内容发布更新时间 : 2024/5/18 7:18:33星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

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2016年北京电影学院中国电影文化研究院考研 赵彬《艺术概论》 参考书解析 各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京电影学院硕士，今天和大家分享一下这个专业的考研参考书，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

待出版的《艺术概论》（现在可以复习彭吉象《艺术学概论》或王宏建《艺术概论》内容差别不大） 《中国电影史》钟大丰

《外国电影史》郑亚玲 （中外电影史是北影本科生的教材，最好看一下） 《电影史：理论与实践》 （美） 艾伦、戈梅里 著李迅译 《认识电影》 （美）路易斯 .贾内梯著 《中国文化读本》叶朗

《什么是艺术》 （美） 沃特伯格 著

c）、谢晋模式：包括谢晋电影创作所反映出的爱情模式和叙事模式，在两种模式中，主人公经过一番磨难后一般有两种结局，要么在政治和爱情的打击下获得解放，要么因承受不住压力而走向崩溃或灭亡。在谢晋模式的影片中，我们可以看到两套对立的价值系统。一套是由影片所呈现的那个年代的政治现实所建立的价值对立系统，另一套对立系统则是从主人公的角度所建立的善恶、压迫与被压迫的对立。

d）、总体评价：家庭式的情节线索，政治化的创作视点，脸谱化的人物造型，道德至上的评价态度，二元对立的结构模式，谢晋电影彪炳了20世纪中国社会情节剧的最高成就。他的影片常通过女性形象的塑造来完成对政治主体和社会情感

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的表达。

e）、谢晋电影的创作特色：①、谢晋影片大多取材于人们关注的重大社会历史问题。从谢晋电影中可以看出他的历史使命感和忧患意识。谢晋总体上属于“歌德派”，没有和主流意识形态唱反调。②、谢晋影片勇敢地表现人情、人性，尽力做到不回避、不虚饰，最大限度地尊重艺术规律。③、塑造了大量鲜活的人物。人物形象饱满厚实，特别是女性形象。④、呈现出阴柔之美。在我们的民族潜意识里，一直存在着一种非常脆弱的精神特质。⑤、采用传统的叙事模式。尼克·布朗以“政治情节剧”来命名谢晋电影。谢晋的创作更具民间性，注重人与人组成的社会，认为人的问题仍要在人的社会里解决。尽管谢晋电影中的因果逻辑来自好莱坞的二元对立模式，但其类型特征与西方有着明显区别。

f）、从叙事角度看谢晋电影的特征：①、戏剧化的叙事模式。在结构方式上，谢晋电影基本上都采用起承转合的戏剧性结构，都有完整的“开端（好人受难）——发展（道德坚守）——高潮（价值肯定）——结局（善恶有报）”的叙事组合。在叙事形态上，力求故事情节跌宕起伏，设置引人入胜的艺术境界。影片结构严谨，整体性强。如在《红色娘子军》中，将主人公吴琼花置于三种戏剧冲突中：一是统治者的封建专制与被统治者争取自由解放的社会冲突；一是吴琼花与洪常青的冲突；一是吴琼花的内心冲突。这些冲突的设置都符合戏剧冲突律。②、民族化的道德价值观。谢晋相当自如地将政治主题纳入到影片儒家道德思想层面。这些影片擅长从几家几户的人生聚散、生死离别、儿女情长中映照中国社会大世道的升降沉浮、政治风浪和时代律动。通过艺术形象、艺术情境把道德判断与社会政治主张融汇交织在一起，达到完美统一的艺术境界。③、忧国忧民的中国文

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人意识。谢晋作品的叙事内核是对人的关注、对国家的关注，他总是将对人的生存困境的关注，置于特定的历史和政治背景上来展开。忧国忧民的炽热忧患意识贯穿了谢晋的整个创作过程。④、把握观众心理，追求大众化的叙事方式。无论是《女篮5号》《舞台姐妹》，还是《天云山传奇》《牧马人》等，他所表现的一个家庭的生离死别或是一段曲折人生，既是非常普通的世俗化生活，又透过一段故事展示了一个大时代。故事往往循序渐进，有头有尾，符合中国观众的观赏习惯和审美需求。⑤、叙事的强化与影像的弱化。谢晋的电影都有极强的故事性、情节性，其画面构图都极为平稳对称，为讲故事而设置。

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