内容发布更新时间 : 2024/11/8 21:00:35星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
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建造高层住宅区的主张并没有写进《雅典宪章》中）。
4、简述勒·柯布西耶的“白盒子建筑”的空间构成特点。
原口秀昭认为，勒·柯布西耶一开始就把建筑限定成箱体，这样容易形成过于单调的构成，因此柯布西耶的创造性，是通过对内部空间的偏心性处理得以实现的。勒·柯布西耶的办法是把这种自由的、从功能出发的平面调和到规整的箱体中间去。
斯坦因住宅与萨伏依别墅是这种尝试的结果，其中的内院或多层透空空间就是调和之后多余出来的部分；它们虽然是多余出来的部分，却依然统辖在箱体之中，并发挥解体中心性的作用。
这些介乎室内和室外的空间后来被赋予交往的重要性，成为普遍使用的“灰空间”。通过这种“灰空间”的介入，现代设计中的舒适性与古典建筑中的纪念性被创造性地结合起来，解决了阿道夫·路斯提出的难题。
对于勒·柯布西耶这些1920年代设计的“白盒子建筑”，原口秀昭将其空间构成归纳如下：
①采用钢筋混凝土框架结构，柱子均等网格（萨伏依别墅）或a:b:a:b的双排网格（斯坦因住宅）规则排列。
②外形为单纯的箱体，但内部空间为非对称布局。其中，多层透空空间与露台的非对称布局起到了很大的作用。
③楼梯和坡道在创造出一连串场景的同时，将容易被水平楼板分割的上下层之间的空间统一起来。
④局部使用了曲线墙壁，丰富了构成的变化，但没有破坏箱体的整体性。 ⑤在过道及服务性空间部分改变柱子间距，使空间带有偏心性。
⑥在悬挑部分的墙壁上采用连续的长窗，并在转角处采用玻璃，以减轻箱体的重量感，使表面层分离。
原口秀昭总结道，勒·柯布西耶的办法是把这种自由的、从功能出发的平面调和到规整的箱体中间去。
第9章 密斯·凡·德·罗
一、填空题
1、在密斯设计的威森豪夫建筑博览会公寓中，由于采用钢结构，墙体不承重，住户可以根据自己的要求用胶合板来划分空间，可以同时满足经济性和灵活性的要求。
2、在密斯设计的湖滨大道公寓中，暴露在外面的工字钢是在钢柱的耐火层外面焊接上去的，以表达钢结构的逻辑性。
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3、潜心研究钢和玻璃的构造问题和表现力的现代主义建筑大师是密斯。
二、选择题
1、密斯1920年所做的＿＿是对西尔巴特1914年“玻璃建筑学”的反应。 ①玻璃摩天楼方案；②多层办公楼方案；③砖住宅；④威森豪夫建筑博览会公寓
2、格罗皮乌斯、柯布西耶和密斯都曾经在＿＿的事务所工作过。 ①森佩尔；②申克尔；③沙利文；④贝伦斯
3、下列问题中第＿＿条不属于密斯·凡·德·罗的论述范围。 ①材料与技术；②精神性；③时代性；④纪念性
“纪念性”是路易斯·康早年一篇文章的题目。当然，路易斯·康后来的论文要晦涩得多，比如，他会采用“静谧与光明”这样的题目。
4、＿＿认为，“当技术得到真正的体现时，它就升华为建筑学”。
①F·L·赖特；②勒·柯布西耶；③阿尔瓦·阿尔托；④密斯·凡·德·罗
5、在＿＿的初步规划中，密斯确立了24×24英尺的平面和12英尺高的模数作为基本单位。
①耶鲁大学；②伊利诺伊理工学院；③哈佛大学；④包豪斯学校
三、作图题
1、画出巴塞罗那博览会德国馆的平面示意图。
2、在范斯沃思住宅的平面图上填写各个功能房间的序号。
①入口平台 ②起居室 ③卧室 ④厨房
⑤服务性用房
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3、画出范斯沃思住宅的正立面图。
四、在作品和作者之间联线
玻璃摩天楼方案 威森豪夫建筑博览会公寓 巴塞罗那博览会德国馆 图根德哈特住宅
密斯 密斯 密斯 密斯
范斯沃思住宅 克朗楼 湖滨大道公寓 西格拉姆大厦 密斯 密斯 密斯 密斯
四、简答题
1、就空间、形体和材料处理三个方面谈谈巴塞罗那博览会德国馆的主要特点。 答：（1）流动空间（室内各个部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界）；（2）简单的形体（去掉了附加装饰）；（3）精致的材料。
2、下面是柏林老博物馆（申克尔设计）与克朗楼（密斯设计）的平面图，请简述二者在空间构成方面的异同。
答：⑴不同之处：中心性（柏林老博物馆）；匀质性（克朗楼）；
⑵相同之处：对称性构图
3、简述密斯·凡·德·罗的小住宅的空间构成特点。
原口秀昭认为，密斯在空间构成方面的贡献，是将具有“中心性”的“墙体空间”（如早期的里尔住宅），变成具有“匀质性”的“水平楼板空间”（如1945年的范斯沃斯住宅）。
原口秀昭把密斯设计的小住宅划分为四个阶段：
第一阶段为古典时期，时间为1907—1921年，代表作是里尔住宅（1907年）和佩尔斯住宅（1911年）。
第二阶段（1921—1931年）为变革期，乡村砖住宅（Brick Country House，1924年），沃尔夫住宅（Wolf House，1925年），图根德哈特住宅（1928年）和柏林建筑展览会独户住宅（1931年）等都包括在内。
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在第三阶段（1931—1935年）中，密斯设计了一系列联排式庭院住宅。 最后，是成型期，即第四阶段（1937—1952年）。代表作是范斯沃斯住宅（Farnsworth House，1945年）。
在前面三个阶段，密斯都用外墙来形成或简单或复杂的轮廓。在第四阶段，密斯最终从“墙体空间”过渡到了“水平楼板空间”。
原口秀昭认为，从第一阶段到第四阶段，空间由单纯、静止趋于复杂、运动，最终又回归单纯静止。在这个过程中，墙体逐渐解体，构成由垂直面变为水平面，空间由封闭向开放过渡。这实际上是一个“墙体空间”的“中心性”经过复杂的操作而解体，变得具有“离心性”，最终趋于“水平楼板空间”“匀质性”的空间构成体系。（参见原口秀昭《世界20世纪经典住宅设计：空间构成的比较分析》第54-58页）
第10章 苏联和意大利建筑
一、填空题
1、在马列维奇的至上主义思想启发下，苏联的构成主义艺术家们提出了一些形式主义的构想。代表作如塔特林的第三国际纪念塔。
2、苏联艺术家甘恩宣称“艺术来源于工厂”。认为艺术家应该断然放弃自己的个性，并从所制造的产品的美学特性中汲取营养。
1922年，甘恩（Alexey Gan）发表了一篇构成主义宣言，论证构成主义运动在本质上与马克思主义的一致性，并诱导政府采纳构成主义者的路线。甘恩宣称“艺术来源于工厂”。认为艺术家应该断然放弃自己的个性，并从所制造的产品的美学特性中汲取营养。
3、特拉尼是意大利理性主义运动的代表人物。
4、“七人小组”是意大利理性主义运动中最重要的一个团体。
米兰的“七人小组”（Gruppo 7）是意大利理性主义运动中最重要的一个团体，其代表人物是路易吉·费吉尼（Luigi Figini）、吉诺·波里尼（Gino Pollini）和朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）。
二、选择题
1、＿＿运动对苏联自身的建设并没有起到过多大的积极作用，但这些乌托邦构想后来在以美国为首的资本主义国家得以修正和实现。 ①至上主义；②结构主义；③构成主义；④古典主义
那时的苏联既没有西方发达国家的物质基础，政治上也难得宽松。因此，构成主义艺术家们除了提出一些貌似先进的形式主义的构想以推动人们的政治热情外，对苏
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联自身的建设并没有起到过多大的积极作用。它们在经过短暂的革命英雄主义时期以后，便被无情地打压下去。通过包豪斯教育以及勒·柯布西耶等人的努力，这些天才的构想最终在以美国为首的资本主义国家得以修正和实现。
“至上主义”是苏联艺术家马列维奇提出来的，构成主义艺术家们深受其启发，但两者是不同的。苏联领导人提倡的是一种以帝俄时期的新古典主义建筑为主要依据的折衷主义风格（官方的提法是“社会主义内容，民族主义形式”），这决定了苏联城市建设的实际面貌。“结构主义”是中国大陆批评苏联建筑时的术语（人们甚至都不知道这种理论实际上叫做构成主义，就开始了他们的“批判”）。
2、＿＿提出的高层建筑方案有着十分大胆的悬挑，为此，他采用了钢结构。 ①列奥尼多夫；②梅尔尼科夫；③利西茨基；④塔特林
利西茨基（El Lissitzky）构想了一个他称之为“云撑”（Cloud Props）的高层建筑方案，并打算以此彻底改观莫斯科的城市面貌。为了这些大胆的悬挑物，利西茨基设计了技术上不切实际的钢结构。
3、在全世界的建筑师都寄予了厚望的苏维埃宫设计竞赛中，＿＿的新古典主义方案最终获胜。
①勒·柯布西耶；②梅尔尼科夫；③列奥尼多夫；④约凡
西方媒体的介绍引起了西方建筑师们浓厚的兴趣，一些新建筑的主要代表人物，如陶特（Taut），马伊（May）和梅耶（Hannes Meyer），甚至一度决定要前往俄国帮助建设这个新的社会主义国家。勒·柯布西耶和赖特也曾访问了俄国。然而，这一过程被证明是一次令人变得清醒的经历。当时，全世界的建筑师都对苏联寄予了厚望，这体现在苏维埃宫的设计竞赛中，但是，竞赛的过程和最后的结果却令人失望。
在斯大林时代，以古希腊或文艺复兴的典范为基础的古典主义形式，一直主导着苏联建筑的方向。
4、1924年，金兹堡的著作＿＿提出了一套全面的构成主义建筑学理论。 ①《走向新建筑》；②《风格与时代》；③《战胜太阳》；④《社会主义城镇规划的问题》
1924年，建筑师金兹堡（Ginzburg）出版《风格与时代》一书，提出了一套全面的构成主义理论，提倡机器美学和不对称形式。这本书可以与勒·柯布西耶《走向新建筑》相提并论。
《战胜太阳》是一部戏剧，马列维奇（Kazimir Malevich）设计了其中的服装及道具，由此开始了他提出的至上主义运动。《社会主义城镇规划问题》（1930年）是米
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