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实现的，并于1892年获得专利。
在此之前，铁筋混凝土的最大问题是如何组成一个整体结合。埃纳比克采用可以弯曲并设钩的圆截面钢筋克服了这个难题。他的体系还包括弯起的受力钢筋及绑扎箍筋以抵抗局部应力。随着整体结合的完善，整体式框架结构出现了。
到了1902年，埃纳比克公司已成为一个大型国际康采恩。它作为总承包商，在欧洲建造了不计其数的混凝土工程。
第1章 英国工艺美术运动
一、填空题
1、19世纪的英格兰建筑师普金推崇哥特风格，因为它符合他提出的真实性原则。他的代表作是伦敦议会大厦。
英格兰建筑师普金（Augustus W. N. Pugin）推崇哥特风格，提倡返回中世纪的精神价值和建筑形式。对他来说，之所以采用哥特风格，是因为它符合他提出的真实性原则。普金说，真实性使得哥特式成为一种优越的风格，适合于所有的建筑类型，无论是神圣的还是世俗的。他因此得出了一个著名的公式：真实的建筑原则=哥特建筑=基督教教义。
普金设计的伦敦议会大厦开创了将哥特式风格用于世俗建筑的先例。
2、在《建筑七灯》一书中，英国艺术批评家拉斯金向设计者提出了七条根本的原则。
在《建筑七灯》中，拉斯金（John Ruskin）向设计者提出了七条根本的原则，包括：为优秀而奋斗；真实性在于忠实地使用材料；简单的“力量”；庄重的形式；作为一种精神的源泉，“美丽”来自于“自然”；“生活”要用手去雕琢；要用艺术作品为后人留下“记忆”。对拉斯金来说，最好的风格就是罗马风格和哥特风格。
二、选择题
1、将＿＿作为结构与构造的决定性因素，是英格兰建筑师普金思想中的核心。 ①材料；②空间；③功能；④装饰
普金反对希腊建筑，不仅由于他认为希腊建筑是异教迷信的一种表现方式，而且也因为它将木结构建筑令人不可接受地转化成了石结构建筑，这是对于不同材料性质的一个忽略。而将材料作为结构与构造的决定性因素，是普金思想中的核心。
2、在英国艺术批评家拉斯金的＿＿一书中，关于建筑真实性的概念变成了现代
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建筑理论发展的基本部分。
①《建筑十书》；②《建筑七灯》；③《乌有乡消息》；④《论建筑》
在建筑理论方面，他以其语言上的诱惑力，以及他的一系列概念，诸如：材料的真实性，结构的诚实性，装饰的有机性，以及工匠个人的手工工艺（相对于机械的产品而言），使其影响力一直穿透到了20世纪。里斯贝罗指出，“在《建筑七灯》一书中，关于建筑真实性的概念和表现的能力，变成了现代建筑理论发展的基本部分。”（里斯贝罗《简明现代建筑发展史》，第94-97页）
《建筑十书》是古罗马建筑师维特鲁威的著作；《乌有乡消息》（1890年）是莫里斯的一部乌托邦小说。
3、下面哪一位英国人不属于“工艺美术运动”的代表人物。 ①莫里斯；②韦布；③勒琴斯；④斯特林
除了莫里斯（William Morris）和韦布（Philip Webb）以外，属于“工艺美术运动”的人物还有麦克默多（Mackmurdo）、阿什比（Ashbee）、肖（Richard Norman Shaw）、莱特比（Lethaby）、沃依齐（Voysey）和勒琴斯（Edwin Lutyens）。而斯特林（James Stirling）是第二次世界大战之后成名的英国建筑师。
三、在作品和作者之间联线
红屋
韦布
伦敦议会大厦
普金
红屋是菲利普·韦布（Philip Webb）于1859为莫里斯建造的住宅。这所房子在许多方面作了大胆的处理：采用地方材料和传统建造方法，红墙外露而不覆盖灰泥；从背面规划，建筑正面成为次要的立面；不加遮掩地展示建筑的内部构造。韦布和莫里斯一样，对工匠的技艺和人们赖以生存、建筑得以建造的土地有一种近乎神秘的尊敬。他甚至比莫里斯更竭力反对滥用装饰。
四、简答题
1、简述威廉·莫里斯的建筑理论及其矛盾。
莫里斯倡导一种极端激进的社会主义观点，并提出了花园城市的改良设想，作为社会改造和重新教育的一种手段，却顽固地拒绝工业化方法。
莫里斯在他那个时代谴责工业化无疑是正确的。可是，因为拒绝接受机器，就无法降低成本。莫里斯公司的产品十分昂贵，而且也并非有什么创造性。
尽管如此，莫里斯还是成功地使许多年轻的画家和建筑师转向了工艺或设计。
2、简述工艺美术运动对后世建筑师的影响及其历史意义。
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对后世建筑师的影响：
首先，韦布、肖、沃伊奇和勒琴斯等人的英国乡村住宅，直接影响了赖特的早期住宅尤其是草原住宅的设计（其中，韦布的特点是完全忠实于当地的建筑材料，并大胆地把各种乡村建筑风格混合起来使用；肖的特点是创造性地在城市文脉中运用安妮女王时期的风格，并精心地对其空间进行组织；沃依齐则通过对民间建筑的学习，找到了摆脱历史主义和复古主义的策略和手段；勒琴斯是一位与现代主义相对立的古典主义者和传统主义者，作品在结构、材料以及表现方面无一不体现传统，在内部空间中也形成了颇具传统色彩的三段式构成，这让他成为赖特进行改良的起点）。
其次，莫里斯的社会主义理想和改良主义精神，特别是他试图复兴的中世纪行会所具有的合作精神，对德意志制造联盟和德国包豪斯学校的设计和教育理念产生了巨大的影响。与莫里斯和拉斯金厌恶机器的固执情绪相反，阿什比自称是个建设性的社会主义者，坚信由现代工业引起的文化危机可以通过合理使用机器得到解决，而这正是德意志制造联盟和德国包豪斯学校的出发点。
最后，麦克默多的建筑和家具设计中表现出来的简洁朴实的特点（如1886年他设计的世纪行会展台的直线母题），以及沃依齐住宅设计中简洁明确的平面，雄浑有力的空间组合和立面处理，对后来的苏格兰建筑师麦金托什（Mackintosh），维也纳建筑师奥尔布列希（Olbrich）和霍夫曼（Joseph Hoffmann）影响颇大。
历史意义：通过向后看的方式（向乡土建筑、传统工艺学习），重新对建筑的基本原则（the basic principle）进行了比较深入的思考，并将其转化为当下的建筑语言，从而找到了摆脱历史主义和复古主义的切入点（在某种意义上说，中国当代艺术家艾未未和建筑师王澍的意义也在于此）。
第2章 美国芝加哥学派
一、填空题
1、早在1843年，雕刻家格里诺就提出，“形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。
格里诺（Horatio Greenough）的论文《美国的建筑学》发表在1843年，比拉斯金要早。他认为，“形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。
格里诺的理论比较复杂，既有从自然规律中寻找建筑法则的观点（认为现代建筑应该放弃以往那些重要的规则如比例规则，新的风格应该直接回到自然的规律中去寻找），也有功能主义的观点（从室内的布置中开始，向外发展其平面的布局），这里只是考察大家对他的一般性了解。
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2、美国人格里诺向造船业寻找建筑的模式与范例，这预演了80年以后的勒·柯布西耶在他的《走向新建筑》中将汽车与希腊神殿作比较的一幕。
格里诺说：“如果我们能将造船业中的一些原则运用到我们的城市建筑中去，我们早就可以创造出像万神庙一样优秀的建筑了。”这一段话预演了80年以后的勒·柯布西耶在他的《走向新建筑》中将汽车与希腊神殿作比较的一幕。
3、关于形式和功能的关系，芝加哥学派的沙利文提出的口号是形式追随功能。
4、在沙利文的论文《建筑中的装饰》提出了一个观点，即建筑可以不需要装饰，仅仅通过体量与比例本身而造成一种效果。
正如佩夫斯纳所说，“建筑装饰对沙利文具有特殊的重要性，他那密集而繁复的装饰具有惊人的原创性”，“虽然他仅在一些经过明智选择的外部采用装饰，但他热爱装饰”。参见尼古拉斯·佩夫斯纳《现代建筑与设计的源泉》，第30-32页。因此，他关于取消装饰的议论就让人非常奇怪了。我们可以发现存在于沙利文心中的激烈的对抗。对他来说，装饰还是取消装饰，这是个难以取舍的问题。
这里的理解是，沙利文确实说过取消装饰一类的话，不过，他只是把这种做法限制在一段时间里（我们应该在一些年里完全制止装饰的使用）。这里可能有矫枉过正的意思吧。
二、选择题
1、＿＿，这些就是美国人格里诺和梭罗等人的建筑理论的主要特征，并对在19世纪下半叶所出现的理论产生了重要的影响。
①材料的真实性，结构的诚实性，装饰的有机性，以及工匠个人的手工工艺； ②简单性、经济性、功能性，减少甚至完全放弃装饰； ③复杂性、矛盾性、象征性，注重与传统文脉的关系； ④经济、实用，在可能的条件下注意美观。
简单性、经济性、功能性，减少甚至完全放弃装饰，这些就是梭罗（Thoreau）等人的建筑理论的主要特征，并对在19世纪下半叶所出现的理论产生了重要的影响。但是，直到芝加哥学派出现为止，美国建筑仍然被笼罩在欧洲设计模式的阴影之下。
第一种说法属于英国工艺美术运动时期的拉斯金，第三种说法来自后现代主义建筑的发起者文丘里（1960年代）。最后一种说法，是建国后中国大陆官方提出的建筑三原则（试图在当时的经济、政治背景下控制建筑的成本）。
2、关于形式和功能的关系，赖特的理解是＿＿。
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①形式追随功能；②形式与功能同一；③形式启发功能；④形式就是一切
“形式追随功能”是沙利文的说法，“形式与功能同一”是赖特的观点，“形式启发功能”是路易斯·康（Louis Kahn）的理论。这三位建筑师都是美国人，均已去世。
“形式就是一切”是日本建筑师矶崎新（丹下健三的学生，在世）的说法。
3、对于沙利文来说，功能问题指的是＿＿。
①使用问题；②内在力量的外在表达；③物理功能；④精神功能
按照克鲁夫特的说法，仅仅是在最近一些年中，作为现代功能主义先驱者的沙利文的形象，才开始让位于他作为一位沉浸在美国浪漫主义传统中的人物形象。他的复杂的、高度个性化的建筑理论，是由多种因素组成的，包括美国先验主义、德国理想主义、瑞典人斯韦登堡（Swedenborg）的见神论思想，以及巴黎美术学院的理性主义思想（他曾在那里学习）。
对于沙利文来说，功能不是简单的使用问题，而是人将他的内在的力量（包括精神的、道德的、物理的力量）应用于他的思想和行为中的结果，是某种目的的体现。
换言之，功能问题不是人对房子的生理需求问题（能采光，有暖气），而是一种内在的主观力量（追求光明，追求适宜温度的力量）的外显和客观化问题。我们在功能中贯注了我们的各种意愿和目的。
总之，对沙利文来说，是人类需求的总和，构成了决定建筑形式的功能。他的功能概念不是我们以前认为的纯粹的物理功能。这一点需要特别注意。
三、在作品和作者之间联线
芝加哥会堂 布法罗信托公司大厦
阿德勒与沙利文 阿德勒与沙利文
温赖特大厦 卡尔逊·皮利·斯科
特百货大楼
阿德勒与沙利文
沙利文
阿德勒（Adler）是沙利文的合伙人（partner）。阿德勒负责业务和工程技术，沙利文负责建筑和装饰设计。所以前面三个作品都是两人合作的产物，只有卡尔逊·皮利·斯科特百货大楼例外，因为它是在1900年阿德勒去世之后由沙利文承接的。
第3章 弗兰克·劳埃德·赖特与草原神话
一、填空题
1、尽管赖特对于机器时代的到来表示欢迎，并已经准备好接受先进的技术，但他的草原式住宅仍然深受工艺美术运动的影响。
克鲁夫特指出，通过阿什比（C．R．Ashbee），赖特了解了这一时期发生在英国
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