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张大千题画诗欣赏（41）
3601.张大千 1938年作 老松高仕 立轴
题识：老松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，向谁说与长生诀。戊寅（1938年）三月写寄云江大哥同门。大千弟故都之双竹庵。 钤印：张爰私印、蜀客
3602.张大千 1940年作 观音 立轴
钤印：蜀郡张爰章、张爰之印、大千、三千大千、除壹切苦厄
款识：普麟女士供养，大千居士张爰。一心顶礼，弘发誓言，一切迷方，会归觉路。弟子张大千，岁庚辰二月十九日敬造观世音菩萨一区，所愿勤除烦障，早契菩提。 张大千《观音》赏析
观音又称观世音，对于她的信仰自三世纪传入我国以来，很快便在各地蓬勃发展起来。如今在我国供奉观音菩萨的寺院随处可见，口诵“南无大慈大悲观世音菩萨”的信众不计其数，俗语云；“家家观世音，户户阿弥陀”，观音菩萨无疑是国人最熟悉的大乘菩萨。
张大千的这张双题竖轴《观音》创作于1940年2月19日，正是新年刚过未及元宵之时。自“七〃七卢沟桥事变”张大千被日军软禁，10个月后设计经上海、香港辗转回到四川，直至1941年，他都仅来往于成都和重庆，因此这件《观音》精品是作者居
四川时为信善友人“普麟女士”所作。张大千在《如何画人物》中提到：“画人物先要了解一些相人术，不论中西大概都习惯以相法来判别人的贤愚与善恶。”此幅中，观音大士栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然于画外。画中的线条妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。 中国画以人物为最难，山水花鸟次之，因人物最见造型功力，传神最难，而人物画最传神之处乃是人物的眼神。苏轼在《传神记》中谈到顾恺之的“传神写照”时说：“传神之难在目。顾虎头云：传形写影，都在阿堵中。”这里的“阿堵”是“这个”、“这里”的意思。在顾恺之看来“这个”就是人物的眼睛。他画人物，数年不点睛，一旦点睛，就要点得好，所以他说：传神写照，正在“阿堵”中。张大千在谈到人物绘画技法时曾提到：“传神写照，正在阿堵中。画时，先描出眼眶，再勾出瞳人的轮廓，用淡墨渲染二三次，再用浓墨重勾一遍，传神的关键在瞳人的位臵。”由此观张大千的这张《观音》图，可见出张大千的深厚功力。画幅中的观音眼睑低垂，双眼微微睁开，视线的角度缓缓往下，似乎正在慈祥的关注着世间苍生。
张大千是我国具有世界影响的中国画大师，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”。他的画路很宽，才气极大，影响甚巨。无论是他所临摹的古画，还是所作的美人、荷花、泼彩山水，都能各得其妙，清气袭人；而他精心绘制的观音佛像，则尤其被珍视
宝藏。这张《观音》是国画大师张大千传世的佛像艺术精品，弥足珍贵，也是研究张大千人物画发展脉络的最佳依据。 著录：2005年《人民美术》第一辑。 3603.张大千 1945年作 纨扇仕女图 立轴
现代画坛上最具影响的艺术大师之一，也是世界画坛上著名的艺术伟人之一。与溥儒并称“南张北溥”，与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三杰”，与毕加索并称“东张西毕”。人或云“五百年来一大千”，无与伦比者也！ 少时受擅长绘画的母亲和二兄张善孖的熏陶，并从名师李瑞清、曾熙学习诗文书画。遍临历代名迹，遍游名山大川。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。其诗文真率豪放。书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。他是一位天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宗教画、宫廷画和民间艺术为一体，於人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，无所不能，无一不精。其画风，早、中年时期主要以临古仿古居多，从清朝一直上溯到魏晋，逐一研究，从临摹到仿作，伪作可以乱真。30岁以前清新俊逸；50岁进於瑰丽雄奇；57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，於无穷变化中始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，尤为可贵；60岁以后达苍浑渊穆之境；80岁后气质淳化，笔简墨淡，得道成仙矣。
作品赏析
此画作於1945年，时值大千敦煌归来，画中仕女取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，空灵明快，不烦不躁，充满着高贵典雅的美感。纨扇仕女樱桃小嘴，窄袖束腰长襦裙，上身向右而身躯却迤逦前行，形成一副构图均衡而深具动感的姿态。
本公司已知的拍品流传、著录、展览 鉴定专家陈岩、王卫
鉴定证书本公司随拍品提供由以上专家签发的真迹证书。 档案总编号 ZGRWH00001271 3604.张大千 红荷图 立轴
款识：两村姊妹一般娇，同住青溪隔小桥。相约采莲期早至，来迟罚取荡兰桡。此拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后无有效之者，八十四叟爰。
印文：张爰、大千、壬戌、摩耶精舍
展览：“海上升明月—海上画派精品展”，保利艺术博物馆，2010年5月。
来源：美国叶公超先生家属提供。
张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”在中国美术史上有着特殊的地位。他不但爱画荷，也爱种荷。他通过与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力和精炼的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后以其独特的审美
情趣和艺术特点加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。 这次在保利五周年拍卖美国回流专场现身的清菏，乃大千先生八十四岁高龄之作，这帧荷花不同于他生平以华丽奔放见长的荷花诸作，而以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。画中两朵荷花，一花一苞，一开一合；几片荷叶，高低错落，翻滚延展；绿的迷蒙氤氲托出红的高洁出尘。尽管花红叶绿，摇曳多姿，一派夏日荷塘的烂漫色调，却经过清墨淡晕，反而有一种沉潜宁静的底蕴。在笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。整幅作品用色清雅，运笔灵活。位臵经营得跌宕起伏却又平衡有致。 3605.张大千 1963年作 嘉耦图 立轴
款识：癸卯秋九月，写介德英贤娣五十生日。小兄大千居士爰。
钤印：张爰私印、千秋愿、大千唯印大年、丹青不知老 展览：(1)、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。
(2)、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。
(3)、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。
备注：(1)、张宗宪先生友情提供。