内容发布更新时间 : 2025/7/1 6:38:53星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
一、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象，
二、在语言艺术上，《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，以北方话为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。
三、结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。
《水浒传》在中国小说史上开创了英雄传奇型小说，影响深远。《金瓶梅》即由此书生发，《水浒后传》、《后水浒传》是《水浒传》的续书，《荡寇志》则作为对立的作品出现，《三侠五义》也有模拟《水浒传》的痕迹。
第三章 明前期诗文
课时：2
教学目的与要求：了解创作概况，把握流派特征。
第一节 明初三杰
一、宋濂：成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色。
二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长处，具有沉郁顿宕的风格。
三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情。在明代，高启的诗成就极高，影响也较大
第二节 台阁体和茶陵诗派
一、台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍容典雅，缺少真情实感和社会生活内容。
二、于谦：诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇。 三、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。
第三节 前七子的复古诗文
一、
前七子：提倡复古主义
1．李梦阳：诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高
2．何景明 ：与李梦阳齐名，在文学主张上，他也倡言复古，在复古中还有些发展变革的创造精神。
“前七子”中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人，诗文创作平平。康海和王九思被后人认识，则主要是在戏剧方面。
第四章 戏 剧
课时：2
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教学目的与要求：明确元杂剧与明杂剧区别，重点把握朱权的理论贡献，了解传奇戏剧的特点和价值特征。
第一节 杂 剧
一、
明初宫廷派剧作家的杂剧创作：
1． 朱权：著有《太和正音谱》
2． 朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。 3． 贾仲明、杨讷
明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩。
二、明代中后期杂剧
1．王九思：《中山狼》杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在某些方面出现的变体形式之一种。
2．康海：《中山狼》明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。
3．徐渭：《四声猿》，是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于嘉靖后期。
明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重舞台性，群众性。
第二节 传奇
一、李开先：《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的遭遇，抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。
二、梁辰鱼：《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。
三、沈璟与“吴江派” ：
沈璟的传奇在艺术形式上有创新，采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在舞台表演上的一大特色。
明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多，在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，他们在事实上成为当时戏剧理论与创作的主力军。
四、
孟称舜 ：《娇红记》在艺术上受《西厢记》和《牡丹亭》的影响较大，情节
曲折，表现细腻，人物鲜明，极富于超现实的想象力。
明代戏曲的主体是传奇，它的