内容发布更新时间 : 2025/4/5 7:03:54星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
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柳京（Nikolay A．Milyutin）的城市规划专论。
5、＿＿是少数能够将其构成主义思想加以实现的苏联建筑师，他的作品，如鲁萨科夫俱乐部和他自己的住宅，探讨的是独立于材料与功能之外的形式问题。 ①列奥尼多夫；②梅尔尼科夫；③利西茨基；④塔特林
梅尔尼科夫（Konstantin S．Mel’ nikov）采取了一个同理性主义者十分接近的立场，他的建筑，如1925年巴黎国际装饰艺术展苏维埃馆，曾经赢得了极高的赞誉；他在莫斯科的鲁萨科夫俱乐部（1927年），以及同样是1927年建于莫斯科的他自己的住宅，都证明了独立于材料与功能之外的形式问题。
6、在意识形态上，意大利理性主义与＿＿是一致的。
①意大利法西斯主义；②意大利共产党；③未来主义；④新世纪运动
意大利理性主义者是和1920年代的国际潮流联系在一起的。但是，理性主义者在意识形态上与法西斯主义是一致的，他们因此得到了墨索里尼政府的礼遇。相反，德国现代建筑运动（如包豪斯）的性质主要是左翼的，他们因此遭到纳粹当局的清算。
7、发生在1926年至1943年间的意大利＿＿试图以“民族性”来抵制建筑的国际化。他们所坚持的“理性”，实际上是古典建筑理论中的一些基本原则。 ①未来主义；②新世纪运动；③理性主义；④新理性主义
昙花一现的未来派对当时意大利的建筑并没有产生什么实际的影响，而主张古典主义的“意大利特色”的“新世纪运动”，在当时处于优势地位。
意大利理性主义者试图在民族主义与国际主义之间进行调和，以实现“意大利建筑的复兴”。一方面，意大利理性主义者坦率地承认他们受到了勒·柯布西耶的影响，并对在当时占优势地位的保守派（即“新世纪运动”）提出了批评。另一方面，他们又试图与欧洲其他国家的“国际式”运动保持距离。
可以将未来派、理性主义者和新世纪运动，视为当时意大利建筑界的先锋、中锋和后锋。因此，不难理解的是，理性主义者的理论十分含混暧昧。例如，他们将勒·柯布西耶誉为“理性”建筑学最重要的创始人，却反对他的机器美学，又如，他们认为混凝土为新的美学提供了某种机会，却把混凝土当作是一种能够通往新古典主义的纪念性的材料。
而所谓“新理性主义”，指的是意大利建筑师罗西（Aldo Rossi）和格拉西（Giorgio Grassi）等人于1960年代提出的一些新的主张和做法。参见“1945年以来的理论与实践”一章的相关内容。 ①
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这一部分内容在教案中没有详细论述，希望大家利用这次复习补上。
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7、1932年，特拉尼创作了意大利理性主义运动的代表作＿＿，采用了传统的宫廷建筑模式。其平面为一完整的正方形，其高度为其宽度的一半。 ①Novocomum公寓；②圣伊利亚托儿所；③法西奥大厦；④但丁大厦
这个建筑既新又旧，体现了理性主义者的基本态度。
其他三个建筑都是特拉尼的作品。同学们可以了解一下其中的圣伊利亚托儿所。
8、意大利理性主义建筑是对＿＿所做的折中性处理，是对意大利古典建筑的民族主义价值与机器时代的结构逻辑性进行新的更具理性的综合。 ①先锋派和保守派；②未来派和新世纪运动； ③现代建筑和古典建筑；④激进主义和保守主义
“意大利理性主义建筑是对未来派和古典主义的Novecento（新世纪运动）所做的折中性处理，是对意大利古典建筑的民族主义价值与机器时代的结构逻辑性进行新的更具理性的综合”。弗兰姆普敦这一论述相当精辟。
其他三种说法都不能说错，但不够确切。
三、在作品和作者之间联线
第三国际纪念塔 巴黎装饰艺术展苏维埃馆
鲁萨科夫俱乐部 列宁学院
塔特林 梅尔尼科夫 梅尔尼科夫 列奥尼多夫
苏维埃宫方案 法西奥大厦 但丁大厦 新罗马大学
约凡 特拉尼 特拉尼 皮亚琴蒂尼
1932年，当局委托皮亚琴蒂尼进行新罗马大学的设计。他的指导思想是，把简单要素的重复作为正统的法西斯手法的基础。所有建筑都表现为砖石的外表，简单的檐口，规则的矩形洞口，仅在细部处理中允许某种程度的变化。虽然“七人小组”中没有人从事该项设计，但是皮亚琴蒂尼等人的手法却很接近理性主义者的做法。
第11章 赖特与阿尔托
一、填空题
1、赖特的广亩城市模式认为每一个公民都应当被给予一英亩的土地。 2、在赖特设计的约翰逊制蜡公司办公楼中，有机隐喻体现在细长的蘑菇状的柱子中。
3、借助于钢筋混凝土结构的悬挑能力，赖特设计的流水别墅从自然岩石中挑出，坐落在一个小瀑布之上。
4、在赖特的后期作品中，将工作场所和生活场所区别对待的做法再次出现，体
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现在约翰逊制蜡公司办公楼和流水别墅中。
5、以阿尔托为代表的北欧建筑明显不同于欧洲前卫派，他们的独特思想大大丰富了国际建筑语言。
二、选择题
1、可以用＿＿这四个关键词来概括赖特的城市思想。 ①功能、集中、几何、秩序；②有机、分散、综合、民主； ③功能、分散、几何、秩序；④有机、集中、综合、民主 2、＿＿是赖特解决20世纪低造价住宅问题的最重要的尝试之一。 ①统一教堂；②草原住宅；③乌索尼亚住宅；④流水别墅 3、赖特的形式概念是一种对立统一的概念，其主要特点是＿＿。
①功能混同于形式，西方混同于东方，室内混同于室外，城市混同于乡村 ②功能混同于形式，过去混同于现在，室内混同于室外，城市混同于乡村 ③集中混同于分散，西方混同于东方，室内混同于室外，城市混同于乡村 ④功能混同于形式，西方混同于东方，室内混同于室外，有机混同于秩序
4、在关于“有机建筑”的如下解释中，第＿＿个不符合赖特的原意。 ①“有机”二字指的是自然的有机物； ②“有机”二字指的是事物固有的本质； ③“有机建筑”是从内到外地创造出来的建筑； ④“有机建筑”是完整的
5、阿尔瓦·阿尔托设计的＿＿采用的语言属于欧洲理性主义范畴，但该建筑体量的旋转以及体量之间的斜向相交，则是阿尔托自己的手法。
①维依普里图书馆；②帕米欧结核病疗养院；③玛利亚别墅；④于韦斯屈莱工人俱乐部
6、阿尔托建筑的特点可以归纳为＿＿。 ①功能与形式的融合；②古代与现代的融合； ③个性与规则的融合；④西方与东方的融合
可以认为，阿尔托所继承的北欧传统，就是一种建立在普遍性基础上的个性化的过程，即一种把古典主义和乡土特色、规范与个性融合在一起的基本传统。阿尔托本人把这个过程称为“人情化”。
三、在作品和作者之间联线
约翰逊制蜡公司办公楼
流水别墅
赖特 赖特
维依普里图书馆 帕米欧结核病疗养院
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阿尔托 阿尔托
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古根汉姆博物馆
赖特 玛利亚别墅 珊纳特赛罗市政厅 阿尔托 阿尔托
五.简答题
1、赖特的形式概念是一种对立统一的概念，其主要特点是＿＿。
答：⑴功能混同于形式；⑵西方混同于东方；⑶室内混同于室外；⑷城市混同于乡村
⑴功能混同于形式：对于赖特来说，有机建筑意味着形式和功能的统一。于是他将沙利文的名言“形式追随功能”（Form follows Function）向前发展了一步，把它变成了“形式与功能的统一”（Form and Function are one）。
⑵西方混同于东方：他的形式概念是柏拉图与中国老子思想的奇妙混合，在柏拉图那里，形式是事先存在的，而老子关于空间的概念，曾经屡次为赖特所提到。
⑶室内混同于室外：他把有机建筑说成是“生活的尺度放大，快速清洁的速度美，拓宽了的社团交往的丰富多样”，是一种全新的空间感受，也是对室内外界限的消除。建筑变成了景观中的要素。
⑷城市混同于乡村：赖特反对大都市，这种态度使他要求摧毁伦敦所有的贫民窟，取代它们的将是绿色的空间，以及重要的历史纪念性建筑，从而使以往的城市变成了造福后代的公园。他催促“那些已经学会如何盖房子的人们，应该到更远的田野里去，而英国所有的乡村，都将会变成一座美丽的现代城市，在新的感觉下，由于那些建筑物，或者，由于那些工厂，也使那里的乡村变得更加美丽。”
2、简述阿尔瓦·阿尔托设计的玛利亚别墅的空间构成特点。
原口秀昭将玛利亚别墅的空间构成归纳为： ⑴通常整体轮廓为不规则形。
⑵采用围合外部空间的L形或U字形形态。
⑶将矩形空间连接在一起，使空间沿斜线方向或S形方向流动、展开。 ⑷尽量避免结构与形态的规律性重复。
⑸各个部分之间的平衡不是由规律性而是由视觉上的平衡来决定。
其中，第四条是最重要的，因为它说出了这种做法的根本，那就是不让使用者找到任何让人习以为常的规律性，包括结构上的和形态上的规律性。
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第12章 1945年以来的理论与实践
一、填空题
1、英国建筑师史密森夫妇用粗野主义这个词来解释那些直截了当地表达材料和结构的做法，如勒·柯布西耶在马赛公寓中采用的粗糙混凝土墙面。
二站后，英国建筑师艾利森·史密森（Alison Smithson）和彼得·史密森（Peter Smithson）用“粗野主义”这个词来解释那些直截了当地表达材料和结构的做法（例如勒·柯布西耶在马赛公寓中采用的粗糙混凝土墙面）。
当时，英国正处于战后的恢复时期，急需大量的住宅、学校和中小型公共建筑。与此相适应，史密森夫妇等人提出了一种能同大量、廉价和快速的工业化施工一致的新的美学观。他们认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材料，还要暴露它的服务性设施”。可见，对这些英国建筑师来说，粗野主义不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关的（战后重建需要大量建设，但造价受到严格限制）。
2、勒·柯布西耶的后期作品（如亚沃尔住宅）成为英国建筑师斯特林的起点，并最终发展为一系列通过材料对比来获得效果的作品（如莱斯特大学的工程系大
楼）。
英国粗野主义美学的发展在很大程度上取材于勒·柯布西耶的后期作品。詹姆斯·斯特林（James Stirling）1955年访问亚沃尔住宅时大为震动，不久就以巨大的热诚来追随这个范例。
英国粗野主义美学最终的综合，是斯特林于1959年为剑桥塞尔温学院所做的学生宿舍方案，以及为莱斯特大学所做的工程系大楼。这是一种玻璃和砖的“乡土风格”，并以其丰富的材料对比达到非常精美的效果。
3、通过对建筑语汇的拆解和组合，英国建筑师斯特林创作了众多精美的建筑作品。弗兰姆普敦因此把莱斯特大学工程系大楼称为“折中主义的一项杰作”。 4、塔夫里指出，引用是斯特林作品的主要特征之一。弗兰姆普敦则在莱斯特大学工程系大楼中找到了众多的类型学来源。
大师的时代已经过去。对于早一些的密斯来说，一招可以制敌，而到了斯特林这儿，就只好综合各家之长才能雄霸一方了。
5、日本对于当代建筑理论所作的最重要贡献是新陈代谢理论，其代表人物是黑川纪章和菊竹清训。
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