2024/12/23 9:58:54星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
“声优”一词来自日本,意思是配音演员。这个行业是从20世纪二三十年代中国引进外国电影后产生的,而这个词则是日本在80年代后期由著名的动画配音杂志《Animec》的副主编井上伸一郎提出的造语,后来井上在新创刊的《月刊NewType》中大力推行“声优”的提法而使其普及开来。根据一项2008年的统计,日本动画声优收入最高的人是林原惠,其年收入达到7000万日元,约合人民币530万元。日本年收入在1000万日元以上的动画声优共有7人,500万日元至1000万日元的有11人。此外,日本年收入前40位动画声优的收入总和为2.95亿日元,约合人民币2300万元。与上述收入数字同样重要的一个数字是,日本有130多家专业的声优学校,每年培养2000多名职业配音演员。
日本配音业大抵与中国配音业诞生在相同的时期,它的发展和日本上世纪上半叶发达的广播产业是分不开的。1925年,NHK的前身日本东京放送局开始无线电广播业务,同年募集了12名研究生专门从事声音出演的工作。这是日本最早的声优。二战以后的1950年代,广播配音行业达到最高峰,一度出现10个招聘岗位有6000个人来应征的盛况。日本早期动画的配音演员,主要就来自于这些广播配音,除此以外,还有电影演员和戏剧演员等参与。只不过,这一时期的日本动画声优行业还很不职业化,难称产业。真正促成日本动画声优产业建立的是电视媒体的普及和电视动画的
发展。
在日本动画声优史上具有里程碑意义的一部作品是《宇宙战舰大和号》。不是说这部作品在配音方面达到了多么难以超越的水准,而是说它作为日本成人动画的开山之作,让声优有了一个从幕后走到台前的机会。很多女性观众喜欢上了片中的男主角古代进,很多男性观众迷恋上了片中的女主角森雪。而在现实生活中是无法见到古代进和森雪的,因此观众们就自然而然地把这种爱慕转移到饰演他们的声优的身上。这一搬就搬出个巨大的产业来。借助《宇宙战舰大和号》的成功,神谷明、古谷徹、古川登志夫等饰音片中美男子形象的声优们组成了一个乐团,开始了与声优业并行的音乐生涯。这是最早的动画声优进军演艺事业的案例。另外,专业动画杂志在这一时期纷纷创刊,并且均设立了专门透露声优情报的区域。声优的走上前台,也让更多的人认识到这个群体,让更多的年轻人希望从事这一行业,从而促进了声优教育业的发展。日本动画声优产业由此走上了一条良性循环之路。相较日本,中国动画声优产业目前还处于起步阶段,除了还有很长一段的学习发展之路,随着我国原创动漫创作与制作水平的不断进步,民族对于国内动漫产业的消费与需求的不断增加,未来中国的动画声优产业将会极大的成长空间和发展空间。
目前,公司已经拥有两套高级的语言(人声)录音棚,
并配备了国内顶尖的录音设备。从硬件角度来讲,完全能达到本项目的技术要求。
另外,我们的配音团队中,拥有多名国家一级播音员。在平时的工作中,我们十分注重对配音人员的培养与训练。通过几年的历练与成长,“华美铭远”总结了一套实用的配音技巧。主要归纳以下几点:
(1) 配音时的语言松弛
与一般舞台上表演的要求正好相反,后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感,缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展,别刻意追求音色响亮清甜,任何夸张与做作都会失真,声音状态应依照生活自然。
(2) 配音时的声音控制
用松弛自然的生活语言,绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制,松弛自然不能四声混乱,松弛自然不能吐字含混,还要强调语言的分寸感,自然要注意语言的规范,有时比生活中还要收敛。
(3)配音时的材料准备
了解原片的时代背景,掌握原片的思想内容,认识原片的风格体裁,分析原片的语言特征,找准剧情发展的脉络,理解剧中人物的感情,摸清人物的气质音色,知道人物的地位作用。再好的演员,也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高,声音很好,还有一个和其它角色搭配的问题呢,配
音演员的创作过程同原片中的演员一样,要熟悉剧本的时代背景,主题思想,风格流派,以便在配音创作中有个主心骨,即使是历史名剧,不同的导演可以导出不同的风格样式,不同的演员也会演出不同的特点,只有认真的调查了,有了丰富的材料准备才能准确生动地为原片中的角色配音,否则便是瞎胡闹。
(4)配音时的话筒位置
话筒是语言创作的工具,应学会驾驭话筒的技艺,距离远会造成声音虚空,距离近会造成声音发劈,若大声疾呼应远离话筒,若窃窃私语就调近距离,平时以一尺为最佳间距,特殊效果须用特殊处理。 (5)配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中,要不断地向片中角色靠拢,先从角色的行为模仿人手,然后跟踪角色的思想行动,由表及里由内及外的推敲,把握行为逻辑和语言特征,沿着这条途径进行再加工,形神兼备才能有语言生命。
(6)、配音时的空间意识
有关的演员都站在话筒前,录对白前心里要有个空间,可想象剧本中的规定情境,可参考银屏上的循环画面,无论影视配音还是广播剧,有内心视像才能有空间感,这样与录音师有机地配合,最佳的艺术效果才能实现。这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里,却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。空间意识也还可引伸出另外一种含义:配音演员同在话筒前,下句接上句的时候互相关照,语调语气应搭上茬口,别显得太愣,也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。
(7)、配音时要内动外静
对白棚里需要绝对的安静,甚至不能有衣服的磨擦声,调好了演员与话筒的位置,就不允许前后左右的乱动,如果是激烈动作中的台词,则要求演员做到内动外静,台词的动感即要身临其境,又要保证强弱远近的稳定。