评价沈从文的湘西和都市两副笔墨的文化内涵及其得失
沈先生在
《边城ã€?/p>
的题记里说到ï¼?/p>
"
我动手写他们时,
为了使其更具有人性,
更近人情ï¼?/p>
自然便老老实实的写下去。但因此一来,这作品或者便不免成为一种无益之业了ã€?/p>
"
显然ä»?/p>
已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代文学史上无疑沈先生是一个边ç¼?/p>
作家,他的创作与中国
"
五四
"
以来的主流文学大相异趣。在他的作品中我们看不到明显çš?/p>
激烈的社会政治斗争,看不到人民抗争的愤激,这并不是说他没有写这些,而是他很高明
的让这些东西潜存在广阔的人性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的
指导下进行创作的,他要写的是
"
更具人性,更近人情
"
,他做的就是文学应该做的事,è€?/p>
且我认为只有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果å�?/p>
沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情,在现代文学史上是很鲜明的,
是一片净土ã€?/p>
何立伟说ï¼?/p>
"
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(沈从文ï¼?/p>
用一支洞箫吹奏了这样一个微雨的å¤?/p>
"
ï¼?/p>
(何立伟
《洞
箫的悲悯与美ã€?/p>
)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价。不仅如此,我认为他对所有湘西风
情的描绘都是
"
悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨的夜ã€?/p>
"
在《边城》中,在这个微雨的夜里,
洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠
的杨马兵
,
船总的两个儿子,他们是湘西众多人物中的一群,他们
又是众多湘西人物的影
子,
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清新的湘西民俗是他们活动的背景音乐,但这音乐不常变,而他们人世的东西却在éš?/p>
着白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏ã€?/p>
《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让人心动。在
他缓缓的笔下渐渐的流了出来,却很平淡,但那些是他生活了多年的土地,在他笔下孕è‚?/p>
了激烈的情感,而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下面。终于在接着的故事的å�?/p>
述中奔泄了出来,他可能感觉不到,因为他的笔调笼罩了他对那些人和事的同情。而我ä»?/p>
却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的风景,而且我们也不会这样去做,我们在等å¾?