中国古代文学史教案(全)

内容发布更新时间 : 2025/6/19 9:37:34星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

一、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象,

二、在语言艺术上,《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统,以北方话为基础,经过加工而成为一种成熟的书面语言。

三、结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。

《水浒传》在中国小说史上开创了英雄传奇型小说,影响深远。《金瓶梅》即由此书生发,《水浒后传》、《后水浒传》是《水浒传》的续书,《荡寇志》则作为对立的作品出现,《三侠五义》也有模拟《水浒传》的痕迹。

第三章 明前期诗文

课时:2

教学目的与要求:了解创作概况,把握流派特征。

第一节 明初三杰

一、宋濂:成就主要在散文方面,以传记文和写景散文最为出色。

二、刘基:主张师古,成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声;诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长处,具有沉郁顿宕的风格。

三、高启:诗歌多取法前人,兼师众长,而且清新超拔,富于才情。在明代,高启的诗成就极高,影响也较大

第二节 台阁体和茶陵诗派

一、台阁体:以杨士奇、杨荣、杨溥为代表;特点是歌功颂德、粉饰太平,风格雍容典雅,缺少真情实感和社会生活内容。

二、于谦:诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇。 三、茶陵诗派:李东阳为代表,是从台阁体到前七子的过渡人物。

第三节 前七子的复古诗文

一、

前七子:提倡复古主义

1.李梦阳:诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高

2.何景明 :与李梦阳齐名,在文学主张上,他也倡言复古,在复古中还有些发展变革的创造精神。

“前七子”中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人,诗文创作平平。康海和王九思被后人认识,则主要是在戏剧方面。

第四章 戏 剧

课时:2

81

教学目的与要求:明确元杂剧与明杂剧区别,重点把握朱权的理论贡献,了解传奇戏剧的特点和价值特征。

第一节 杂 剧

一、

明初宫廷派剧作家的杂剧创作:

1. 朱权:著有《太和正音谱》

2. 朱有墩:明杂剧史上创作最多的作家。 3. 贾仲明、杨讷

明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系,一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩。

二、明代中后期杂剧

1.王九思:《中山狼》杂剧开明代单本杂剧之先,也是入明以来杂剧在某些方面出现的变体形式之一种。

2.康海:《中山狼》明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。

3.徐渭:《四声猿》,是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于嘉靖后期。

明代杂剧在内容、艺术上均有创新,但过度文人化,案头化,不注重舞台性,群众性。

第二节 传奇

一、李开先:《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的遭遇,抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。

二、梁辰鱼:《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇,为昆曲的传播做出了贡献。

三、沈璟与“吴江派” :

沈璟的传奇在艺术形式上有创新,采用吴语作为净、丑角色的念白,这被后来的剧作家继承发展,成为昆剧在舞台表演上的一大特色。

明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多,在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派,因沈璟是吴江人,故被称为“吴江派”,他们在事实上成为当时戏剧理论与创作的主力军。

四、

孟称舜 :《娇红记》在艺术上受《西厢记》和《牡丹亭》的影响较大,情节

曲折,表现细腻,人物鲜明,极富于超现实的想象力。

明代戏曲的主体是传奇,它

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