内容发布更新时间 : 2025/6/15 12:08:11星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
教学过程（内容、方法、步骤）
第一节：明代戏剧的概况 一、明代戏剧概况：
明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。明代杂剧杂数量和质量上与元代相比，均有减少和蜕化。但在体式上，却有自己的一些独到的特点：从结构而言，比元代4折一楔子来的自由；在曲调上，明杂剧兼用南曲，比元杂剧单用北曲要灵活；在演唱方式上，明杂剧打破了元杂剧一人主唱的做法，富于变化；题目正名的位置也不只限定于末尾，而是较为灵活。 二、南戏与传奇的关系：
南戏是比较质朴的民间戏剧形式，传奇则经过文人加工而比较雅化了，体式比较宏大，艺术上也比较精美；南戏全用南曲，传奇则南北曲均用；南戏多为民间俚曲小调，宫调没有严格限制，传奇则用宫调区分曲牌。 三、传奇与杂剧的分别：
体式庞大；宫调灵活；多人轮唱；角色行当更加细腻。 四、四大声腔：
海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。经过魏良辅的加工，梁辰鱼的成功运用《浣纱记》，昆山腔渐渐压倒其他声腔。
五、明代戏剧的基本特征：数量众多；题材多样；审美风格的雅化。 六、明代戏剧的分期以及特点：
前，为嬗变期，基本上仍然是元之余波，并且有一个很长的萧条时期；中，为复苏期，传奇已经替代杂剧的地位；后，为繁荣期，汤显祖等大戏剧家都是这一时期收获的。
第二节 明代杂剧
（1）明代初期的杂剧。除了朱权、朱有燉以外，余无足道者。朱权的《太和正音谱》，更是中国戏剧历史上的一部举足轻重的戏剧理论著作。朱有燉的杂剧以神仙道化、伦理剧
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为多，比较有名的是《香囊记》
（2）中期的杂剧。总体来说，已经处于颓势。只有几个作家如王九思（《杜甫游春》）、康海（《中山狼》）、徐渭（《四声猿》）等，尚能继往开来。特别是徐渭的《四声猿》（包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》），堪称明代中期杂剧之翘楚。
（3）后期的杂剧。是杂剧创作的巩固时期。数量较多，但令人难忘者少，已经远远不能与方兴未艾的传奇相比。 第三节 明代的传奇 一、明代传奇的分期：
（1）明代前期的传奇，由于受到当时政治环境的影响，多是一些一些宣扬伦理道德的风化之作。代表作有《五伦全备忠孝记》《五伦香囊记》等。
（2）明代中期的传奇无论是内容题材，
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还是声腔的演变上，都发生了重大的变化。这种转变的标志就是明代中期的三大传奇：李开先《宝剑记》，王世贞《鸣凤记》，梁辰鱼《浣纱记》。
（3）明末是传奇创作更为繁荣的时期。著名的传奇作家都出现在这一时期。如汤显祖、沈（王景）、高濂、周朝俊、王骥德、吕天成、吴炳、孟称舜等。
二、吴江派和临川派的争论
（1）沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的强调。具体表现在两个方面：一是格律至上；二是推崇语言。
（2）汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，追求剧本的文学价值。
第七章 汤显祖和《牡丹亭》
授课时数：2
教学目的和任务：
了解汤显祖的生平创作情况，掌握《牡丹亭》的思想内容及艺术特色 教学重点和难点：
杜丽娘情欲觉醒与时代审美思潮的呼应 教学方法：讲授，
教学过程（内容、方法、步骤）
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第一节 汤显祖的生平、思想、创作 一、 汤显祖的生平：
字义仍，号海若，又号若士，别署清远道人，茧翁。21岁中举，风采备受瞩目。因屡次拒绝权臣延揽而淹蹇。辞官归隐，创作以终。 二、汤显祖的思想：
其思想渊源非常复杂，儒释道，特别是王学左派的思想对他的影响很大。和李贽、达观都有直接来往。其思想最有价值的地方，在于其“至情论”：
（1）从宏观来看，世界是有情世界，人生是有情人生；
（2）从程度上看，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎