内容发布更新时间 : 2024/9/29 1:23:07星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
1、蒙太奇内涵：影视界借用建筑学名词，最初就是指镜头组合和构成的含义。它的内涵包括以下三个层次：（1）作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的思维方式。（2）作为电影电视的基本结构手段和叙事手段，包括分镜头的镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。（3）作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。
2、蒙太奇的叙述方式
（1）叙事蒙太奇是画面组接的基础和主体，是电视片的基本结构方式。 ①连续式蒙太奇：以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为镜头的组接依据。
②☆平行式蒙太奇：把两条或两条以上的线索分开表现，不同地点同时发生的事件依次分叙，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。 ③☆交叉式蒙太奇：强调两条或两条以上的线索具有严格的同时性、密切的因果关系、迅速频繁的交替表现，其中一条线索往往影响或决定其他线索的发展。 ④颠倒式蒙太奇：这是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为时间概念上过去与现在的重新排列组合。它常借助叠印、划边、画外音、旁白等转入倒叙。
（2）表现蒙太奇
①积累式蒙太奇：若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接一起，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感、突出含义的目的。它一般用于诗意效果的创造和情绪情感的表达。
②对比式蒙太奇：把性质、内容、形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化表现内容思想或情绪。一般用于思想内涵的阐述和人物形象的刻画。
③比喻式蒙太奇：通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。有两种形态：一种是隐喻一种是象征。
④重复式蒙太奇:把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。
3、什么是声画蒙太奇？举例分析声画蒙太奇在影视作品中的运用。 答：声音和画面以不同的形式结合在一起，他们的组合关系称为声画蒙太奇，音乐、音响、语言与画面构成独特的思维表现形式。
（1）声画合一：也称声画同步或声画统一，声音与画面中的发声体同时呈现而又同时消失，也就是说，画面中的视像和它所发出的声音（包括解说或画外音）是一致的、吻合的。例《爵士歌王》中，声画百分之百机械统一，声音与发生体完全一致的写真。
（2）声画对位：也称声画分离，也就是声画不同步，不合一，它是指从特定的创作目的出发，在同一时间让声音和画面作不同侧面的表现，两者形成“对
立”的关系，以期更深刻地表达影视片的内容和主题思想。例《生死恋》《夜与雾》P99。
①声画并行：是指声音不是具体地追随或解释画面内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上解释影视片的思想内容和人物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影视片在单位时间的内容含量；
②声画对立：是指声音与画面之间在情绪、气氛以至内容等各个方面相互对立，使声音具有寓意性（或暗示性），从而深化影视片的主题思想。
蓝字的内容要不要背有争议。。。自己看着办哈。。。
一，声音元素：1，语言：包括对白，独白（人物内心活动），旁白（话外音，第一或第三人称），解说（话外音，客观叙述者角度）。2，音乐。3，音响：包括自然音响，动作音响，背景音响，机械音响，枪炮音响，特殊音响 二，声音蒙太奇：指对声音的创作，选择，组接。通过语言，音乐，音响三条线的起伏错落来表现，三条线连贯，交替，补充，共同形成节奏。不同组接方式产生不同含义。1.声音相互补充（一种声音表现力或感染力不够时，转换或增加另一种声音进行补充，结合起来共同说明一定问题）。2.声音的相互转换（当声音不能增强甚至限制画面表现力是，用另一种格调的声音来替换）。3.声音的互相对列（用于表现环境气氛与人物内心不一致的场合）。
4、☆镜头组接需要考虑的基本原则。P124
（1）画面内容的逻辑性：①生活逻辑与思维逻辑：生活逻辑指事物本身发展的客观规律。思维逻辑指人们观看电视节目时的心理活动规律，即满足人们欣赏电视片的视觉心理要求。画面组接的逻辑性是镜头组接的最基本原则，它对于内容的表述起到决定性的影响。
②镜头组接的基本关系：
层次关系：这里的层次关系特指按照分析或者综合的过程连接的镜头，它们
常常是叙事的基点。
呼应关系：镜头间存在看与被看，听与被听的关系，称为视线关系
平行关系：平行关系是指镜头分别展示不同的形象，它们可能是同一时间内对不同空间事物或者同一事物不同方位产生的相关联系
并列关系：并列关系是指两个镜头之间在内容、形状或语义上具有相同或相似的地位和作用
对比关系：对比关系是指揭示出镜头之间存在的矛盾，并将它们形象化地突出出来，又称为冲突关系
隐喻关系：隐喻关系是指镜头间画面内容的队列作用，产生比拟、象征的作用，引发观众心理上的联想
因果关系：因果关系是指通过镜头的转换由原因引起结果，或者由结果推导原因，符合观众的欣赏逻辑
意外关系：意外关系是指编辑过程中刻意制造悬念，突破常规，使观众的心理期待暂时停顿，转移观众的注意力
补充：主观镜头能够使观众深入到节目中，产生身临其境的感受。 （2）动作衔接的连贯性：
①电视动作变量：速度、方向、动势
②动静搭配法则：动接动、静接静、例外规则（画面内容有强烈的转换；有提示性因素）
③挖掘运动镜头的表现力
推：1确定视觉重点突出主体或细节，2渲染人物内心活动，3表达创造者主观情绪。
拉：1交代事件发生环境，2突出视觉形象之间联系，3形成鲜明退出感和结束感
摇：1描述较大的环境空间，2建立事物之间关系，3发挥纪实性表意功能，4摇出意外之物引起观众注意，5表示剧中人物主观视线，6快速摇形成甩镜头
移：1视觉空间的巡视，2立体表现复杂场景，3主观视线的平行叙述 跟：1表现被摄主体的运动,2营造主观参与氛围 升降：1表现高大事物，2展示规模和气势，3寄托寓意
（3）空间组合的方向性：①轴线与轴线规律：轴线：被摄对象的运动方向，视线方向和对象之间的关系所形成的一条假想直线。氛围关系轴线，运动周线，放心轴线三种。周线规律：即在轴线一侧的180度之内设置机位或选同一侧的镜头进行组接②轴线的合理突破 P143：1，运用运动镜头，在违反轴线规律的的两个镜头之间插入一个越过轴线的连续运动镜头2.运用被摄主体的运动，在同一镜头内，随被摄主体的运动，周线发生变化，产生新轴线，再照新轴线进行拍摄和组接镜头。3.允勇被摄主体特写，特写不反映空间位置关系，吸引注意力，淡化越轴的视觉跳动感。4.运用空镜头，空镜头无方向性造成时空间隔与停顿，使轴线转换流畅5、运用场面中的俯拍全景或远景6、运用大的动作。
（4）景别与角度的和谐性P147：①电视景别的叙述意义②电视角度的视点价值③景别与角度的组合
（5）影调与色调的统一性P171：①选择合适的影调和色调②影调与色调的统一
以上蓝字要不要具体背诵有待商榷。。。 5、☆【n解】剪接点的选择。
（1）动作剪接点：动作的剪接点以“形体动作”为基础，选择动作的开始、进行中或是动作的结束作为剪接点。
（2）情绪剪接点：情绪剪辑点的选择不受画面内人物外部动作的局限，而以描写人物内心活动、渲染情绪、制造气氛为主。
（3）节奏剪接点：以事件内容发展进程的节奏为基础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪接。
（4）声音剪接点：在电视编辑中以声音元素为依据来确定镜头之间的转换契机。根据叙事或表意的需要，抓住画面的造型特质或声音的艺术表现力，组接出流畅、连贯的视听信息流。
6、☆【n解】镜头长度的参照
（1）叙述长度：把内容叙述清楚所确定的镜头的有效长度成为“叙述长度”。制约叙述长度的主要因素有①内容表达②画面布局③镜头景别
（2）情绪长度：“情绪长度”的确定并不以内容的叙述为依据，而以情绪或气氛的传达为主要参照。①队列组接气氛、情绪镜头②适当延长气氛、情绪镜头。
7、【n解】插入镜头与切出镜头P220
在完整动作或场面中加入一些与事件相关的修饰性镜头，被称做渲染镜头，渲染镜头可细分为插入镜头和切出镜头（旁跳镜头）
（1）插入镜头：指用来代替部分主镜头而接上去的镜头，它能较为细致地表现主镜头所处场景中的一部分，或展现情节，或放大局部，或强调某个焦点，或喻示某个动作趋向。
作用：①吸引注意，推进剧情②压缩时间，省略过程③突出事物，制造悬念④转移注意力，连贯组接。
（2）切出镜头：又称旁跳镜头，是指从主场景切至与主要场景中的动作无直接关联性的镜头，它可以作为转场、伏笔、暗示或隐喻等工具。
作用：①展示对事件的反应②丰富对事件的叙述③显示对事件的注释④替代对事件的叙述⑤省略对事件的表现
9、【简】简述电视编辑中场面转换的依据和要求。P291
（1）依据：①时间转换：所拍摄的时间或场景，如果在时间上发生变化，
这时就需要进行转场
②空间转换：前后镜头地理空间的变化意味着场面也发生变化 ③段落转换：依据自然段落的发展情况来确定
（2）要求：对于观众来说，场面转换的视觉心理要求是①心理的隔断性②视觉的连续性。一般情况下，分隔方式选用一定的特技来转场；而连贯方式则基本不选用特技，是一种无技巧的转场。
11、电视剪辑节奏（何为？手法）
答：电视节奏包括两大要素：运动是节奏的存在样式、周期性是节奏的基本特点。
影响画面节奏创造的因素有两大类：①剪辑因素②造型因素
补：【n解】（1）画面外部节奏：即造型性节奏，指导演通过造型手段表现出来，能为人们直接感受的节奏形态。
（2）画面内部节奏：由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏，除了人物的言语动作之外，场面调度和镜头内部蒙太奇的手法也能引起内部节奏，内部节奏只能通过审美的直觉去感知。
12、电视纪录片的创作模式和叙事要求
（1）创作模式：①格列尔逊模式②真实电影式③直接电影式④访问谈话式⑤个人追述式⑥新纪录电影式
（2）叙事要求：①情节化叙事②叙事单元细节化③塑造形象④传达情感 补充——叙事单元细节化（细节作用）：在纪录片编辑中，细节主要运用于以下一些场合
1.深化主题：主体是纪录片的灵魂，是纪录片立意的核心。要充分开掘细节的造型和表意力量，善于通过具有揭示作用的细节深化主题。
2.推进情节：在越来越重视纪录片情节化叙事的策略中，细节是情节链中的情节点，成为推动情节发展的重要元素。
3.塑造形象：电视细节往往能细致入微地凸显人物性格，使人物形象更加丰满，给观众留下深刻印象。
4.传达情感：利用细节传达情感往往比单纯的解说抒情更具有感人的力量。
14、电视编辑的基本作用 P19
电视编辑作为电视的基本结构方法，是一种叙述的语言，具有特定的表情达意的功能。（1）构成情节 电视编辑最基础的环节是镜头的组接，镜头租借和段落转换的首要功能是构成情节
（2）创造时时空 电视编辑思维赋予影视屏幕时空极大自由，创作人员运用那个不痛思维组合在时空上毫无关联的片段，创造时空。
（3）声画结合 电视编辑的重要功能是将视觉和听觉元素按照一定的美学和心理学要求有机结合起来，构造运动，连续，统一的声画结合的视听觉综合形象，产生新的含义，更生动形象的揭示形象，刻画人物。
（4）营造节奏 将各个不同大小景别，不同浓淡色彩，不同明暗对比，部同音量大小，不同长短的镜头有机连接起来，会影响节奏和速度的变化，使观众能从情绪上更好地感受整部作品。
15、电视编辑的基本流程 P23（有个图表，懒得画了。。。位置空出来了。。。自己手划一个哈~~~）
16、蒙太奇与长镜头比较P81（懒得画表格。。。同上）