内容发布更新时间 : 2024/5/20 9:46:48星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
《小武》《妈妈》《儿子》《安阳婴儿》、纪实风格
《广场》《卡拉是条狗》《惊蛰》、《可可西里》新纪录运动、DV运动（吴文光等）：《流浪北京》《江湖》《疯狂英语》《北京的风很大》简单到极致 “纪实的补课” 纪实：人道的立场与人文的坚守
第17/20页
第三十八集
《盗梦空间、阿凡达、黑天鹅》 电影想象力《无极》 美国电影充满想象 第三十九集 戏剧化北影美学
苏联蒙太奇学派出现在二十世纪年代中期的苏联，以爱因斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践。
样板戏
《月亮湾的笑声》《李双双》 类型电影——发源地是美国
按题材分：爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片、灾难片、青春片等。 按形式分：动作片、音乐片、歌舞片。 按观众的反映分：喜剧片、恐怖片、惊悚片 按风格分：黑色电影 类型与原型的定义
类型：按观念和艺术元素的综合来划分。
类型是建立在观众与制作者普片认同和默契认同的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望或者说是惯例系统。 类型作为一个大众化的文化消费品，其实是一个具有自身文化意义的惯例系统，它营造的是”客观化的大众梦想“ 类型经由去个人化的集体代表和匿名的大众制造产生，只在颂扬基本的理念和价值。
原型意向即原型，无论是神怪，是人，还是一个过程，都总是在历史进程中反复出现的一个形象，在创造性幻想得到自由表现的地方，也会见到这种形象。
我们再仔细审视，就会发现这类意向赋予我们祖先的无数典型经验以形式。——荣格 原始意向或原型是一种形象（无论这个形象是魔鬼、是一个人还是一个过程），它在历史进程中不断发生并且显现于创造性幻想得到自由表现的任何地方，因此它本质上是一种神话形象。——荣格
弗洛伊德，注重个体的行为
荣格：瑞士心理学家，精神分析医师，分析心理学的创立者 《红高粱》
类型要素和原型形象（角色）： 1惯例和模式（外） 2文化和观念（内） 3生产与制作
4接受与再生产
反类型电影，借用类型要素，但在某处却又颠覆《与狼共舞、老无所依》 《杀无赦》 孙悟空：平民文化崛起的象征
沃格勒在《作者的历程：讲故事者和编剧的神话结构》中分为七中： 英雄、导师、管卡守门人、信使、变化者、影子、小丑 电影叙事中的几个原型性故事类型
第18/20页
阿喀琉斯：有致命弱点的英雄。
康迪德：单纯的乐天派 英雄，却大获全胜。 灰姑娘：梦想成真
浮士德：把灵魂抵押给魔鬼墨菲斯特 《沉默的羔羊、华尔街》
俄尔普斯：寻找丢失的东西——爱情、幸福。 《生于七月四日》
罗密欧与朱丽叶：”困难重重的真爱的悲剧“ 《泰坦尼克号》
流浪的犹太人：永远无法回到故乡 《卡萨布兰卡》 第四十集
现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮 现代主义大约是从二十世纪末到二十世纪中期
当时出现了很多 如美术中 印象主义、超现实主义、达达主义 、野兽主义——西方现代派美术
莫奈《印象 日出》 达利《记忆的永恒》 马蒂斯《有橙子的静物油画》 《星空》 象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派；涉及几乎所有的艺术门类，成就极大，影响极为深远。
现代主义在电影中的表现：
先锋电影：《机器的舞蹈》、《对角线交响曲》、《一条安达鲁狗》 ——20世纪20-30年代
电影语言的表现性
德国表现主义电影：《卡里加里博士的小屋》、《吸血鬼》 法国新浪潮：《广岛之恋》、《去年在马里安巴德》、《筋疲力尽》
欧洲艺术电影：意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼、波兰基斯洛夫斯基）： 《红色沙漠》、《八部半》、《野草莓》、《第七封印》、《维洛尼卡的双重生命》、《三色》
哲学基础：人/自然、人/社会、人/他人、人/自我的分裂 在“上帝之死”的荒地上苦苦寻找精神寄托。 存在主义意味、“多余人”、悲观主义、异化感
电影理论基础：‘作者论’（“作家电影”）：把摄影机当作自来水笔来写作，写日记。
特征与追求：形式上的风格化、假定性、用各种电影语言表意（色彩、声音、构图、形象）………………
表现主观性、张扬自我意识、自我的迷失与寻找、自我表现、……………… 幻觉和潜意识、……………………
大量的象征与暗示、表现心理时空、意识和下意识的自然流动、非逻辑的自由联想和自觉意识、晦涩难懂
个体生存的危机
耐人寻味的”一人两角“现象：
从《维罗妮卡的双重生命》到《月蚀、苏州河》、《周渔的火车》等 《哈姆雷特、红玫瑰白玫瑰》自我矛盾，反应现代主义危机 第四十一集
在现代主义中寻找自己
《维罗妮卡》法国的、波兰的，两人有神秘心灵感应
第19/20页
影响所及： 中国第五代导演：《黄土地》、《黑炮事件》……《恋爱中的宝贝》、《周渔的火车》
中国第五代导演：”伪现代主义“因为没有个体的焦虑，他考虑的是民族的
第六代导演，个体现代主义：《悬恋》、《冬春的日子》、《苏州河》迷茫、《巫山 云雨》 《月蚀》
第六代导演：真正意义上的个体性的现代主义 《阳光灿烂的日子》个体意识上的觉醒 第四十二集
《广岛之恋》也有反战主题，
是经典的现代主义电影。主题很深入，同时又很宏大，它是反思整个人类文明，反战，核武器
《巫山云雨》很纪实，有很多导演刻意性的东西，现代主义风格 《野草莓》梦幻，现实主义--沉闷，关注内心、自我、寻找完整 《穆赫兰道、黑天鹅》 第四十三集 后现代主义电影：
指二次世界大战以后（或者说现代主义文艺的高潮之后）出现的一些文艺现象，它进一步发展了现代主义极端的反传统倾向。它不仅反现代主义艺术传统，甚至还反艺术本身。极尽破坏人们公认的思维方式、经验方式和审美惯性之能事。
戏剧中的荒诞派，小说中的垮掉派，文论中的解构主义，美术中的行为艺术，观念艺术，音乐中的无调性音乐、偶然音乐。
电影领域中：
1、美国：从对好莱坞的反叛开始 《邦妮与克莱德》《飞越疯人院》《不准掉头》《天生杀人狂》《低俗小说》《楚门的世界》《骇客帝国》
米歇尔福柯 法国哲学家 思想系统的历史学家 剥夺话语权
2、英国：从绅士文化到嬉皮士文化 《相见恨晚》《红菱艳》〈桂河大桥〉==（库布里克）〈发条橘子〉〈闪灵〉==《滑动门》《迷墙》《猜火车》《猜火车片头》《厨师大道和她的情人》《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》
对宁浩的《疯狂的石头》有很大影响
3、其他后现代：《误打盲撞》（《维洛尼卡的双重生活》）《疾走罗拉》、《暴雨将至》《碰撞》《盗信情缘》《燕尾蝶》《捆着我绑着我》
4、影响所及： 《大话西游》《东成西就》《三毛从军记》《顽主》《古今大战秦俑情》《王先生之欲火焚身》《周末情人》《北京杂种》《寻枪》《恋爱中的宝贝》 ”戏说历史”风格的电视剧、情景喜剧
5、美学的文化特征： 反传统、反文化、反深度（四种深度模式的破除：现象与本质，明显/隐含，确定性/非确定性，所指/能指）平面化、非历史化、非线性时间（当下性）
6、艺术与美学特征： 平面感：削平深度模式 断裂感：非历史化 零散化：主体的萎缩与消失 复制性：距离感的消失 娱乐化，非真实：滑稽模仿、拼贴与挪用、反讽与叙述游戏、颠覆和解构、开放不定的结尾、自相矛盾的叙述、空洞化“摇滚化”的影像或声音风格、假定性的突出和有意暴露、非（超）现实的影像，”一点正经没有的“轻松随意、无厘头的戏说。
7、若干辩证评价：一定的青年文化性、边缘文化性、商业文化性、平民精神和批判解构意识
《猜火车》英国后现代 《天生杀人狂》
注意：现代主义与后现代主义的纠结难分： 《公民凯恩》《维洛尼卡的双重生命》：现代还是后现代？ 推荐两本书：《国外后现代电影》，程青松，江苏美术出版社，2000。 《中国近期电影后现代性批判》曾耀农，华中师范大学出版社，2004。