中国各地区民歌特点及代表作

内容发布更新时间 : 2024/12/26 0:57:10星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

青海:《上去高山望平川》 山西:《绣荷包》、《刨洋芋》

陕西:《脚夫调》《赶牲灵》《三十里铺》《黄河船夫曲》

《秧歌舞》东北民歌 【秧歌是我国的一种民间歌舞形式,流行于陕西、内蒙古、东北等地】

中原民歌

山东民歌《沂蒙山小调》 河南民歌《王大娘钉缸》 河北民歌《孟姜女哭长城》

《解放区的天》曲调根据河北民歌《十字调》改编写成

江苏民歌《茉莉花》

南方民歌

早在春秋战国时期,我国南方就已广泛流行着“楚生”和“吴声”之类的民歌。楚生是长江中下游两湖一带的民歌,吴声是长江下游江浙一带的民歌。它们的风格与北方民歌的风格形成鲜明的对照。两千多年来,这种风格被继承下来并发扬光大。通常,南方民歌的歌词都比较含蓄、内在、善用比、兴,其旋律多

表现得婉转、流畅、细腻、抒情。

云南:《小河淌水》、《弥渡山歌》《猜调》

浙江:《对鸟》(采用吴地方言演唱,前两段徵调式,后两段羽调式)

湖北:《龙船调》、《幸福歌》(蒋桂英根据湖北天门的一首小调改编而成,采用领、合的演唱形式) 《太阳一出照四方》是湖南小调 四川:《康定情歌》《太阳出来喜洋洋》

风格特点:歌词含蓄内在,善用比兴;旋律婉转、流畅、细腻、抒情。

蒙古族 音乐的风格,是人民长期的居住地区特点、经济状态、文化交流。尤其是草原游牧的生活方式等因素决定的。

民歌体裁:分为长调(世界人类口头和非物质文化遗产名录)和短调两种。

长调:旋律悠长、节奏自由,舒缓起伏较大,音域宽广、富有浓郁的草原气息、具有抒情性(牧歌、赞歌、思乡歌),如《牧歌》、《辽阔的草原》

短调:结构规整,节奏整齐、巨幅较短窄,字多腔少,具有叙述性,如《森吉德码》、《嘎达梅林》。

藏族

早在12、13世纪前后就出现了论述藏族民族音乐的专著。藏族音乐可以分为民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐。

在民歌中,山歌的音域宽广、节奏自由、旋律起伏较大且悠长高亢,劳动歌的节奏鲜明,与劳动动作紧密配合,有的则较为自由,爱情歌中有的深情,有的开阔自由。

藏族的民歌常与舞蹈密切结合,常见的歌舞有堆谢(《正月十五那一天》)、囊玛(《阿玛勒火》)。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等。

《宗巴朗松》(是一首囊玛音调)、《酒歌》 西藏民歌代表作品:《北京有个金太阳》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飘着彩虹》

《我的家乡在日喀则》是藏族民歌。藏族舞蹈形式:锅庄、弦子、踢踏舞(堆谐)。

维吾尔族

维吾尔族音乐继承了古代西域地区 “龟兹乐”“ 疏勒乐”“ 高昌乐”“伊州乐” 以及“回纥乐”的传统,吸收了中原音乐、印度音乐、波斯—阿拉伯音

乐的有益营养,形成了维吾尔族音乐的民族风格。 维吾尔族民歌的内容广泛、形式多样、风格浓郁,歌词多采用比兴的手法,寓意深刻,衬词有长有短,旋律生动活泼,热情奔放。

维吾尔族民歌代表作品:《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》《青春舞曲》 《吐鲁番的葡萄熟了》

维吾尔族的手鼓舞就是以手鼓为伴奏乐器的表演性舞蹈。

《一杯酒》是新疆民歌

《送我一枝玫瑰花》是根据新疆民歌改编的一首弹拨乐合奏曲,弹拨乐合奏是由扬琴、琵琶、柳琴、阮等弹拨乐器组成的合奏形式。

少数民族乐器介绍:

新疆:弹布尔、手鼓(新疆各少数民族常用的打击乐器)艾介克、热瓦普 藏族:扎木涅、根卡

冬不拉 哈萨克族古来的弹拨乐器 冬不拉弹唱《金色的阿勒泰》

都它尔 乌孜别克族弹拨乐器

月琴 彝族人民常用的弹拨乐器。云南、四川、贵

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